中國(guó)第五代導(dǎo)演。
愿意跟上市場(chǎng)發(fā)展，去拍純商業(yè)片的，就只有張藝謀和陳凱歌。
不過(guò)這是有一定風(fēng)險(xiǎn)的。
張藝謀因?yàn)椤度龢屌陌阁@奇》和《長(zhǎng)城》，遭來(lái)不小的非議，好在他之后都能拿出佳作，證明自己仍然是國(guó)師；
陳凱歌則是因?yàn)橐徊俊稛o(wú)極》，令到他陷入到十分尷尬的境地。
與張藝謀能單獨(dú)拿出《金陵十三釵》、《一秒鐘》、《懸崖之上》這些口碑作品重振雄風(fēng)不同，陳凱歌在《無(wú)極》之后，一直沒(méi)有一部足夠強(qiáng)有力的獨(dú)立指導(dǎo)“翻身之作”。
即便如此，他在影壇的地位仍然是比較高的，至少還是可以被稱為大導(dǎo)演。
那有人就想問(wèn)了，這是為什么呢？
①經(jīng)典電影無(wú)懼時(shí)間
就算不考慮中國(guó)論資排輩的固有傳統(tǒng)，只考慮電影，只要一個(gè)導(dǎo)演、演員能有一部有資格載入影史的經(jīng)典作品或者角色，那他們就可以不斷地被人提起。
因?yàn)榻?jīng)典的電影，是無(wú)懼時(shí)間考驗(yàn)的。
說(shuō)起陳凱歌，就不得不提他的那部《霸王別姬》。
就這部到目前為止唯一斬獲戛納金棕櫚大獎(jiǎng)的中國(guó)電影，都足以讓他一直享有聲譽(yù)。
就好像姜文就算沒(méi)有《讓子彈飛》，一部《鬼子來(lái)了》也能夠讓他在業(yè)界有著一定的地位。
道理很簡(jiǎn)單。
因?yàn)楹笕艘运麄兣某鰜?lái)的神作為標(biāo)桿，力求能夠超越他們。
但有這么容易超越，那就不叫神作了。
一直作為排頭兵被人追趕，那當(dāng)然地位仍然無(wú)可撼動(dòng)了。
況且陳凱歌也不只有一部《霸王別姬》。
處女作《黃土地》和張藝謀（當(dāng)時(shí)是攝影師）合作，就大膽采用鏡頭語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行敘事和表達(dá)，是第五代導(dǎo)演的風(fēng)格代表作之一；
入圍戛納主競(jìng)賽的《孩子王》，拍出了原著文學(xué)的精神內(nèi)核，雖是被張藝謀同期的《紅高粱》給比了下去，但其無(wú)論放到華語(yǔ)影史的哪個(gè)時(shí)期，都是壓倒元白的；
古裝大片《荊軻刺秦王》，奠定了陳凱歌的個(gè)人史詩(shī)風(fēng)格，穩(wěn)穩(wěn)地站在國(guó)產(chǎn)古裝大片（電影）的紫禁之巔；
2012年的《搜索》，《無(wú)極》之后的陳凱歌最佳，影片對(duì)于社會(huì)問(wèn)題的揭露保持著陳凱歌的藝術(shù)追求，重要的是，他證明了自己其實(shí)是可以講好一個(gè)故事的。
他有這種基本的能力，只是把眼光放到了更高的地方罷了。
②時(shí)代變化
中國(guó)電影市場(chǎng)蓬勃發(fā)展，第六代導(dǎo)演之后的青年導(dǎo)演們，成為了這個(gè)美好時(shí)代的最大受益者。
他們接受著更為廣泛的知識(shí)，有著更好的技術(shù)條件，《我不是藥神》、《哪吒之魔童降世》等作品的市場(chǎng)成功，證明了他們的不俗實(shí)力。
相比之下，陳凱歌這些老派導(dǎo)演，就要相形見(jiàn)絀了。
時(shí)代變了。
第五代導(dǎo)演的風(fēng)格特色，早已經(jīng)不適合當(dāng)下的市場(chǎng)。
所以他們之中，還能出現(xiàn)在頭版新聞的，幾乎就只有陳凱歌和張藝謀。
他們真正擅長(zhǎng)的東西在市場(chǎng)上不吃香了，他們必須做出改變。
但這并不意味著，他們的能力不如那些一部電影賺幾十個(gè)億的新導(dǎo)演了。
就好像諾基亞沒(méi)多少人用了，但你不能否認(rèn)它在手機(jī)界的地位。
③個(gè)人缺陷與審美
有人質(zhì)疑陳凱歌，多數(shù)是因?yàn)樗膽B(tài)度，還有他的一些缺陷。
確實(shí)相比更為謙虛，仍然在學(xué)習(xí)求新，不斷嘗試，又勞模的張藝謀而言，陳凱歌給到外界的印象沒(méi)那么討好。
如果他愿意拿《無(wú)極》來(lái)自黑，表現(xiàn)得親民一些，而不是不承認(rèn)自己確實(shí)存在問(wèn)題，那他的爭(zhēng)議肯定沒(méi)那么大。
每個(gè)人都有缺點(diǎn)，陳凱歌也不例外。
很多針對(duì)他的個(gè)人分析都說(shuō)得很清楚了，這里簡(jiǎn)單總結(jié)幾點(diǎn)。
第一是太注重意境，而忽視了邏輯；
《白晝流星》就是非常典型的案例。
第二是沒(méi)有一個(gè)好編劇幫忙，容易崩。
這一點(diǎn)其實(shí)不太準(zhǔn)確。
《荊軻刺秦王》、《孩子王》陳凱歌都參與了編劇，也沒(méi)見(jiàn)不行啊。更全面點(diǎn)說(shuō)是陳凱歌確實(shí)需要和其他人才碰撞，才能祭出神作。
他是有才華的，但太過(guò)于自我。
如果有人能夠調(diào)和一下，那么他就能夠拍出神作。
第三是缺點(diǎn)也是優(yōu)點(diǎn)。
那就是陳凱歌一直保持著藝術(shù)家的那種骨氣。
這就容易讓他有一種高高在上，你看不懂我的作品是你們太俗的感覺(jué)。
但是在這個(gè)浮躁的，被快餐文化侵蝕的時(shí)代，陳凱歌的這種堅(jiān)持，又是十分珍貴的。
你看《長(zhǎng)津湖》就能感受到一點(diǎn)，整部電影沒(méi)有像很多國(guó)產(chǎn)片過(guò)度煽情的問(wèn)題，負(fù)責(zé)文戲和角色保持住了他應(yīng)有的克制，用他熟悉的方式去表達(dá)，更依賴演員的表演，而非濫用配樂(lè)。
其實(shí)類似的人還有姜文。
《無(wú)極》之于陳凱歌，像極了《一步之遙》之于姜文。
姜文也很傲氣，堅(jiān)守自己的風(fēng)格，站著也要把錢(qián)掙到。
他也不會(huì)因?yàn)樵僖才牟怀觥豆碜觼?lái)了》、《讓子彈飛》而失去自己的地位。
反倒他們的品味和審美，會(huì)成為十分稀有的存在。
你可以不喜歡他們的偏執(zhí)，但啃著垃圾網(wǎng)文垃圾短視頻垃圾網(wǎng)絡(luò)歌曲，卻也自我感覺(jué)良好，那只能說(shuō)，無(wú)知也算是一種勝利了。
