之前談《春江水暖》時提到了《一一》，加上最近又重溫了一遍，所以今天就來說說這部電影?！兑灰弧氛麄€故事是淡淡的陰郁，楊德昌不無憂傷地告訴我們人們的困惑，關于人生，關于愛情，關于傳統，關于道德。我們每一個人都只能看到和感受自己的經歷，楊德昌就好像拿著相機的洋洋，要把我們看不到的地方拍給我們看。你看，原來你的爸爸媽媽，你的同學，你的鄰居，你的親戚都是這樣子的。三場宴會，婚禮，滿月宴，葬禮，每一個節點過去，生活還要向前。
本片主演講述了簡南俊一家人的各自生活軌跡直至婆婆病逝的故事。在臺北市住著一戶中等階層的家庭：丈夫簡南俊，妻子敏敏，大女兒婷婷和年僅8歲的小兒子洋洋，他們和敏敏的母親共同生活著。小舅子的一場麻煩婚禮過后，因為外婆突然中風昏迷，家里人的日子開始變得混亂。一家人里，似乎只有洋洋沒有煩惱，他平靜地用照相機拍著各種人的背面，幫他們長出另一雙眼睛，然而，洋洋簡簡單單的一句話，道出更深的悲涼…
整部影片將近三小時，剛開始看的時候覺得太漫長甚至有點無聊，但看完后往往會留下非常深的印象，影片所拋出的問題也能讓人不停思考。這么龐大的家庭群像，還可以呈現出這么多有質感的細節，真的時刻都在感嘆導演的功力，他就這么不緊不慢地在近三個小時里，非常有條理地安排著每一個人物的命運，洋洋，婷婷，爸爸媽媽，舅舅，婆婆，每一個人的生活在看似平靜的表面下都暗流涌動，躺在床上的婆婆就像一個見證者，旁觀著他們不為人知的內心世界。
電影中頻繁出現鏡子，寓意任何事都有背面和正面，洋洋一直好奇背后是什么。電影所講述的人生就是一個從年輕時關注背后的真相，到漸漸地轉向年老部分的逃避，只看自己正面想要看的那部分生活的樣子。人生會把人馴服成只看自己眼前的樣子，不過還好我們有電影，可以幫助我們看見些許的背面。整部電影平淡真實且沉重，前半部無趣，后半部感慨。電影紅事開頭，白事結尾，和人的一生一樣，一個人的一生都在這部電影里了。
湖南企發文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道，《一一》似乎是一個對所有人都開放的入口，不同的人觀看的角度各不相同。城市化、現代化、國際化，這些光鮮亮麗的名詞一方面代表著進步、富裕、幸福，而另一方面卻是現代人獨有的虛偽、麻木、焦慮。在《一一》描寫的熙熙攘攘人群中，我看見一個人想要獲得一份成熟的愛情不可避免地帶著傷痛，我看見一個人面對命運的無奈也只能坦然接受這個真實的社會，我看見一個人在巨大的焦慮面前選擇將空虛的靈魂寄托在功利主義的信仰中……
電影名字《一一》或許是一對生活正面和背面的倒影，一個一是我們可以看見的生活，一個一是背后真實的生活?！氨緛硪詾?，我再活一次的話，也許會有什么不一樣。結果還是差不多，沒什么不同。只是突然覺得，再活一次的話，好像，真的沒那個必要。”我們永遠無法洞悉生活的全部真相；窗外霓虹與室內面容疊印，像在平靜麻木的面具上涂了一層虛飾的華彩，我們遲早要轉過身去解開一團團亂麻——中年人并無停下腳步喘氣休憩的資格，甚至連懷緬與幻想也是奢侈。
整部電影始于婚禮，終于葬禮，三小時流轉的是我們不甘、無奈、卑微、孜孜且茍且的一生?？赐曛挥X年華這般老去不可追，見微知著。剝離戲劇化表現展現日常生活底色的肌理，死生為何，悲歡若夢，以極具功力的手筆撬開尋常無波的生活流表象，寫盡無常無情。如同一些心碎的傍晚，一些希望依稀的清晨，如同在某個黃昏的街巷轉角，你突然懂得了人間所有的哀愁，和所有溫柔。這樣一部近三小時的電影，你覺得可以反復地放，放很多很多遍。待到片尾矮小的洋洋說“我也老了”， 你依舊會掉下淚來，仿佛自己過了許多世。
