不到6平米的LED屏幕,不到12小時的拍攝時間,挑戰(zhàn)9大場景,在高真實日常與極具張力的科幻感之間跨越,這次時光坐標(biāo)虛擬團隊玩過癮了!
去年,時光坐標(biāo)憑借在虛擬拍攝領(lǐng)域的技術(shù)積累,從頻閃、摩爾紋、抗光干擾、可視角度、色域、HDR流程等多個行業(yè)關(guān)注的維度出發(fā),成功與索尼攜手完成了其最新自研的Crystal LED黑彩晶B系列產(chǎn)品——索尼黑彩晶的國內(nèi)首測。
△黑彩晶虛擬制作測試現(xiàn)場
近期,時光坐標(biāo)創(chuàng)始人陳奕再次帶隊虛擬團隊,聯(lián)合索尼打開合作2.0版本——黑彩晶虛擬制作測試,創(chuàng)新嘗試了影視創(chuàng)作過程中不同類型的調(diào)度與拍攝手法,基于虛擬拍攝視角,對索尼黑彩晶的各類技術(shù)參數(shù)進行實戰(zhàn)測試。
感謝索尼發(fā)揮其多年積累的色彩科學(xué)優(yōu)勢,為本次虛擬拍攝現(xiàn)場提供了索尼黑彩晶、索尼CineAltaV攝影機和索尼BVM-HX310監(jiān)視器,創(chuàng)造了專業(yè)的硬件環(huán)境、高質(zhì)量數(shù)字影像的閉環(huán)和數(shù)據(jù)流。
燈光聯(lián)動 虛實無縫銜接
臥室里燈光倏然亮起,前一秒還泛著清冷藍(lán)光的墻壁、窗沿、小擺件,此刻正散射著淡淡的暖光,女演員、枕頭、被子也籠罩在暖黃的光線氛圍下。
實際上,拍攝現(xiàn)場除了演員和床,整個臥室都是不存在的虛擬場景!可現(xiàn)實中的燈又是如何使它的光線“輕而易舉”地鉆進LED屏幕、投射到虛擬場景內(nèi)的墻壁和窗沿上呢?
△時光坐標(biāo) – 索尼黑彩晶虛擬制作幕后揭秘
時光虛擬團隊打通了現(xiàn)實燈光與虛擬系統(tǒng)的數(shù)據(jù)鏈接,實現(xiàn)燈光聯(lián)動,虛擬場景內(nèi)的燈光會實時與攝影燈光同步亮起。
并且得益于索尼黑彩晶出色的抗光干擾能力,盡管現(xiàn)場燈不可避免地距離屏幕較近,畫面質(zhì)量也未受明顯影響。
真實與虛擬的邊界就這樣被悄無聲息地“擦除”了!
高度匹配 精準(zhǔn)透視
與此同時,遠(yuǎn)在太空的男主角也蘇醒了。白色燈光從休息艙底部的“圓心”開始,層層點亮,光影的遞進感突出了艙體內(nèi)部的透視空間。
△時光坐標(biāo) – 索尼黑彩晶虛擬制作幕后揭秘
這同樣是燈光實時聯(lián)動的結(jié)果,利用IPAD即可“一手掌控”休息艙虛擬場景內(nèi)的所有光線,令它們隨現(xiàn)場燈具聯(lián)動點亮。
在只有虛擬場景、沒有任何道具和置景的極端情況下,時光虛擬團隊必須做到攝影機及其運動軌跡高度匹配、形成精準(zhǔn)透視,些許偏差都會破壞幾何結(jié)構(gòu)的正確透視關(guān)系。
日景 遠(yuǎn)景 光影
畫面切換,女生已經(jīng)從家“轉(zhuǎn)場”到了公司。作為全片光線最充足、明亮的辦公室日景,對于屏幕的色彩、色域表現(xiàn)來說算是一個挑戰(zhàn)。
而且因為當(dāng)時攝影機距離屏幕才不到1米,所以有很大幾率會把焦點給到屏幕,“招來”惱人的摩爾紋搶鏡。
△時光坐標(biāo) – 索尼黑彩晶虛擬制作幕后揭秘
而索尼黑彩晶本身具備高亮度特點、像素間距1.58mm,不僅為短片真實還原了日景遠(yuǎn)景的豐富色彩細(xì)節(jié),也令攝影機拍攝出清晰且無摩爾紋的畫面。
同時,時光虛擬團隊還“復(fù)古”地嘗試了用Matte Painting(數(shù)字繪景)作為分層背景導(dǎo)入數(shù)字引擎,雖然結(jié)果并不十分滿意,但測試的價值不就是在失敗中獲得經(jīng)驗和成長嗎?
半透明 高反射體
另一邊,男主正深情凝望著地球,如此氛圍感十足的畫面又是如何巧妙“借力”LED虛擬拍攝呢?
時光虛擬團隊將LED屏幕放置在演員和舷窗的正對面,使屏幕播放的高分辨率地球畫面清晰地反射在舷窗玻璃上。
△時光坐標(biāo) – 索尼黑彩晶虛擬制作幕后揭秘
以半透明、高反射的玻璃為“樞紐”,演員與地球蔚藍(lán)的倒影交錯重疊,索尼黑彩晶出色的顯色性令環(huán)境光與演員面部反光,擁有準(zhǔn)確的顏色再現(xiàn)性。
如果采用綠幕拍攝半透明物體,還要達(dá)到這種優(yōu)質(zhì)程度的光影變化,明白其中工作量的后期人員應(yīng)該已經(jīng)開始冒冷汗了。
暗環(huán)境 高對比度 水珠折射反射
地球上,日夜交替,女演員再次完成“轉(zhuǎn)場”,從明亮的辦公室來到昏暗的咖啡廳。
層次豐富的光源分布在后景中的街道,即使環(huán)境昏暗,畫面依舊還原出了細(xì)膩真實的暗部細(xì)節(jié),并且這些暗部區(qū)域與高亮區(qū)域也呈現(xiàn)出很好的對比度。
一塊高質(zhì)量的屏幕能夠?qū)?shù)字場景的暗部的精細(xì)質(zhì)感盡可能地表現(xiàn)出來。
△時光坐標(biāo) – 索尼黑彩晶虛擬制作幕后揭秘
咖啡廳沿街的落地玻璃窗上還有一些極易被忽視的小水珠,雨水劃過玻璃留下細(xì)小的半透明波紋,水波與水珠實時反射、折射環(huán)境光影。
攝影機運動高精度跟蹤
視角又回到宇宙,蔚藍(lán)與漆黑烘托出極富視覺張力的高對比度畫面,高分辨率打造船艙高寫實的金屬質(zhì)感。
△時光坐標(biāo) – 索尼黑彩晶虛擬制作幕后揭秘
實景與虛擬場景結(jié)合的背后還“隱藏”了一個相對復(fù)雜的縱深調(diào)度,攝影機需要完全探進前景的船艙置景,再慢慢從“框”里拉出來。
縱深運動的過程中,實景的“框”不可避免會對跟蹤點產(chǎn)生遮擋。
為了保證虛擬場景隨攝影機運動實時發(fā)生透視變化,時光虛擬團隊需要在攝影機調(diào)度時,實現(xiàn)精準(zhǔn)穿插跟蹤。
近距離拍攝 實時光影
通過花絮可以清楚地看到,整個火車車廂竟然只有女演員身后的座椅是真實存在的!
數(shù)字車廂為了“適應(yīng)”拍攝角度與景別,“變形”成了匹配機位關(guān)系的透視畫面,高真實的虛擬場景嵌入高碼流的運動視頻,這一切使得觀眾難辨畫面中的虛實與真假。
△時光坐標(biāo) – 索尼黑彩晶虛擬制作幕后揭秘
拍攝現(xiàn)場,演員與屏幕的距離幾乎達(dá)到了“貼臉”,屏幕中的高亮度影像變化可以實時為面部光影帶來真實的變化。
時光虛擬團隊還利用UE引擎模擬了樹影效果,借虛擬陽光將樹影投射到虛擬車廂的窗沿、窗框上,營造更加詩意的光影氣氛,襯托人物心境。
隨機光影變化 數(shù)字場景細(xì)節(jié)
在男主返回地球的途中,虛擬拍攝的方式不僅創(chuàng)造了返回艙內(nèi)劇烈顛簸、晃動的包裹式氛圍,也令攝影機突破了實景拍攝時有限的運動空間。
△時光坐標(biāo) – 索尼黑彩晶虛擬制作幕后揭秘
演員頭頂不規(guī)則閃動的操控按鈕,隨機產(chǎn)生光影變化,而這些效果都是通過數(shù)字引擎內(nèi)部的程序直接實現(xiàn)的。
如果要以純置景打造一個同樣細(xì)節(jié)“抗打”的返回艙,隨之而來的成本可想而知。
舞臺效果 特殊拍攝
不到6平方大小的屏幕,場景景別受限,面對這樣的拍攝情況,該如何拍出兩個街區(qū)、時空相遇的感覺呢?
時光虛擬團隊實時計算出攝影機與屏幕的距離,聯(lián)動虛擬攝影機的焦點,用“以假亂真”的虛擬景深效果,增強畫面整體空間感、距離感。
△時光坐標(biāo) – 索尼黑彩晶虛擬制作幕后揭秘
并且在索尼黑彩晶小點距和高分辨率的加持下,做到無縫銜接、精準(zhǔn)對位。
以虛擬拍攝創(chuàng)新嘗試了電影創(chuàng)作中常見的介于真實與藝術(shù)化表達(dá)之間的敘事手法。
結(jié)尾
虛擬拍攝是未來、是全球影視行業(yè)的大趨勢,這套完整體系既包含了索尼所代表的統(tǒng)一色彩科學(xué)體系,也包含了以數(shù)字資產(chǎn)為核心的全新虛擬制片體系。
本次黑彩晶虛擬制作測試之所以成功挑戰(zhàn)了12小時的時間限制,是因為高科技的拍攝現(xiàn)場背后隱藏著一條高效的工業(yè)化拍攝流程,以及一支專業(yè)的團隊。
在令人興奮的7天測試中,主創(chuàng)團隊嘗試了各種形式的鏡頭預(yù)演,有序展開技術(shù)測試、時間壓力測試等。
電影工業(yè)將從傳統(tǒng)的線性制片流程轉(zhuǎn)變?yōu)槎嗑€程且更為高效的并行流程,在現(xiàn)場制片效率、實時可視化溝通和高質(zhì)量影像創(chuàng)作中帶來革命性的變化。
