在張國(guó)立表演風(fēng)格的演變過程中，外部的不斷反饋也是其不斷調(diào)整和成長(zhǎng)的信息輸入源之一，主要包括導(dǎo)演的影響、合作演員的影響以及觀眾的評(píng)價(jià)和反饋。
使得張國(guó)立每次的創(chuàng)作過程都是不斷重新學(xué)習(xí)的過程，也正是這樣強(qiáng)大的從外部反饋中不斷學(xué)習(xí)的迭代能力，才使得張國(guó)立的藝術(shù)生命力如此持久。
著名的導(dǎo)演藝術(shù)家焦菊隱曾論述過：“風(fēng)格有三種因素，那便是思想、個(gè)性、藝術(shù)性”。
風(fēng)格這種從整體面貌中綜合體現(xiàn)出來的總體特點(diǎn)，也滲透在他們藝術(shù)作品和創(chuàng)作過程之中。
同樣的題材，由于創(chuàng)作者對(duì)生活的認(rèn)識(shí)和理解不同，各自的藝術(shù)表現(xiàn)便也不同，因此產(chǎn)生出各不相同的導(dǎo)演風(fēng)格或表演風(fēng)格。
演員的表演是不可能脫離導(dǎo)演存在的，甚至在一些作品中，導(dǎo)演的風(fēng)格甚至比演員個(gè)人風(fēng)格的存在感更為強(qiáng)烈。
在張國(guó)立的電影道路中，曾和許多著名的導(dǎo)演合作過，這些導(dǎo)演為張國(guó)立講授電影理論，幫助他研讀劇本，并親身模仿為張國(guó)立講戲，這些前輩的幫助為張國(guó)立的表演創(chuàng)作提供了良好的環(huán)境，使他能夠釋放出自己的才華，并不斷指導(dǎo)他日后成長(zhǎng)的方向。
和韓小磊導(dǎo)演合作的《嫌疑犯》是張國(guó)立第一部充當(dāng)主要角色的電影作品，在影片中他飾演一個(gè)一心追捕罪犯的警察。
韓小磊評(píng)價(jià)這個(gè)人物表面上嘻嘻哈哈，內(nèi)心卻并不盲從，內(nèi)心堅(jiān)定清醒，本質(zhì)正直，因此這個(gè)人物不同于以往政治片中警察需要穩(wěn)重謹(jǐn)慎的典型形象，具備獨(dú)特魅力和創(chuàng)新色彩。
我仔細(xì)研究了韓小磊導(dǎo)演的其余電影作品以及他所著的《電影導(dǎo)演藝術(shù)教程》一書。
發(fā)現(xiàn)韓小磊導(dǎo)演的風(fēng)格首先注重演員在外形上的契合以及在鏡頭前的表現(xiàn)力、準(zhǔn)確度及分寸感訓(xùn)練。
尤其是在面對(duì)不同時(shí)間不同地點(diǎn)之間跳躍性拍攝的問題面前，特別要求演員做到人物臺(tái)詞、表情、動(dòng)作、聲音、造型的準(zhǔn)確無誤，要求演員在跳躍性拍攝情況下很快進(jìn)入角色。
在韓小磊導(dǎo)演的嚴(yán)格要求下，張國(guó)立在這部電影的拍攝過程中逐漸能夠熟練地適應(yīng)攝影機(jī)的不同變化，配合機(jī)位進(jìn)行順暢自然的表演，準(zhǔn)確把握好面部表情和形體動(dòng)作的幅度空間，開始能夠與鏡頭的景別、動(dòng)作、角度的變化進(jìn)行有機(jī)配合，熟練的適應(yīng)電影拍攝的規(guī)則和環(huán)境。
隨后，張國(guó)立和米家山導(dǎo)演有了密切地合作，連續(xù)拍攝了電視劇《彎彎的石徑》、電影《頑主》《袁氏遺產(chǎn)案》等多部?jī)?yōu)秀作品。
米家山并不在導(dǎo)演工作中不十分強(qiáng)調(diào)自己的個(gè)人風(fēng)格，更多地采用啟發(fā)式的方法幫助演員理解人物。
在拍攝《頑主》時(shí)，為了讓演員更快的貼近角色，把握角色，導(dǎo)演會(huì)有意識(shí)的讓演員們反復(fù)觀看原作者王朔的其他小說。而在給演員講戲的過程中，為了不讓群像戲的人物變得同質(zhì)化，米家山從不把戲說得過分詳細(xì)，而是相信演員在充分理解角色的前提下的表演方式。
而張國(guó)立對(duì)于觀這一角色的演繹也讓米家山贊賞有加，后來又多次合作。可以說和米家山導(dǎo)演的合作，尤其是《頑主》這一打破張國(guó)立以往固有戲路的作品，點(diǎn)燃了張國(guó)立的創(chuàng)作靈感，啟發(fā)了其后來走向性格化表演的道路。
米家山這種啟發(fā)式講戲的方式，也讓張國(guó)立擺脫了一味吸收等待導(dǎo)演意見的新人姿態(tài)，形成了獨(dú)立理解角色，積極表達(dá)自己思考的習(xí)慣，讓解放了思想的張國(guó)立逐漸形成擁有鮮明個(gè)性的既接地氣又具備性格化的表演風(fēng)格。
在張國(guó)立中后期的電影作品中，他曾多次出演馮小剛導(dǎo)演的《一聲嘆息》《手機(jī)》《1942》等電影，并憑借成熟的技藝和與導(dǎo)演之間默契無間的配合囊括了多個(gè)電影大獎(jiǎng)。
馮小剛電影的風(fēng)格最突出的有兩個(gè)，一個(gè)是典型的“馮氏幽默”，通過調(diào)侃、諷刺、自嘲等喜劇手法來喚醒人們思考。
第二個(gè)是警示性，通過對(duì)特殊題材的選取，將對(duì)特定事件的思考重新拉回到大眾的視野。
因此在馮小剛的電影中，演員需要完成對(duì)時(shí)代和主題的理解和對(duì)角色塑造的理解這兩大難題。好在馮小剛導(dǎo)演藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)豐富，且在導(dǎo)演和表演上都具有卓越的才能，善于引導(dǎo)張國(guó)立的創(chuàng)作熱情和能動(dòng)性，使得張國(guó)立塑造的人物形象大放異彩，豐滿濃厚的表演有口皆碑。
在這些導(dǎo)演藝術(shù)家的耐心指導(dǎo)和嚴(yán)格要求下，張國(guó)立充分感受到了電影表演藝術(shù)的魅力，也將其藝術(shù)天賦和在表演方面的才華展現(xiàn)的淋漓盡致。
而在張國(guó)立的演藝生涯中還有一位對(duì)他影響極大的導(dǎo)演，那便是他自己。在影視作品中，演員的表演永遠(yuǎn)是局部而不是整體，一位再優(yōu)秀的演員，也不可能在對(duì)導(dǎo)演的整體意圖缺少了解的情況下，只聚焦于自己的角色，就能完成在鏡頭下的真正的好表演。
張國(guó)立導(dǎo)演的電影主要有《好孩子》《第601個(gè)電話》《闖入者》，以及《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》等諸多大紅大紫的電視劇作品。
當(dāng)演員創(chuàng)作角色時(shí)，往往從自身角度切入，因此在對(duì)于電影作品整體理解上具有一定的制約性。
張國(guó)立通過導(dǎo)演的身份，能夠更好地以“局外人”的角度對(duì)演員進(jìn)行觀察，了解鏡頭語言和機(jī)器調(diào)度，同時(shí)在演員角色上更好的進(jìn)行配合和創(chuàng)作。
張國(guó)立表演風(fēng)格的形成和其獨(dú)特的演藝經(jīng)歷和多重創(chuàng)作者角色的角度都密不可分，正是由于在創(chuàng)作過程中遇到的這些作家、編劇、導(dǎo)演們創(chuàng)造出的良好外部環(huán)境和藝術(shù)氛圍，才使得張國(guó)立具備如此良好的空間可以發(fā)揮其過人天賦，并且不斷學(xué)習(xí)，勇攀高峰。
在日常生活中，人們無論做什么都在無時(shí)無刻地接受外界各種現(xiàn)象的反饋和刺激，完成人與人、人與物、人與自然以及人與社會(huì)之間的交互。
戲劇中也是如此，除獨(dú)角戲外，其余表演藝術(shù)形式都不是一個(gè)演員便能單獨(dú)完成的工作，因此，對(duì)演員來說，和對(duì)手之間的交流配合極為重要。
首先，當(dāng)鏡頭中出現(xiàn)不止一個(gè)演員時(shí)，觀眾的注意力將被自然分散，因此演員需要對(duì)合作演員的表演集中注意力，通過合理的停頓和配合，讓觀眾知道此刻的主要戲份集中在哪位演員身上，從而順暢的轉(zhuǎn)移注意力，時(shí)刻關(guān)注肩負(fù)當(dāng)下主要戲份的演員，順利的理解作品的完整發(fā)展和整體含義。
其次，我們常說演員需要外部刺激來帶動(dòng)內(nèi)心活動(dòng)，對(duì)手演員的反應(yīng)無疑是最好的刺激內(nèi)心活動(dòng)的手段之一。
演員需要真聽對(duì)手的臺(tái)詞，真看對(duì)手的表情、動(dòng)作，真感受對(duì)方的情緒，真正接受對(duì)手的表演，并在內(nèi)心進(jìn)行判斷和思考，從而更加真實(shí)的調(diào)動(dòng)起身體下意識(shí)的反應(yīng)予以恰當(dāng)?shù)赝獠勘憩F(xiàn)。
同時(shí)這種表現(xiàn)也會(huì)給對(duì)手演員一種全新的刺激，幫助對(duì)手更好地找到準(zhǔn)確的心理動(dòng)作，最終互相影響，形成一個(gè)交流溝通的閉環(huán)，以此推動(dòng)劇情的發(fā)展。斯坦尼斯拉夫斯基曾說過：“演員應(yīng)該和活著的心靈進(jìn)行真實(shí)的交流?！?/p>
這里指的便是真實(shí)的和同樣在表演的對(duì)手演員進(jìn)行思想上的互相傳遞、給予和刺激，通過內(nèi)在心理和思想感情上的交流，能夠大大提升演員的感知力，豐富角色的表現(xiàn)力，同時(shí)使得表演更加的真實(shí)自然。
張國(guó)立在每次接到角色時(shí)，都會(huì)認(rèn)真地梳理這個(gè)角色和其他角色之間的人物關(guān)系，以及這個(gè)角色對(duì)待其他人可能產(chǎn)生的感情。
在《一聲嘆息》中，張國(guó)立所飾演的這個(gè)角色在人物感情上相當(dāng)復(fù)雜和細(xì)膩，一開始很難進(jìn)入狀態(tài)。
后來張國(guó)立嘗試著將對(duì)手演員真的當(dāng)作和自己相濡以沫、攜手共度了十幾年的妻子，嘗試著用既有扶持，又有親情的感情去對(duì)待對(duì)手演員，終于逐漸的找到感覺。
在后期的一場(chǎng)爆發(fā)戲中，看到“妻子”在自己面前哭訴她的憤怒、委屈、幽怨時(shí)，張國(guó)立忍不住淚如雨下，好似真切的從“妻子”的控訴中看到了過去的那些時(shí)光和自己對(duì)她的傷害，兩人都用強(qiáng)大的信念感完美的演繹出了這場(chǎng)難度極大的感情戲，這也是常和優(yōu)秀的演員對(duì)戲帶來的隱形回報(bào)。
那便是互相學(xué)習(xí)對(duì)方的技巧，同時(shí)從雙向的情感刺激中更加了解自己的生理反應(yīng)和情感反應(yīng)，從而更好的將一瞬間的下意識(shí)行為逐漸訓(xùn)練成為熟練掌握的表演技巧。
