韓國“真實(shí)事件改編電影”的人物角色是根據(jù)現(xiàn)實(shí)中的人物原型并經(jīng)過導(dǎo)演的藝術(shù)化處理來呈現(xiàn)給觀眾的，因其具有一定的現(xiàn)實(shí)性和典型性，不是憑空捏造的角色，使觀眾產(chǎn)生了更多的共鳴。
除了對具體人物角色進(jìn)行重塑，在電影中這些現(xiàn)實(shí)人物原型的關(guān)系也發(fā)生了變化。實(shí)際生活中，在原事件發(fā)生前，事件中的各方人物，他們之間一般沒有太多的關(guān)聯(lián)，或者關(guān)聯(lián)并不緊密。
而在電影中，受害者與加害者、受害者與正義者、掌權(quán)者與競爭者之間的關(guān)系是復(fù)雜的甚至虛構(gòu)的，這些人物關(guān)系的虛構(gòu)處理，不僅讓原來單一的人物形象更為飽滿，也讓整體電影的情節(jié)更加完整，其包含著創(chuàng)作者特定的表達(dá)意圖。
01
增設(shè)施害者與被害者的關(guān)系
在許多真實(shí)案件中，犯罪嫌疑人和被害人在案件中一般屬于施害與被害關(guān)系，在現(xiàn)實(shí)中，他們之間往往是沒有交集陌生人，并沒有現(xiàn)實(shí)生活的社會關(guān)系或者任何聯(lián)系。
而“真實(shí)事件改編電影”出于故事完整性以及突出表現(xiàn)某些主題的需要，要么虛構(gòu)人物之間關(guān)系，要么將人物關(guān)系加以強(qiáng)化。
其中，《別哭媽媽》和《韓公主》都增設(shè)了受害者和加害者之間的關(guān)系。對恩雅施暴的男孩中，導(dǎo)演將其中一位施暴者設(shè)置為恩雅暗戀的對象。
在《韓公主》中，韓公主閨蜜的男朋友欺騙她們要帶她們?nèi)ゼ依飳W(xué)習(xí)，卻把她們帶到了暴力團(tuán)伙租借的旅館，并對韓公主和閨蜜進(jìn)行暴力犯罪，他本人也是暴力團(tuán)伙的成員。
為了增強(qiáng)劇情效果，電影虛構(gòu)了這種關(guān)系，借以襯托施暴者的殘忍，以及表達(dá)暴力危險就潛藏著人們?nèi)粘Ｉ钪械挠^點(diǎn)，而事實(shí)原型中，其實(shí)這名“男朋友”跟韓公主的原型人物并沒有直接情感關(guān)系，她們只是學(xué)校中的普通同學(xué)關(guān)系。
02
強(qiáng)化正義者與受害者的關(guān)系
在《追擊者》中，警察忠浩和被害的按摩女紅梅的女兒之間有著父女一樣的感情。起初，前刑警鐘浩只想找到他的按摩女，為的是自己的私利。
而在見到受害者紅梅的女兒后，他對這個小女孩的憐憫使他下定決心要幫助她拯救她唯一的親人，甚至把受害者女兒視為自己的女兒，這種關(guān)系設(shè)定，給影片增加了更多的情感元素，也使警民之間的關(guān)系變成了一種無法言說的承諾。
《辯護(hù)人》的律師宋佑碩，在早年還是個窮學(xué)生的時候曾經(jīng)吃了飯館大嬸順愛的霸王餐，后來事業(yè)有成，回到飯店歸還飯錢，并向老板道歉，而飯店老板順愛對此表示理解，并沒有責(zé)怪宋佑碩的意思，這讓律師心生感激。
一開始宋佑碩的大學(xué)老師鄭元中曾經(jīng)找到宋佑碩希望他能出于社會正義，為那些“光州運(yùn)動”中被政務(wù)冤枉的青年發(fā)聲，此時宋佑碩的內(nèi)心是掙扎和矛盾的，因為他有律師事務(wù)所和家庭，如果貿(mào)然決定接下這個官司，可能會受到牽連，所以他拒絕了。
但是，當(dāng)飯店老板順愛來哭求他的時候，他的內(nèi)心動搖了，正是因為導(dǎo)演在開頭強(qiáng)化了宋佑碩和老板娘順愛之間滴水之恩，所以，在知道老板娘兒子樸鎮(zhèn)宇被冤枉入獄時，宋佑碩決定幫助她。
可以說，正義者與被害人或被害人親屬密切的關(guān)系的虛構(gòu)，不僅在敘事上促進(jìn)了情節(jié)的發(fā)展，而且渲染了正義人對被害人的強(qiáng)烈同情，從而引起了觀眾的強(qiáng)烈共鳴。
正義形象的重塑揭示了人性善的深層原因，使這些正義者的行為得到合理的解釋。從對兩者關(guān)系的刻畫中，觀眾可以感受到正義者在目睹受害者痛苦的過程中內(nèi)心的掙扎和蛻變。
可以說，對受害者的同情是善的開始，創(chuàng)作者也通過這種人物關(guān)系的虛構(gòu)，更自然、更順利地呈現(xiàn)了正義者的人性轉(zhuǎn)變。
03
虛構(gòu)當(dāng)權(quán)者與競技者的關(guān)系
在體育競技題材中，當(dāng)權(quán)者（國家政府）同競技者（運(yùn)動員）之間的聯(lián)系十分微妙，按照我們?nèi)粘ＵJ(rèn)知中，這兩類人物是上下級，日常中是沒有什么直接聯(lián)系的。
但是在韓國“真實(shí)事件改編電影”中，導(dǎo)演卻會巧妙地在這兩類人之間架起橋梁，通過當(dāng)權(quán)者與競技者的聯(lián)系，進(jìn)而深入地探討國與國、國家與民族、國家與人民之間的聯(lián)系。
電影《韓國夢之隊》以1991年在日本千葉世錦賽上，韓國乒乓球隊擊敗中國獲得冠軍的故事為改編基礎(chǔ)。
影片開頭就交代了韓朝兩個國家的不同當(dāng)權(quán)人對這次體育賽事“漠不關(guān)心”的態(tài)度，韓國分管體育工作的張委員對本國的運(yùn)動員的成績漠不關(guān)心，不僅本國的體育主管官員和本國的競技者之間明顯存在著隔閡，國與國之間同樣存在著隔閡。
重大歷史題材在揭示歷史故事時，往往具有歷史真實(shí)性和敘事藝術(shù)性。
電影在展現(xiàn)兩國運(yùn)動員為了祖國榮譽(yù)頑強(qiáng)拼搏的過程中，著重筆墨描繪了南北朝鮮運(yùn)動員的特殊關(guān)系和復(fù)雜情感線路，而隨著電影的不斷推進(jìn)，原本高居廟堂的張委員，竟會為了本國運(yùn)動員而吶喊加油，甚至高唱祖國民謠來鼓舞士氣。
但這些橋段并不存在于實(shí)際的歷史事件中，而是電影的虛構(gòu)設(shè)計，有意無意地拉近了當(dāng)權(quán)者與體育競技者之間的關(guān)系。
“韓國導(dǎo)演用一種十分微妙的方式，強(qiáng)化民眾與運(yùn)動員以及國家政府之間的情感聯(lián)系，試圖在一定程度上來緩和與日俱增的社會和民族矛盾，增進(jìn)國家民族的凝聚力。”
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