內(nèi)娛，又出「人間油物」了。
金晨和王安宇這兩張動圖，在網(wǎng)上掀起一大波吐槽。
在新劇《熾道》里，他倆飾演助教和運動員。
本來應(yīng)該是大家喜聞樂見的年下戀。
結(jié)果用力過猛，竟然演出了母親照顧兒子的既視感。
磕不動，還辣眼。
另一邊，楊冪許凱也演了部姐弟戀新劇。
然而，本該今晚上線，卻臨時撤檔。
一盆接一盆冷水，是該澆醒內(nèi)娛了。
雖說，年下戀在網(wǎng)上備受追捧。
像《致命女人》里的姐狗cp，麥當(dāng)娜、蕭亞軒談小鮮肉，頻頻出圈。
內(nèi)娛也緊跟趨勢，安排了一大批姐弟戀劇。
可現(xiàn)實卻是，拍一部撲一部。
《熾道》雖然出自大熱劇《蒼蘭訣》的導(dǎo)演之手，但熱度平平。
德塔文電視劇景氣指數(shù)
前兩年的《下一站是幸福》雖然有點水花，但評分連及格線都沒夠到。
內(nèi)娛為什么拍不好姐弟戀？
今天，不妨借一部豆瓣8.8分的姐弟戀天花板劇聊一聊——
《密會》
??
姐弟戀之所以好磕，就在于反差感。
年齡差也暗含了長相、身份、地位的差距。
不少年下戀劇就疊加了師生戀、上司和下屬戀愛，甚至是不倫戀等buff。
《下一站是幸福》中，宋茜和宋威龍就是女老板和實習(xí)生的關(guān)系。
日劇《魔女的條件》，不僅堪稱始祖級別的姐弟戀劇，也演繹了一段大膽的師生戀情。
韓劇《密會》，更是強化了這種反差。
金喜愛飾演的女主吳惠媛，42歲。
一個上流階級的職場女強人。
為藝術(shù)財團(tuán)打造明星的鋼琴老師。
她還有一個在藝術(shù)院校當(dāng)教授的丈夫。
劉亞仁飾演的男主李善宰，剛滿20歲。
他是家境貧寒的窮學(xué)生。
在職高讀書，兼職送快遞。
從小到大最昂貴的擁有物是前房東丟棄了的鋼琴。
他靠油管上的教學(xué)視頻，練出了一手精湛的琴技。
他們之間的故事，充滿師生、年下、不倫等禁忌元素。
自然比常規(guī)的戀情更有看頭。
故事起因于李善宰去音樂學(xué)院送快遞，偷彈了彩排大廳的鋼琴，被誤認(rèn)作小偷。
也因此，他的鋼琴才華被吳惠媛和丈夫看到。
碰巧丈夫不在家，吳惠媛替他考核這個隱藏的鋼琴天才。
一曲聽罷，她激動不已。
她一直為藝術(shù)財團(tuán)服務(wù)，見多了關(guān)系戶，聽多了應(yīng)試之作，難得一次被純粹的藝術(shù)打動了。
也因為從他身上看到了自己年輕時的模樣，內(nèi)心涌出異樣的感情。
他們并肩合奏舒伯特的幻想曲，配合得天衣無縫。
完全是高山流水遇知音。
這也讓從小到大都獨自摸索練琴的李善宰內(nèi)心涌起一股熱流。
他甚至和別人網(wǎng)聊時大膽發(fā)言，說這一刻堪比高潮。
但顯然，他們之間隔山隔海，難以靠近。
李善宰雖有鋼琴才能，但還得仰仗有聲望的人舉薦。
他除了年輕和熱忱，一無所有。
而吳惠媛從大學(xué)起就為財閥家族工作。
已經(jīng)成了財閥家族的工具人。
竭力維持外在的體面和光鮮，才能在這樣的環(huán)境中生存。
比物質(zhì)條件更難以逾越的是世俗的眼光和自我的掙扎。
身處藏污納垢的環(huán)境中，吳慧媛其實見多了周圍人出軌、濫交。
但她自己卻一直堅守底線，還把「倫理道德」掛在嘴邊。
這次紅杏出墻，還是和學(xué)生相戀，無異于自打臉。
因而，當(dāng)一步步邁過這些阻礙后。
這樣的故事，往往指向更純粹的愛情觀。
不被金錢束縛，也不受年齡約束的精神互通、靈魂共鳴。
最后，吳慧媛為了與財閥家族斷絕關(guān)系，不惜自斷一臂，鋃鐺入獄。
她主動提出和李善宰告別。
因為這時，李善宰已經(jīng)在國際比賽上嶄露頭角，無疑擁有無限光明的未來。
但李善宰卻選擇等她，無論一年還是十年。
奇跡般的相戀，一波三折的過程，美好無私的愛情觀。
這正是年下戀的故事觸動人心的地方。
但眾多以姐弟戀為主線的劇作中，《密會》這樣的佳作只是少數(shù)。
姐弟戀故事拍得好并不容易。
最明顯的問題是，選角難。
既要有CP感，又要有年齡差。
電影《山河故人》中張艾嘉和董子健這對忘年CP，不少人表示難以接受。
國劇《生活啟示錄》中，胡歌和閆妮的姐弟戀，也遭到不少吐槽。
因此，不少國產(chǎn)劇都選擇為了CP感，犧牲年齡感。
以「姐弟戀」為宣傳口，卻又有意迎合傳統(tǒng)觀念上的「般配」。
有的靠妝造和后期縮小視覺上的差距。
像《她們的名字》中，秦海璐和董又霖上演姐弟戀，現(xiàn)實年齡差17歲。
可劇中的濾鏡又在竭力彌合這種差距。
秦海璐臉上自然的歲月痕跡，全部被磨平。
有的干脆在選角時就傾向于幼態(tài)感的女演員。
像《愛情應(yīng)該有的樣子》中的楊穎，和男演員看起來就像是同齡人。
拿姐弟戀做看點，卻又有意在外形上弱化「姐味」。
這種自相矛盾的擰巴感，本質(zhì)上是因為對成熟女性的認(rèn)知太狹隘。
忽視了年齡增長不僅表現(xiàn)在容顏的衰老，更意味著心智的成熟和閱歷的增長。
就像《密會》中，比起風(fēng)情熟女和鮮肉男的外在差異，更能明顯感受到兩個人在眼界上的不同。
一次鋼琴比賽前，李善宰的母親意外去世，他悲傷到?jīng)]有心思彈琴，干脆放棄參賽資格。
這讓吳惠媛心痛不已，為了動搖他的想法，用心良苦地贈給他一本滿是標(biāo)注的音樂傳記 。
因為她知道，這不是一次單純的比賽，而是決定他未來的中轉(zhuǎn)站。
同樣，年輕的好處也不只是緊致的皮囊，更有未染世俗的純真和熱血。
《密會》中，吳慧媛在財閥內(nèi)斗中頻繁受傷。
她平白無故承受惡言惡語，甚至有一次被打傷了頭。
她習(xí)以為常，吃著抗壓藥物一再隱忍，因為她認(rèn)定自己沒了回頭路。
但李善宰卻一再勸她離開這樣的環(huán)境，還告訴她，好的生活不需要那么多財富。
在他的鼓勵下，吳惠媛才決定破釜沉舟，拋棄了行尸走肉的生活。
姐弟戀國劇易撲街的另一個原因是，性張力缺失。
《密會》最出彩的是男女主欲說還休、來回拉扯的情感張力。
吳惠媛動了情，卻又不敢沉溺其中。
她一次次用最狠心的話讓對方離開，又一次次難忍向?qū)Ψ綇堥_懷抱。
就像她在雨天獨自前往善宰的房間，走在濕漉漉的老舊樓梯上。
每走一步，她都會猶豫一次，擔(dān)心摔倒，反復(fù)自問要不要回去。
但猶猶豫豫著，卻還是竭盡全力走了上去，走進(jìn)愛的雷池。
同樣，像《悠長假期》《魔女的條件》等經(jīng)典的姐弟戀劇中，故事花費更多篇幅呈現(xiàn)的是反復(fù)推拉，半遮半掩的戀愛關(guān)系。
欲望的壓抑、愛意的束縛等有了足夠多的鋪墊后。
最后奮不顧身、孤注一擲的相愛才更顯耀眼。
但這些細(xì)節(jié)在當(dāng)下的國產(chǎn)姐弟戀劇里常常是缺失的。
天然的矛盾感總是被輕易地化解。
比起來回拉扯的情感長線，「先婚后愛」設(shè)定更受歡迎。
《下一站是幸福》就相當(dāng)?shù)湫汀?/p>
第一集女主就喝醉酒向男主表白，緊接著男主就正面示愛，馬上奶狗變狼狗。
全程直球式戀愛，又對性避而不談，自然難見性張力。
這也就導(dǎo)致了最大的問題——懸浮感。
很多劇都將敘事重點放在關(guān)系坐實后的相處中。
通過日常互動瘋狂撒糖，突出一個「甜」。
忽視了社會現(xiàn)實因素下，年齡差較大的愛情有很多苦衷。
即使終成眷屬，背后依然滿是辛酸。
《密會》中，小到日常吃個飯都被嚼舌根，被嘲諷是母子。
大到家庭破碎，事業(yè)被毀。
女主為了理想的生活，放棄了前半生辛苦換來的一切。
即使相戀很甜，他們的愛情底色更多是濃重的悲愴感。
細(xì)究起來，上述種種問題與磕CP的風(fēng)氣有關(guān)。
很多國產(chǎn)現(xiàn)偶劇都以姐弟戀為噱頭，甚至還沒開播就帶頭磕糖。
對情感動機和現(xiàn)實因素缺乏深入挖掘。
本質(zhì)上和其他偶像劇并無區(qū)別。
實際上，這一題材原本有可挖掘的深度。
可以通過打破傳統(tǒng)的男強女弱的CP關(guān)系，衍生到對婚戀觀念的反思。
為什么親密關(guān)系中，很多人可以接受男性比女性年齡大，卻不能接受女性比男性年齡大？
尤其是女性在事業(yè)上取得成功后，男方更是會被嘲「軟飯男」。
背后的利益權(quán)衡，封建觀念都是值得深思的。
想要拍出這種問題，必然要先讓這段感情得到認(rèn)可。
就像韓劇《密會》中。
善宰知道惠媛不能安心入睡，為她騰出來一塊干凈舒適的地方。
一個簡單的舉動卻讓惠媛醒悟，比起金錢和權(quán)力，理解和尊重才是最重要的。
就像樂器，并非最昂貴的最好，而是承載了最多真心最值得珍視。
這正是對物質(zhì)化的婚戀觀的反撥。
其實，在「姐弟戀」還沒有被追捧時，國產(chǎn)劇也有不少拍得真摯動人的姐弟戀故事。
《永不瞑目》中男大學(xué)生愛上警花，甘愿為她深入毒窩。
《神雕俠侶》中楊過和小龍女的師徒戀，歷經(jīng)16年的生死相隔。
這些故事有一個共同點，即姐弟戀僅僅是一種人物設(shè)定，并非全部主題。
感情不是真空呈現(xiàn)，而是隨著故事的發(fā)展而發(fā)展的。
《永不瞑目》
《密會》更是如此，講的還是關(guān)于韓國財閥和底層平民的階級問題。
吳惠媛其實和男主一樣出身底層，她為了躋身上流社會，一直為財閥家族賣命。
在這個過程中，失掉了自己的尊嚴(yán)和青春。
后來，看似是李善宰的出現(xiàn)扭轉(zhuǎn)了這樣的局面。
實際上，卻是這種生活狀況本身已經(jīng)出現(xiàn)了裂縫。
她在外處處受高位者鉗制，在家又不被丈夫理解，滿懷孤獨無助。
新的戀情讓她看到了其他生活的可能性，她開始反思什么是重要的，什么是不重要的。
不像很多國產(chǎn)劇中，講述姐弟戀靠的是性轉(zhuǎn)傳統(tǒng)的霸總模式。
通過將女性推到上位，創(chuàng)造虛幻的權(quán)力快感。
又在相戀后，讓「小奶狗」變成「小狼狗」，將霸總?cè)嗽O(shè)歸還男性。
讓標(biāo)簽人設(shè)在戀愛關(guān)系里來回打轉(zhuǎn)。
《密會》里的愛情雙方反而始終處于平等位置。
它摒棄了簡單的標(biāo)簽，演繹出復(fù)雜的人性，拓展到廣闊的人生。
李善宰和吳惠媛靠近彼此的同時，也將自己的生活逐漸調(diào)整到了最舒適的位置。
這部劇最后并未給出一個明確的結(jié)局，無法確定這段感情走向何處。
最后一幕，獄中的吳惠媛向外望去，陽光正好打在她的臉上。
她的人生得以歸零重啟，這才是這段感情存在的意義。
姐弟戀，說到底只是一種普通的戀愛關(guān)系，只是生命中的一段情感體驗。
強化噱頭，止于造夢，反而在加深偏見。
用故事打破成見，詮釋愛情的真諦，才是題中應(yīng)有之義。
