內(nèi)娛頂流，接連塌房。
流量明星，成了名副其實(shí)的「流星」。
可即便如此，依然有人對(duì)流量趨之若鶩。
這也越發(fā)襯托出拒絕隨波逐流者的可貴。
前不久，郭曉婷在采訪中道破貴圈畸形生態(tài)。
堪稱「內(nèi)娛孤勇者」。
而最近，初代頂流李宇春也語出驚人。
直言自己主動(dòng)去流量，解散粉絲后援會(huì)、淡出微博八年。
對(duì)「營業(yè)」更是竭力抗拒。
同時(shí)，她對(duì)內(nèi)娛如今打造流量明星的做法也不認(rèn)同。
早年選秀，是草根自我表達(dá)式的「想唱就唱」。
如今卻是被動(dòng)的「我由你打造」。
沒有真實(shí)的自我，只有迎合的人設(shè)。
此言一出，有人夸贊。
覺得她是娛樂圈少見的清醒真誠。
當(dāng)然也有人質(zhì)疑。
明星就是流量本身，「去流量」只是空談。
靠流量吃飯，卻又看不起流量，實(shí)則是偏見。
明星真的能主動(dòng)「去流量」嗎？
這確實(shí)是一個(gè)值得探討的話題。
李宇春的成名之路，觀眾并不陌生。
2005年，她憑借驚人的300多萬票數(shù)登上《超女》冠軍寶座。
在網(wǎng)絡(luò)還未普及，只能投票依靠手機(jī)短信投票的當(dāng)時(shí)。
李宇春是當(dāng)之無愧的民選「頂流」。
與流量相伴而生的粉絲經(jīng)濟(jì)，蘊(yùn)含著巨大的商機(jī)。
但李宇春卻開始一系列「去流量」行動(dòng)：
解散粉絲后援會(huì)。
棄用微博八年，主動(dòng)淡出社交平臺(tái)。
微博流量風(fēng)口期，她不「營業(yè)」卻轉(zhuǎn)而去演了一年話劇。
甚至另辟戰(zhàn)場，開始接觸電影。
在《十月圍城》《龍門飛甲》中化身打女。
李宇春之所以如此堅(jiān)持「去流量」，既是自主也是無奈。
一夜成名之后，質(zhì)疑聲鋪天蓋地。
她一邊登上時(shí)代雜志周刊封面，成為現(xiàn)象級(jí)的符號(hào)。
一邊被造謠、辱罵、攻擊、取各種黑稱。
成為初代頂流的同時(shí)，也成了初代網(wǎng)暴受害者。
她對(duì)流量帶來的傷害，持以沉默抵抗。
淡出網(wǎng)絡(luò)，去填充年少成名造成的生活經(jīng)驗(yàn)真空地帶。
同時(shí)，保持流量很多時(shí)候都以犧牲個(gè)人堅(jiān)持為代價(jià)。
這對(duì)于自我意識(shí)強(qiáng)烈的藝人來說，十分煎熬。
公司要求的版權(quán)商業(yè)歌曲，「甚至不符合你的價(jià)值觀」。
只好通過「去流量」來保留核心的自我。
而讓個(gè)人堅(jiān)持戰(zhàn)勝流量利益選擇的原因，也在于李宇春成名之路的特殊性。
區(qū)別于如今的資本包裝，早期的選秀明星大多「草根」出身。
成為高高在上的明星之前，根還在土里。
因而，李宇春步入如今的流量場域時(shí)，感覺到了很強(qiáng)的不適感。
正如她采訪中所說，以前的選秀是「想唱就唱，任何人都可以去唱」。
是草根的表達(dá)。
如今更多的是「我由你創(chuàng)造」「你越喜愛我越可愛」。
是服務(wù)型的權(quán)力關(guān)系。
由于她不認(rèn)可這樣的模式，所以只能拒絕流量時(shí)代的游戲規(guī)則。
主持人陳曉楠用「笨拙」評(píng)價(jià)李宇春的姿態(tài)。
的確，李宇春的實(shí)力似乎總是落后于她的認(rèn)知。
雖然擁有極高的國民度，但作品卻處境尷尬。
《Why Me》《下個(gè)，路口，見》《無價(jià)之姐》贏得了傳唱度，卻深陷抄襲丑聞。
嘗試了高難度的戲路，也提名獎(jiǎng)項(xiàng)。
可始終欠缺一部真正公認(rèn)的演技代表作。
反倒常常被評(píng)價(jià)為電影中令人出戲的扣分因素。因而，與其說這段采訪是為李宇春加冕。
不如說是終于把她還原為一個(gè)普通藝人。
剝?nèi)コ醮斄鞯墓猸h(huán)后，以親歷者的視角讓我們看到了流量時(shí)代的另一種選擇。
實(shí)際上，刻意與流量保持距離的藝人，并非只有李宇春。
2015年，胡歌主演的電視劇《瑯琊榜》《偽裝者》接連大爆。
事業(yè)巔峰期，邀約應(yīng)接不暇。
胡歌卻急流勇退，選擇留學(xué)。
電影《南方車站的聚會(huì)》上映期間。
影迷自發(fā)集資購票應(yīng)援，遭到胡歌本人發(fā)文回絕。
與胡歌搭檔兩部劇同時(shí)爆紅的演員王凱，也選擇解散了自己的粉絲后援會(huì)。
他認(rèn)為用作品給予回應(yīng)，才是和粉絲最良性的互動(dòng)。
有些人只想認(rèn)真做演員，流量操作對(duì)其而言反而成了負(fù)擔(dān)。
因《你好，李煥英》一朝飛升的張小斐，同樣果斷解散了后援會(huì)。
放眼整個(gè)華語圈，「去流量」實(shí)則早已是香港樂壇的優(yōu)良傳統(tǒng)。
譚詠麟就曾公開宣布以后不再參加任何音樂及歌曲比賽節(jié)目，也拒領(lǐng)任何音樂獎(jiǎng)項(xiàng)。
巨星頂流的急流勇退，是給后來者讓路。
為香港樂壇的新生力量讓渡出更多生長空間。
張國榮、梅艷芳、黎明、張學(xué)友、許冠杰等諸多巨星也選擇主動(dòng)「去流量」。
或退出樂壇，或拒絕拿獎(jiǎng)。
既是出于對(duì)自身生涯的清醒規(guī)劃。
也是以身作則，令行業(yè)邁向更多元的格局。
梅艷芳就曾直言，相比于被復(fù)雜的外界因素影響歌唱，不如找回自己喜歡的路向，如此反而更開心。
功成名就的大咖前輩選擇「去流量」。
是因?yàn)榱髁繉?duì)其而言，早已是虛無的泡沫。
拂去浮華，更見真章。
明星「去流量」，觀眾自然喜聞樂見。
隔絕行業(yè)紛擾的亂象，藝人所專注的事業(yè)也會(huì)更加優(yōu)質(zhì)。
同時(shí)，「去流量」讓藝人與粉絲的關(guān)系更為純粹。
沒有做數(shù)據(jù)、控評(píng)、撕番位。
靠作品與實(shí)力說話交流的圈內(nèi)生態(tài)也會(huì)更為健康。
就像李宇春主動(dòng)跳出流量怪圈之后。
受其影響的粉絲也明顯感受到更多的正向循環(huán)，回歸到最初喜歡一位藝人的輕松狀態(tài)。
「去流量」雖好處多多，但也難度甚高。
首先，深處漩渦中心的藝人本身要有清醒的認(rèn)知。
在被巨大的關(guān)注度沖擊時(shí)，仍能準(zhǔn)確辨認(rèn)到自己的位置。
就像李宇春談及自己總是被問上時(shí)代雜志封面的感受。
她能意識(shí)到自己處于時(shí)代之中，并不以此為傲。
浪頭能起，并不是因?yàn)槟骋坏嗡?/p>
而是仰仗大海，潮汐，甚至月亮。
而要保持「清醒」，并非易事。
它要求藝人本身有時(shí)常自省。
許多明星雖有關(guān)注度，卻并不具備這種能力。
理所應(yīng)當(dāng)?shù)厣钤诔涑庵缑乐暤恼婵諏又髦小?/p>
享受慣了明星身份帶來的客氣，久而久之丟掉自知之明。
最典型的例子，莫過于觀眾連名字都不想看到的張翰新作。
而敢于去流量的人少之又少。
正是因?yàn)殚L久的自省能力其實(shí)是一種折磨。
想要精進(jìn)，就要不斷懷疑自己。
其次，「去流量」的前提是實(shí)力。
藝人需要有切實(shí)的作品去支撐演藝事業(yè)。
才能在流量光環(huán)消散之后獲得自我價(jià)值。
正如演員王凱事業(yè)巔峰期解散粉絲后援會(huì)，此后依舊能成功塑造《大江大河》中宋運(yùn)輝一角。
進(jìn)一步擴(kuò)大國民度，靠的本是自身演技實(shí)力而非流量加持。
而這同時(shí)也是如今許多流量明星過度依賴流量的原因之一。
正是因?yàn)椤溉チ髁俊挂院螅瑢?shí)力空無一物。
包裝出來的人設(shè)與杜撰出的勵(lì)志故事早已泛濫成災(zāi)，不足以支撐起一個(gè)藝人的全部事業(yè)。
就像前段時(shí)間被嘲到出圈的丁澤仁塌房風(fēng)波。
身為偶像，唱跳實(shí)力與職業(yè)自律性皆無。
唯有用「你是我唯一的姐」對(duì)粉絲苦苦哀求討好。
無非是深知，沒了這點(diǎn)粉絲后，在娛樂圈毫無立身之本。
流量明星對(duì)自身處境并非一無所知。
而粉絲目睹過眾多塌房慘案后，也未必會(huì)繼續(xù)神化偶像。
可吊詭之處就在于，他們依然彼此配合演著一出大戲。
粉絲把刷出來的數(shù)據(jù)當(dāng)成「實(shí)績」來吹噓。
面對(duì)演技差評(píng)，也拉流量作遮羞布。
殊不知，普通觀眾看的是體現(xiàn)在作品中的實(shí)力。
從來不是作品之外僅飯圈可見的虛名。
如此一來，也反證出為何以前的藝人不易塌房。
而如今「頂流們」卻接連爆雷，本質(zhì)上正是沒有實(shí)力托底。
許多人想要成為偶像，并非是出于音樂或表演夢想。
而是直奔著「做明星撈錢」。
以前偶像的意義，對(duì)于很多人來說是人生的榜樣。
如今卻是拿著天價(jià)日薪，可只有在賣慘時(shí)才能展現(xiàn)演技的「208萬」。
確實(shí)，流量帶來的巨大收益，也讓「去流量」的代價(jià)變得高昂。
曝光度和活躍度消失，意味著不被看見就會(huì)被逐漸遺忘。
就像李宇春淡出微博去演話劇，就得到許多勸退。
原因正是經(jīng)濟(jì)上實(shí)實(shí)在在的損失。
而即便如此仍選擇去流量的原因，又再度回到了藝人本身。
那就是對(duì)自己有所要求。
渴望進(jìn)步而非停滯，琢磨精進(jìn)而非躺在功勞簿上啃賬本。
畢竟，好演員被流量反噬的例子也并不少見。
楊紫幾部流量合作劇，接連因?qū)κ盅輪T塌房之故而不見天日。
曾經(jīng)她認(rèn)為流量能為自己贏得更好的角色。
可這份初心，也逐漸隱匿在一部部自我重復(fù)的古偶之中。
而真的能給觀眾留下印象的，卻大都是無流量時(shí)期的角色。
流量讓資本狂歡，粉絲疲累，演員為其所困。
讓陷入流量怪圈的所有人，不停追逐一個(gè)虛無的東西。
而說到底，觀眾真正在乎的根本不是流量。
而正是「去流量」之后留下的好作品。
