近期，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP如《仙逆》、《劍來(lái)》以及《斬神之凡塵神域》等，因動(dòng)畫(huà)化而吸引了大量粉絲關(guān)注，男頻國(guó)漫領(lǐng)域正經(jīng)歷一場(chǎng)新老交替的變革。這一系列作品有望繼《斗羅大陸》之后，成為影視化的新寵兒，預(yù)示著男頻IP影視化市場(chǎng)將迎來(lái)更加熱鬧的景象。今年推出的三部作品，被視為為接下來(lái)的動(dòng)漫與劇集IP聯(lián)動(dòng)鋪路的重要一步。無(wú)論結(jié)果如何，這種勇于嘗試并探索真人漫改新路徑的舉動(dòng)，都值得我們給予肯定。
回顧2021年，劇版《斗羅大陸》作為男頻漫改的成功案例之一，不僅榮登騰訊視頻“劇王”寶座，更因其強(qiáng)大的破圈效應(yīng)，吸引了眾多非原著粉和動(dòng)漫粉的觀眾。該IP的總負(fù)責(zé)人王瑩曾透露，《斗羅大陸》動(dòng)畫(huà)五年來(lái)積累了龐大的粉絲基礎(chǔ)，劇集一經(jīng)上線(xiàn)便迅速獲得過(guò)億用戶(hù)，其中大部分是之前不接觸動(dòng)畫(huà)的觀眾。
三年后，《斗羅大陸之燃魂戰(zhàn)》（簡(jiǎn)稱(chēng)《斗羅大陸2》）承載著從粉絲到行業(yè)的高度期待。盡管首播時(shí)因魂戰(zhàn)節(jié)奏、角色配音等問(wèn)題遭到部分觀眾吐槽，但隨著劇情深入，“史萊克七怪”各自故事線(xiàn)的展開(kāi)，以及幾對(duì)CP的情感互動(dòng)，尤其是三舞重逢、小舞獻(xiàn)祭等高能場(chǎng)面的還原，該劇逐漸收獲多個(gè)熱搜，觀眾態(tài)度也從吐槽轉(zhuǎn)為“真香”。制作方靈河文化積極聽(tīng)取觀眾意見(jiàn)，迅速調(diào)整并修改了第一集，這一舉動(dòng)讓粉絲感受到了尊重。
對(duì)比《斗羅大陸1》與《斗羅大陸2》，可以明顯看出騰訊視頻在繼承前作成功元素的同時(shí)，也在努力迎合當(dāng)下觀眾口味，為這一超級(jí)IP注入新活力。首先，《斗羅大陸2》延續(xù)了第一部多線(xiàn)并行的群像刻畫(huà)，通過(guò)生動(dòng)的筆觸塑造出以唐三、小舞為代表的青年群像，展現(xiàn)了他們的成長(zhǎng)與情感變化，讓觀眾能在角色中找到共鳴，超越了單一主角的爽感。
正是有了第一部的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，《斗羅大陸2》中“史萊克七怪”再次聚首，共同面對(duì)新挑戰(zhàn)，攜手成長(zhǎng)時(shí)，觀眾仿佛成為他們的游戲隊(duì)友，不僅是戰(zhàn)斗場(chǎng)面的旁觀者，更是參與者。群像模式有效避免了男頻漫改常見(jiàn)的劇情尷尬和打斗套路問(wèn)題，使得即便劇情有所調(diào)整，也不會(huì)被視為“魔改”。其次，《斗羅大陸》系列的成功破圈，還在于其在男頻IP打怪升級(jí)的游戲邏輯之外，提升了作品的主旨和立意，賦予唐三更高的價(jià)值追求，如不懼強(qiáng)權(quán)、自強(qiáng)不息等?！抖妨_大陸2》同樣在立意上有所升華，進(jìn)一步詮釋了“能力越大，責(zé)任越大”的內(nèi)涵。
在延續(xù)《斗羅大陸》改編邏輯的同時(shí)，《斗羅大陸2》在視覺(jué)特效上實(shí)現(xiàn)了新的突破，將游戲、動(dòng)漫風(fēng)格與真人演繹相結(jié)合，不僅完美復(fù)刻了動(dòng)漫中的經(jīng)典場(chǎng)面，更因表演的加持增強(qiáng)了觀眾的代入感。如唐三與胡列娜共闖幽冥之都地獄路的場(chǎng)景，以及小舞獻(xiàn)祭的震撼場(chǎng)面，都讓觀眾印象深刻。
相較于騰訊視頻手握眾多男頻IP，愛(ài)奇藝與優(yōu)酷在IP儲(chǔ)備上雖稍顯不足，但并未放棄這一領(lǐng)域，而是通過(guò)創(chuàng)新嘗試，用相對(duì)小眾的IP實(shí)現(xiàn)“以小博大”。愛(ài)奇藝的《烈焰之武庚紀(jì)》以獨(dú)特的“二次元?jiǎng)勇小?、華麗的動(dòng)作特效和真實(shí)的影像質(zhì)感，講述了一個(gè)落魄王子的蛻變故事，打破了“漫改必?fù)洹钡哪е?，成為古裝劇集的一股清流。該劇不僅繼承了原作的燃爽高能，還融入了商周交替的歷史背景，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的反叛精神和獨(dú)立人格，主旨遠(yuǎn)超普通玄幻男頻IP。
優(yōu)酷的《少年白馬醉春風(fēng)》則在暑期檔劇集混戰(zhàn)中占據(jù)一席之地，以其輕快、飄逸、明亮的基調(diào)，將傳統(tǒng)武俠年輕化，營(yíng)造出一種獨(dú)特的“少年感”。該劇在改編過(guò)程中加入了更多想象力和成長(zhǎng)線(xiàn)，重新詮釋了武打場(chǎng)面與俠客精神，打破了原著中的“開(kāi)掛”設(shè)定，讓人物的蛻變更具現(xiàn)實(shí)邏輯。這種少年氣與俠氣交織的情緒沖擊，對(duì)劇迷產(chǎn)生了強(qiáng)烈的吸引力和代入感。
值得注意的是，玄幻國(guó)漫已不再僅僅是男性觀眾的專(zhuān)屬。《斗羅大陸2絕世唐門(mén)》的女性粉絲占比高達(dá)46%，《仙逆》的女性粉絲占比也有30%，顯示出男頻動(dòng)畫(huà)正逐漸吸引更多女性觀眾。以《仙逆》為例，女主角李慕婉的堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立，以及男主角王林為了復(fù)活她而修道的一生，都符合當(dāng)下女性觀眾的價(jià)值主張，對(duì)女性觀眾的吸引力甚至不亞于古偶劇。
