“元芳，你怎么看？”
穩(wěn)重睿智的狄仁杰和英姿颯爽的元芳，曾是家喻戶曉的熒幕搭檔。
十年前，這句“元芳你怎么看？”被選入2012年十大網(wǎng)絡(luò)流行詞，實際上《神探狄仁杰》的播出時間更早，第一季首播于2004年，距現(xiàn)在已過去了近20年。
《神探狄仁杰》前四部，豆瓣評分都在8分以上。
這個秋天，一部以狄公弟子蘇無名為主角的電視劇《唐朝詭事錄》上線，有不少網(wǎng)友感嘆，好久不見的古裝探案劇終于回來了。
近20年過去，“元芳”都成了掌管吏部的裴侍郎。
近年來，同樣有推理緝兇元素的刑偵劇井噴式產(chǎn)出，涌現(xiàn)了諸如《白夜追兇》《法醫(yī)秦明》《獵罪圖鑒》等口碑不錯的作品。但過去也屬于國民類型的古裝探案劇，出圈的作品卻寥寥無幾。
《唐朝詭事錄》的出現(xiàn)讓很多翻來覆去刷老劇的觀眾們有了新劇可看，但它會是曇花一現(xiàn)嗎？和刑偵片不同，優(yōu)秀的古裝探案劇為何產(chǎn)出越來越少？
上半年出圈的刑偵劇《獵罪圖鑒》。
《唐朝詭事錄》在無流量演員、無CP營銷的情況下，依舊被很多觀眾注意到了，一定程度上也說明了古裝探案劇仍是被市場期待的影視類型。《唐朝詭事錄》之后，我們能否看到更多類似的包含多個單元的古裝探案劇？
我們的古代神探宇宙
除了《神探狄仁杰》，以包拯為主角的《少年包青天》系列、以宋慈為主角的《大宋提刑官》《洗冤錄》都是很多觀眾反復(fù)回味的經(jīng)典探案劇。狄仁杰、包拯和宋慈，也成了家喻戶曉的斷案圣手。
影視劇中三位神探的形象。
和外國推理小說里虛構(gòu)的偵探形象不同，這三位都是真實存在于史料記載中的人物。
比起狄仁杰、包拯兩位學(xué)校課堂上的常客，宋慈對觀眾來說可能稍顯陌生。世界上第一部系統(tǒng)的法醫(yī)學(xué)專著《洗冤集錄》正是由他完成的，TVB出品的《洗冤錄》也是改編自此書記載的部分案件。
歐陽震華飾演的宋慈。
和現(xiàn)在部分同類型電視劇服化道相似、劇情套路化、角色臉譜化嚴(yán)重不同，雖然都是古裝探案劇，以上幾部古早電視劇在劇情和人物設(shè)定上各有特色。
《神探狄仁杰》的單元劇情較長，探案線與朝堂線明暗交織，且擅長早早在前面的案子中為后面埋伏筆。
狄公看似大腹便便、寬容大度，在查案上卻心細(xì)如發(fā)，面對人情世故也游刃有余。李元芳雖是全劇的武力擔(dān)當(dāng)，卻也并非只會打斗的莽夫。
狄仁杰和元芳。
《少年包青天》單元劇情較短，第一部40集中就包含了7個案件。
比起《神探狄仁杰》里雜糅了權(quán)謀元素，《少年包青天》則更注重推理部分。包拯和公孫策的人物設(shè)定同樣具有對照性，首先在外在形象上，黑膚黑衣的包拯就和白面書生公孫策形成了鮮明的對比。
有別于《神探狄仁杰》偏“正劇”的風(fēng)格，《少年包青天》的整體觀感也更加年輕，主角們幾乎都是俊男美女。
《少年包青天》里的五人主角團(tuán)。
《大宋提刑官》和TVB出品的《洗冤錄》雖然都是以南宋法醫(yī)宋慈為主角，但是在故事基調(diào)和人物刻畫上差別極大。
《大宋提刑官》同樣是正劇風(fēng)格，整體基調(diào)更加肅穆悲壯，以南宋朝廷為背景展開的斷案劇情本就自帶一種悲涼感。
宋慈這一角色也常被拿出來和狄公作比較。有人說宋慈做事迂腐、墨守陳規(guī)，但這一版的宋慈卻向觀眾真實展示了傲骨錚錚的直臣形象。
《大宋提刑官》
《洗冤錄》則延續(xù)了TVB一貫的風(fēng)格，有探案，有美人，也有結(jié)尾合家歡樂的happy ending。
和《大宋提刑官》對歷史背景細(xì)致入微的刻畫不同，《洗冤錄》將故事聚焦到了宋慈等人身上。從被人嫌棄的“棺材子”到受人尊敬的斷案仵作，宋慈有一個慢慢成長的過程。在這個過程中他雖然有“外掛”傍身，但專業(yè)水準(zhǔn)并沒有掉線。
《洗冤錄》
以上幾部都是千禧年初家喻戶曉的國民電視劇，它們的成功讓古裝探案劇這一類型進(jìn)入了大眾視野，也喚起了觀眾們對推理破案的熱情。
但后來，由于在續(xù)集收視率持續(xù)下跌的同時，也缺乏可以比肩老劇的新作品，古裝探案劇進(jìn)入長久的沉寂階段。
古裝探案劇，不好拍？
為什么古裝探案劇會進(jìn)入長久的沉寂？
刑偵劇幾乎每年都有幾部出圈的作品，近幾年上線的推理解密類綜藝也廣受歡迎，這些都可以看出大眾對于“探案”的熱情不僅沒有消解，反而受密室逃脫、劇本殺等休閑解密游戲民間普及化的影響而更加高漲。
《明星大偵探》和其衍生綜藝每季評分都不低。
和刑偵劇不同，古裝探案劇具有天然的時代屬性和限制。因此，先進(jìn)的作案手法和破案手段無法出現(xiàn)在古裝探案劇里。這也讓古裝探案劇必須更加精于推理部分，同時要把案件的設(shè)密、解密劇情和歷史背景巧妙融合。
一部好的古裝探案劇，需要什么？
大部分觀眾認(rèn)為，古裝探案劇對編劇的要求，比對其他類型的影視劇的要求更高。
很多出圈的刑偵劇本，本就改編自情節(jié)不俗的原著小說，比如《白夜追兇》《法醫(yī)秦明》等。而可供探案劇直接改編的小說本就不多，加上已有珠玉在前，讓后來者很難超越。
其次，單元劇要求情節(jié)緊湊、邏輯性強(qiáng)，短短幾集要完成“埋線—揭秘”的過程。《神探狄仁杰》在第三部后口碑下滑也與單元集數(shù)過長有關(guān)，有的觀眾對漫長的揭秘過程失去了耐心，從而棄劇。
一個單元時間雖短，但也不能敷衍，不僅要講完故事，還要將故事講得驚心動魄、扣人心弦。“注水”易，精練難。對影視出品方來說，拍攝古裝探案劇的門檻確實較高。
《唐朝詭事錄》一共8個單元，每單元平均四集左右。
過去的幾部探案作品完全沒有邏輯漏洞嗎？當(dāng)然不是。
國內(nèi)推理文學(xué)發(fā)展、傳播了十?dāng)?shù)年后，我們再回顧過去的影視劇，有不少推理都顯得有些“小兒科”了，邏輯上的bug在現(xiàn)在看來也十分明顯。但是它們?yōu)槭裁匆琅f極具魅力？這就要說到另一個點——人物群像塑造。
《神探狄仁杰》第一部里的女皇武則天給人留下了深刻的印象。
好的古裝探案劇，同時也應(yīng)該是一部優(yōu)秀的群像劇。
《少年包青天》每個單元都有主角團(tuán)成員“掉線”。 有的單元干脆直接讓公孫策挑起了斷案的大梁。而正是在這樣的人物組合過程中，觀眾可以充分看到主角團(tuán)里每個人的人物特質(zhì)，同時也不會覺得劇情冗長多余。
除了對解密者的塑造，對于犯罪者、受害者的塑造同樣重要。因為只有把人物塑造得足夠豐滿立體，才能讓觀眾能夠有代入感。如果作案者只是作為行兇的工具人，甚至沒有充分的作案動機(jī)，那么最燒腦的解密過程也會讓觀眾覺得索然無味。
《唐朝詭事錄》中篇幅較短的甘棠驛一案三胞胎的設(shè)定，配角演員一人分飾三角，分別演繹了自小作惡的劉十七、老實懦弱的劉十八和被蟒蛇養(yǎng)大的劉十九。作為全劇數(shù)個單元里的小角色，卻完全撐起了本單元的支線劇情。
《唐朝詭事錄》里的劉氏兄弟之一。
講好每一個故事，豐滿每一個人物，是對一部優(yōu)質(zhì)古裝探案劇的兩點基本要求。
古裝探案劇，被盤活了？
在《唐朝詭事錄》之前，也有含有推理元素的網(wǎng)劇上線。比如甜寵和探案雙線并行的《御賜小仵作》、武俠和探案元素融合的《俠探簡不知》《大宋少年志》等，都在年輕人群體中收獲了不錯的口碑。
《大宋少年志》劇照。
但因為上線平臺和目標(biāo)受眾的局限性，這些劇也很難再現(xiàn)當(dāng)年男女老少共追探案劇的盛況。
反觀《唐朝詭事錄》，里面的主要元素就明顯少了很多，朝廷官員探案緝兇的設(shè)定，很容易讓觀眾找回當(dāng)年看《神探狄仁杰》《少年包青天》等古裝探案劇時的感覺。
除此之外，我們也明顯能夠在這部劇中感覺到國產(chǎn)影視劇在服化道方面的進(jìn)步。服飾、場景上能看出劇組的用心，特別是對大唐風(fēng)物的呈現(xiàn)上。
《唐朝詭事錄》劇中場景。/@唐朝詭事錄官博
懸疑氛圍的營造對于推理類型的影視劇來說也是重中之重，觀眾很容易被獵奇的設(shè)定和情節(jié)抓住眼球。具有天然的時代屬性和限制的古裝探案劇，在懸疑氛圍的營造上也有天然的優(yōu)勢。畢竟隔著上千年的悠悠歲月，一切都如霧里看花。
《唐朝詭事錄》里也正是融入了很多真真假假的朝代元素，來渲染懸疑氛圍。比如來自異域、喝了會上癮的“長安紅茶”，聚集了大量灰色產(chǎn)業(yè)的“鬼市”，由太平公主主持續(xù)建的“參天樓”等等。
它們有的能在史書中看到語焉不詳?shù)牧阈怯涊d，有的則是虛構(gòu)的鬼怪異志、風(fēng)物建筑。無論如何，這些元素都勾起了觀眾們極大的追劇興趣和探索欲望。
《唐朝詭事錄》虛構(gòu)的場景“參天樓”。/@唐朝詭事錄官博
和古早探案劇相比，更多特效技術(shù)的運用也極大地豐富了故事背景，在視覺效果上有了較大的提升。
在主角團(tuán)的人物設(shè)定上，和之前的古裝探案劇相比，《唐朝詭事錄》也加入了自己的創(chuàng)新。比如新增了古代“犯罪畫像師”裴喜君、精通藥理的團(tuán)隊“奶媽”老頑童費雞師等，都讓不少觀眾眼前一亮。
美中不足的是，因為制作班底有限、劇集較短，一些敘事邏輯仍有瑕疵。
“元芳”在本劇喜提愛女裴喜君。
和經(jīng)過多年發(fā)展，現(xiàn)在已找到成熟道路的刑偵劇不同。古裝探案劇雖在多年前風(fēng)靡一時，但目前仍然在探索階段。
翻看《唐朝詭事錄》的評論，很多人都表示“后勁”很大，期待看到更多以探案為主要內(nèi)容的影視劇。很多人也通過《唐朝詭事錄》，回顧起了過去那些錯過的“冷門”古裝探案劇。
社交平臺上很多人自發(fā)地安利起探案劇。
被一部部仙俠劇、古偶劇鋪天蓋地的營銷輪番“轟炸”的觀眾，也需要“清新的風(fēng)”來提神醒腦。蘊(yùn)含著懸疑、燒腦、神秘元素的古裝探案劇，正好能夠滿足觀眾們的需求。
《唐朝詭事錄》成功之后，我們也期待它能夠成為一個良好的開端，讓更多出品方看到這一類型影視劇巨大的市場潛力，從而生產(chǎn)出更多值得深思的好劇。
