2005年上映的電影《最好的時(shí)光》，由臺(tái)灣導(dǎo)演侯孝賢執(zhí)導(dǎo)，舒淇、張震主演。
憑借此片，舒淇斬獲了金馬獎(jiǎng)最佳女主角，導(dǎo)演侯孝賢獲得金馬獎(jiǎng)年度最優(yōu)秀臺(tái)灣電影人。
曾經(jīng)風(fēng)光無(wú)限的這部電影由三個(gè)夢(mèng)組成：《戀愛(ài)夢(mèng)》、《自由夢(mèng)》、《青春夢(mèng)》。
侯孝賢導(dǎo)演深受中國(guó)傳統(tǒng)文化影響影響，具有詩(shī)人氣質(zhì)和人文精神。
導(dǎo)演既然是詩(shī)人，肯定擅長(zhǎng)寫詩(shī)，他把這部電影寫成了三首詩(shī)。
純凈的《戀愛(ài)夢(mèng)》是首散文詩(shī)：清新?lián)涿?/p>
夢(mèng)開(kāi)始于1966年的臺(tái)灣高雄。
阿震是一個(gè)高考失利的青年，常常去秀美打工的臺(tái)球廳打球。
阿震說(shuō)：“我要給你寫信！”秀美說(shuō)：“早上。”果然第二天一早，秀美接到了阿震的信。
阿震在兵役放假期間回來(lái)找秀美，秀美已經(jīng)離開(kāi)。一番波折，阿震還是在另一座縣城的臺(tái)球廳，找到了許久不見(jiàn)的心上人秀美。
兩人在下雨天同打一把傘。阿震主動(dòng)牽起了秀美的手。
他們唯美的戀愛(ài)故事由此開(kāi)始了。
一笑述衷腸
舒淇的美是驚艷的。
舒淇來(lái)演繹臺(tái)球間的計(jì)分小妹，她的眼神會(huì)不會(huì)太迷離？身姿會(huì)不會(huì)太妙曼？會(huì)不會(huì)不像那個(gè)消失在人群里都找不到的市井女孩？
還好，候?qū)胍挠?jì)分小妹可不是只配過(guò)市井生活。她是那個(gè)“坐船都要立在船舷的”的計(jì)分小妹，不是世俗眼光里那個(gè)碌碌無(wú)為、只見(jiàn)眼前一點(diǎn)亮的隔壁鄰居小妹。
一如那個(gè)張震飾演的男主角，雖然大學(xué)沒(méi)考上、沒(méi)有受過(guò)高等學(xué)院的熏陶去當(dāng)兵，但是寫出來(lái)的信非常文藝：“時(shí)光飛逝……未來(lái)的日子茫茫不可知……”，骨子里也是文藝范。
看著靠在門框上、嘴角含笑讀信的秀美。一種甜蜜涌出屏幕。我聞到了戀愛(ài)的氣息、初戀的感覺(jué)。
對(duì)于男女之間愛(ài)情，我一直相信一見(jiàn)鐘情，100次目光的交替都不如一次的驀然回首。
這段夢(mèng)里的秀美，盡管心動(dòng)，沒(méi)有主動(dòng)，更沒(méi)有行動(dòng)。
她是個(gè)等愛(ài)的女孩。
酸澀的《自由夢(mèng)》是首朦朧詩(shī)：紙短情長(zhǎng)。
夜長(zhǎng)夢(mèng)多，夢(mèng)里繼續(xù)。
夢(mèng)開(kāi)始于1911年的民國(guó)時(shí)期。
貌美多才的藝伎和多情的文人相遇、相知、相愛(ài)了，寫了一首朦朧詩(shī)。
《自由夢(mèng)》沒(méi)有配音，用字幕交代了故事：維新失敗的梁先生身邊的文人，結(jié)識(shí)了彈琵琶唱昆曲的藝伎。
一段文人和藝伎的凄美的故事開(kāi)始了。
明知文人心懷天下、心懷妻兒。原本只是逢場(chǎng)作戲，藝伎卻用心了。
雖然文人撰文反對(duì)蓄妾，但還是拿出了100塊錢幫其贖身，成全了已懷有身孕的阿妹。這個(gè)舉動(dòng)，讓藝妓產(chǎn)生了錯(cuò)覺(jué)：文人是接受蓄妾的。藝伎做起了想嫁給文人的夢(mèng)：
“原先媽媽答應(yīng)，待阿妹當(dāng)家，即放我贖身嫁人”。
這是藝伎對(duì)文人暗示：你會(huì)娶我嗎？
看到阿妹幸福，看到媽媽領(lǐng)來(lái)了10歲的女童來(lái)接替自己時(shí)，藝伎的內(nèi)心已難平靜，對(duì)文人說(shuō)了一句：
“我想問(wèn)你，你可曾想過(guò)我的終身”。
藝伎直接揭開(kāi)了和文人之間那層朦朧的面紗，也算是逼婚吧：你何時(shí)來(lái)娶我？
文人用沉默當(dāng)作答案。
沒(méi)有期望的圓滿結(jié)局。藝伎只是收到了文人的一封信，信中提到的都是國(guó)家大事，唯獨(dú)沒(méi)有她。
文人一封信，藝伎淚兩行。
藝伎只是一個(gè)等愛(ài)的女子。
躁亂硬朗的《青春夢(mèng)》是首現(xiàn)代詩(shī)。
黎明破曉，夢(mèng)回現(xiàn)實(shí)。
《青春夢(mèng)》將我拉回2005年。
主修電腦的業(yè)余攝影師張震和新新人類阿靖，寫了一首現(xiàn)代詩(shī)。
阿靖是一個(gè)脖子上紋了￥的雙性戀女孩，有一個(gè)同性戀人。喜歡去酒吧唱沒(méi)有旋律的后現(xiàn)代歌曲，張震就喜歡在這個(gè)時(shí)候蹲在她旁邊拍她。
阿靖眼神空洞，沉默少言，沒(méi)有歸屬感，如無(wú)根的浮萍。
影片的結(jié)尾，阿靖坐上了男人的摩托車，留給我們一個(gè)漸漸遠(yuǎn)去的背影，好似迷途的羔羊終于找到了心靈可以棲息的地方。
我覺(jué)得侯孝賢導(dǎo)演對(duì)舒淇有知遇之恩，《青春夢(mèng)》是專程為舒淇私人訂制的。
混跡夜店的年輕女子阿靖，抽煙、喝酒、紋身，揮霍著青春。
曾經(jīng)年少的舒淇也如影片中的女子阿靖一般。
因家境清貧，少女時(shí)代的舒淇便不再讀書(shū)，混跡江湖，叛逆至16歲。那年，回家看到母親生了白發(fā)，少女瞬間長(zhǎng)大，從此，心里不再離開(kāi)。
16歲偶然入電影這行，拍了大尺度寫真、電影，從此。她的往事里多了些不堪。
2005年11月13日晚，第42屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)在臺(tái)北頒獎(jiǎng)。憑借《最好的時(shí)光》，舒淇獲得了最佳女主角。喜極而泣、淚如雨下，她說(shuō)：她終于把脫掉的衣服，都一件一件穿了回來(lái)。
她自己知道：屬于她最好的時(shí)光，才剛剛開(kāi)始。
那一年的舒淇，果斷地?cái)財(cái)嗔擞诶杳鞯?年情路。
2005年的舒淇，也是個(gè)等愛(ài)的女子。
導(dǎo)演的夢(mèng)
在《最好的時(shí)光》里，侯孝賢用三個(gè)年代的三個(gè)故事，講完了他的三個(gè)關(guān)于愛(ài)情的夢(mèng)。
《戀愛(ài)夢(mèng)》里的秀美，用甜蜜的憧憬，期待著愛(ài)情；
《自由夢(mèng)》里的藝伎，用憂愁的哀怨，等待著愛(ài)情；
《青春夢(mèng)》里的阿靖，用外表的冷酷，掩飾對(duì)愛(ài)情的渴望。
通過(guò)這三個(gè)不同的人物形象，導(dǎo)演完成了自己心中的女子，等待愛(ài)情的模樣。
對(duì)于愛(ài)情，我也相信緣分，我也愿意為愛(ài)等候。
與其滿世界奔跑找愛(ài)，讓自己身心疲憊，不如靜下心來(lái)等待。
有緣無(wú)分，站在眼前也是形同陌路。
對(duì)的人，晚就晚一點(diǎn)遇見(jiàn)吧。
那時(shí)的彼此，已經(jīng)足夠優(yōu)秀、足夠成熟了。
相遇了，就不會(huì)莫名其妙地走丟了、走散了、走失了。
寫在最后
著名心理學(xué)家阿爾弗雷德.阿德勒在《自卑與超越》中這樣說(shuō)：
每個(gè)人都會(huì)做夢(mèng)。夢(mèng)中生活與清醒生活之間并非相互對(duì)立，而是與生活中的其他行為平行共進(jìn)。夢(mèng)肯定是人類生活方式的產(chǎn)物，并與生活方式保持一致。
做的夢(mèng)，清晨醒來(lái)就忘記了。真的忘記了嗎？有些東西是被保留下來(lái)：保留了做夢(mèng)所記起的情感。做夢(mèng)的目的，必然隱藏在這些感受之中。夢(mèng)只是夢(mèng)，是一種激發(fā)情感的手段。做夢(mèng)的目的，就是留下這種感受。
導(dǎo)演用電影這種表達(dá)表式，借助演員精湛的表演，來(lái)還原他的夢(mèng)，留下他的感受。
導(dǎo)演借助于夢(mèng)，來(lái)詮釋自己理想中愛(ài)的模樣。
導(dǎo)演用了跨越100年的三個(gè)夢(mèng)，詮釋了等待愛(ài)情的女子，如此的溫婉、美麗。
