文學作品《鬼吹燈》的版權(quán)代理方將《鬼吹燈》系列作品中的第一部出售給了中國電影股份有限公司，包括《精絕古城》、《云南蟲谷》、《龍嶺迷窟》及《昆侖神宮》；而將第二部的四冊作品出售給了萬達影業(yè)，包括《黃皮子墳》、《南海歸墟》、《怒晴湘西》、《巫峽棺山》。
到2019年4月份，原作品中的五部已經(jīng)改編成了網(wǎng)絡電視上映，具體為2016年上映的，由靳東、陳喬恩主演的《鬼吹燈之精絕古城》；2017年暑期上映的口碑極高的《河神》與《鬼吹燈之黃皮子墳》，以及《鬼吹燈之牧野詭事》第一季與第二季；2019年年初剛剛上映的《鬼吹燈之怒晴湘西》。
根據(jù)現(xiàn)在的形式來看，越來越多的優(yōu)秀導演、演員拿出拍攝第七藝術(shù)——電影的態(tài)度認真地投入到網(wǎng)絡劇的編創(chuàng)上，制作出一些優(yōu)秀的作品，讓人更加期待日后網(wǎng)絡劇的發(fā)展。
一天下霸唱系列的網(wǎng)絡劇自身攜帶著中國古老而悠久的傳統(tǒng)文化和豐富多彩民族風情的，帶領(lǐng)著廣大觀眾探索神秘世界，認識殯葬文化、宗教風水、五行八卦，這些東西對于觀眾既陌生又略聞過一二，有著極大的吸引力。
中國志怪類題材的影視作品的誕生與電腦以及移動通訊終端的發(fā)展和繁榮與當代社會流行文化和經(jīng)濟發(fā)展密不可分。
當前，隨著國內(nèi)資本對于文化產(chǎn)品跨媒體分配利益的模式對于“觀眾”一詞的內(nèi)涵及外延產(chǎn)生了影響，粉絲及用戶轉(zhuǎn)換的渠道不斷豐富，包括網(wǎng)絡游戲、網(wǎng)絡小說、綜藝娛樂等內(nèi)容都可能被改編為影響作品，甚至發(fā)展成為獨特的“IP生態(tài)”，使得影視作品的創(chuàng)作成本及營銷成本都得到控制，觀眾數(shù)量也會相應增加，使商業(yè)利益最大化。
魔幻修仙類題材是當下網(wǎng)絡小說和游戲所集中創(chuàng)作的重點，這也是有大量影視作品制作的原因。是其海量用戶群對于原作的電影化所表現(xiàn)的關(guān)注和熱忱期待。
我們都無法想到，彼時文學網(wǎng)站上作者以匪夷所思的低價創(chuàng)作出《鬼吹燈》、《誅仙》等作品所改編運作的影視產(chǎn)品如今能夠?qū)覍宜⑿聡a(chǎn)影視作品的票房。
在浩大的中國，互聯(lián)網(wǎng)的開放性和便利性讓文藝作品的創(chuàng)作成本變低，網(wǎng)絡小說如雨后春筍一般涌現(xiàn)。中國人民埋頭發(fā)展經(jīng)濟，出版社瞄準新興文學與網(wǎng)絡作家合作，主動拋出橄欖枝。
自帶著粉絲關(guān)注度的熱門網(wǎng)絡小說成為實體書籍后再次擴大量小說的影響力和經(jīng)濟效益。與此同時，“IP”這兩個英文字母洶涌來襲，知識產(chǎn)權(quán)(intellectualproperty)成為熱門詞語，這個現(xiàn)象背后代表的是法律與規(guī)范意識的崛起，更是互聯(lián)網(wǎng)傳播時代下人們對知識財富的重視。
當今是一個傳媒產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展的時代，小說、漫畫等信息載體能夠跨媒介的融合，不斷地轉(zhuǎn)化其衍生形式。藝術(shù)體裁不再是壁壘，科學技術(shù)能夠提供技術(shù)支持。
或許“完整電影的神話”即將實現(xiàn)，古時的志怪小說，當今的魔幻小說最大程度地讓想象世界得到實現(xiàn)。
人類要獲得外界信息，必須要從生理器官上接受訊息，即是“五感”。視覺跟聽覺往往是人們?nèi)粘Ｉ钪凶钪匾母兄绞健Ｊ谷水a(chǎn)生“完整電影神話”的夢想的重要原因是更大程度上達到了視覺和聽覺感知的真實。
在聲音和顏色上，我們使用了寬銀幕，高清晰度的畫面和3D環(huán)繞立體音響，還有全景電影等若干技術(shù)手段加以實現(xiàn)。在全球通用電影放映24幀的標準下，《霍比特人》使用48幀突破性的電影攝制技術(shù)以達到高清的效果。
《地心歷險記》是第一部以數(shù)字3D技術(shù)完整制作的動作冒險電影，有些電影樂園會使用4D的方式，使用灑水、搖晃等手段，在3D的立體畫面上讓觸覺和嗅覺的感知豐富起來。
幻想類題材更愿意嘗試新技術(shù)、新方法，把未知和想象的世界細致的、逼真地展現(xiàn)出來，達到“以假亂真”的效果。
中國有志怪小說，歐美有魔幻電影。歐美國家的魔幻影片已經(jīng)發(fā)展成為了一個較為完善的體系，歐美國家將魔幻元素與世界歷史及地理文化相關(guān)聯(lián)的題材融合，例如《指環(huán)王》、《星球大戰(zhàn)》《霍比特人》等。
另外還有與神話傳說相融合的怪物形象，例如在歐美魔幻影視作品中經(jīng)常出現(xiàn)的吸血鬼、狼人、僵尸、精靈等怪物形象，這些怪物形象在影視作品中的運用多是在現(xiàn)實生活基礎上融入的，包括《暮光之城》、《哈利波特》等作品中就有吸血鬼、狼人、侏儒、精靈等非自然生物形象。
另外還有一些魔幻影片對童話故事進行改編，比如《白雪公主》、《小紅帽》等大量童話改編成電影。用西方的類型片來劃分，《鬼吹燈》可以稱為中國式魔幻探險片，《河神》則是科幻偵探片。
中華大地這片文化沃土有著充沛的素材來講述自己國家的傳統(tǒng)文化，有著大量中國文化元素，例如神秘的民族文化、星象風水、五行八卦，這些古老神秘的文化有著無窮的吸引力，這些元素容易使觀眾產(chǎn)生文化認同。
深厚的歷史文化是網(wǎng)絡小說的孕土，同時也禁錮了我們的創(chuàng)新與想象，導致中國網(wǎng)絡劇將目光伸向過去。志怪小說影響深遠，越來越多的影視作品改編再現(xiàn)，但是沒有哪一部網(wǎng)絡劇意識超前，能對科學與世界有著先進的認知，并對未來做出大膽的預言。
中國的志怪網(wǎng)絡劇是拿科技復古，但是《星球大戰(zhàn)》在充滿了對科學的幻想的同時借用了西方神話譜系，做出了創(chuàng)世紀的作品。
中國的志怪網(wǎng)絡劇在創(chuàng)新題材上還有很長的路要走，不能一直在老祖宗的地下世界里挖掘。志怪劇將走向何方？讓我們拭目以待。
