來源 / 三易生活
前言：iPhone 13 系列雙機評測，迎來完結篇
大家好久不見，我們又回來了！沒錯，說好的 iPhone 13 Pro Max 與 iPhone 13 mini 雙機的大型評測企劃，今天終于推進到了最后的一期。
可能有些朋友會覺得，這評測的進度也太慢了，也就比隔壁富堅老賊填坑的速度快了那么億點點吧。這個實在是沒辦法，一方面最近的確是太忙，很難抽出大段的時間來撰寫這個龐大企劃的內容。
另一方面，看過我們三易生活此前這一系列評測內容的朋友可能還記得，我們每一次測試所涉及的硬件分析和硬件測試，都會講得盡可能地詳細。因此這也使得整個評測流程的工作量，遠比通常意義上的單篇評測要大得多。
并且最為重要的是，在今天這篇影像評測的準備過程中，我們三易生活不僅派出了由多位同事組成的 " 小分隊 "，還專門請到了連續獲得 2019、2020 年 iPhone 全球攝影大賽（iPhone Photography Awards，縮寫 IPPA）獎項的熊威先生一同參與。在他的幫助與指導下，我們對兩款 iPhone 13 系列機型進行了詳細的影像功能體驗。同時在這一稿件的撰寫過程中，熊威先生也給予了我們許多有益的幫助，在此也向他表示特別的感謝。
那么話不多說，讓我們進入對 iPhone 13 Pro Max 與 iPhone 13 mini 的雙機影像評測吧。
規格解析：這一次的相機設計，改的不只是外觀
在此前的外觀內容中我們曾提到，iPhone 13 系列相比于此前的 iPhone 12 系列，無論是雙攝還是三攝機型，后攝的造型都發生了比較明顯的改動。在一些朋友看來，這種改動可能是蘋果有意為了區分產品外觀，從而迎合 iPhone 13 系列用戶的心理需求而為之。
盡管我們不能否認有這種可能性存在，但從技術的角度來說，蘋果此次在 iPhone 13 系列的雙攝機型上將攝像頭從垂直改為斜向排列，在三攝機型上將攝像頭開孔做得更大、更突出，本質上還是因為 iPhone 13 系列的相機硬件設計發生了較大的改變。
首先在 iPhone 13 mini 與 iPhone 13 上，此次它們的廣角主攝與超廣角副攝都更換為了新的 CMOS 方案。其中，超廣角副攝 CMOS 按照官方的說法，是升級了 " 更快的速度 "；而廣角主攝的升級點則更為明確，其基本就是將前代 iPhone 12 Pro Max 當時獨占，帶有 CMOS 傳感器位移光學防抖的超大底 CMOS 給 " 搬了 " 過來。
這意味著什么呢？從表面上來說，這使得 iPhone 13 系列此次從入門機型開始，在主攝的用料、防抖性能和感光能力上就已經追平了前代的旗艦型號。而從更進一步的參數上來看，面積大幅升級的廣角主攝方案，也有望讓 iPhone 13 與 iPhone 13 mini 在大部分情況下，都獲得高達 47% 的相機感光能力提升，再加上本身效果就比其他方案更為出眾的傳感器位移防抖，用 " 脫胎換骨 " 來形容此次 iPhone 13 和 iPhone 13 mini 的相機硬件進步，可以說是一點也不過分。
相比之下，iPhone 13 Pro 與 iPhone 13 Pro Max 的相機硬件部分變化此次同樣也不小。一方面，它們全系升級了帶有 CMOS 傳感器位移防抖的超大底廣角主攝，而且主攝的鏡頭品質較 " 非 Pro 版 " 更高、光圈更大。
另一方面，與 iPhone 13 和 iPhone 13 mini 相比，iPhone 13 Pro 和 iPhone 13 Pro Max 的超廣角副攝不止用上了光圈大得多（f1.8 vs f2.4）的新鏡頭設計，而且還具備了前者所沒有的微距拍攝能力。
除此之外，在 iPhone 13 Pro 與 iPhone 13 Pro Max 上，此次還搭配了一顆帶有光學防抖的 3 倍焦距獨立長焦副攝。這就使得 iPhone 13 Pro 和 iPhone 13 Pro Max 理論上的長焦拍攝能力達到了 6 倍光學變焦和 15 倍數碼變焦，相比于上代來說進步還是很明顯的。
而在硬件全系升級之余，得益于 A15 仿生芯片的性能上漲，iPhone 13 系列這次也全系更換了新的智能 HDR 4 算法，同時，能自動跟蹤被攝對象、智能切換景深的 " 電影效果 " 視頻模式，則可以說是蘋果在新機的影像部分又秀了一把他們的 AI 技術。
樣張解析：硬素質全面提升，無懼更多拍攝場景
說了這么多，對于 iPhone 13 系列來說，全新的相機硬件又是如何影響最終的成像效果的呢？下面，就讓我們結合樣張以及熊威先生的點評，來給大家說道說道。
樣張：人物 ISO160 26mm f1.5 1/50s ，人物 ( 三倍變焦）ISO640 77mm f2.8 1/50s
首先，無論是 iPhone 13 mini 還是 iPhone 13 Pro Max，這此次在基礎的變焦能力上都有著顯著的進步。請注意，我們說的 " 變焦進步 " 并不只是單純地廣角更廣、或者望遠更遠。而是指新的鏡頭、傳感器以及算法的協同作用，顯著提高了 iPhone 13 系列在變焦后的畫面素質。
樣張：人物（超廣角）ISO32 14mm f2.4 1/184s
樣張：人物 ISO50 26mm f1.6 1/1580s
比如說，你可以看到 iPhone 13 mini 這次的超廣角樣張幾乎沒有可見的畸變。與此同時，在 iPhone 13 Pro Max 上新的三倍長焦鏡頭不只是解析力更高，白平衡一致性更是表現相當出色。
對于創作者來說，這樣像特征意味著什么呢？在熊威先生看來，iPhone 13 系列這一次更廣的變焦范圍，特別是變焦后依然還能保持高畫質、不衰減的特性，讓攝影師可以 " 放開手腳 "，在更多的時候使用超廣角或長焦這些 " 副攝 " 來進行畫面的構圖和捕捉，發現整體或局部、或細節的美好之處。而這一點，其實正是市面上許多主攝與副攝素質差距過大的機型，所難以達到的。
樣張：博物館 ISO200 26mm f1.5 1/50s
樣張：博物館 ISO800 77mm f2.8 1/25s
樣張：舞者 ISO800 26mm f1.5 1/25s
除了高素質的變焦表現外，熊威先生此次也對 iPhone 13 Pro Max 和 iPhone 13 mini 的夜景表現頗為好評。在他看來，iPhone 13 系列的夜景表現不只是畫面更亮、噪點更少，更為重要之處是在于全系采用的大底 CMOS 顯著提高了暗光環境下的對焦速度。" 這既使得 iPhone 13 系列更容易捕捉夜景的瞬間美感，同時也大大提高了成像的質量和出片穩定性 "，熊威先生在與我們的溝通中這樣說到。
樣張解析 & 總結：逆光表現出色，讓專業攝影更輕松
除了變焦和夜景這些常見、考驗手機拍照硬件素質的場景外，iPhone 13 系列此次在復雜光線環境下的色彩和細節，更是給了我們很大的驚喜。
樣張：人物 ISO320 77 mm f2.8 1/20s ， 人物 ISO32 77mm f2.8 1/240s
舉例而言，無論我們是在明暗變化特別劇烈的環境中，還是在被攝人物面部有強光源照射的情況下，iPhone 13 Pro Max 都可以非常 " 聰明 " 地處理畫面中明暗部分的對比關系。既不會讓暗處過暗、使得細節丟失，同時又不會像某些機型那樣一味提亮暗處，造成畫面的明暗氣氛受損。
樣張：人物 ISO25 77mm f2.8 1/299s ，樹木 ISO32 13mm f1.8 1/126s
樣張：人物 ISO1250 26mm f1.5 1/21s
那么如果是在更加極端的光線條件下呢？可以看到，不管在極強的逆光環境，還是在夜晚 + 強烈背光的這種 " 地獄環境 " 中，iPhone 13 Pro Max 與 iPhone 13 mini 都能極好地表現前景被攝人或物體的質感和色彩。同時在物體的邊緣，也沒有出現明顯的紫邊現象，說明這兩款機型的鏡頭本身光學素質就極為不俗。
樣張：樓梯 ISO40 26mm f1.6 1/221s
樣張：步行街 ISO80 26mm f1.6 1/122s
樣張：門 ISO125 26mm f1.6 1/121s
最后，我們來談談 iPhone 13 系列這一次的算法和它的 " 調性 "。眾所周知，iPhone 的拍照風格一直是注重還原的，但這種 " 還原 " 并不等于它就不會對照片進行智能的處理。實際上，無論是前文中的各種大光比場景、變焦樣張，還是普通的晝間樣張，iPhone 13 Pro Max 和 iPhone 13 mini 的內置 AI 算法都有參與到成像的過程中來。
只不過與大多數其他機型的算法過分注重 " 提亮 "、" 增艷 " 不同，在 iPhone 13 系列上，算法的作用更多地被用于彌補手機在不同場景下的一些硬件短板。比如 CMOS 尺寸所導致的寬容度不足，鏡頭尺寸所帶來的解析度下降等等，這些方面就靠算法來 " 補正 "，從而在手機上實現更接近專業人士需求的精確度、并有效保留光線自然的氛圍感。
正如熊威先生所說的那樣，就算是對于專業攝影師來說，當他手上拿著的是一臺輕便、隨時可以揣進口袋的手機時，自然也就會有記錄身邊精彩一刻的沖動。而 iPhone 13 系列的最大優勢，就在于哪怕攝影師沒有太多時間去精細構圖、哪怕拍攝者的本意可能并不是要去 " 創作 "，這兩款新機也能通過出色的硬件素質以及獨特的算法，讓每一次按下快門都能得到穩定而精確的圖像，讓影像記錄變得更簡單、也更舒適輕松一些。
