災難大片成了災難級大片，甄子丹飾演的父親，為什么讓人反感？
甄子丹參與的電影《搜救》在上映之前讓不少人有所期待，主要原因也是因為這可是甄子丹為數不多沒有打的電影。再加上題材也以劇情為主，所以大家也很期待甄子丹的演技，而在電影上映后卻涌現了無數吐槽的聲音，以及很多觀眾都表示不喜歡甄子丹在劇中飾演的角色，那么究竟是什么原因導致了這些問題的發生呢？我們在盡量不劇透的前提下來看看這個問題。
主題的不明確
本質上來說，這部電影的起因是因為父親的一個無心之舉，就像是很多父母與孩子的相處過程和教育方式錯誤的，但不代表父母不愛孩子是一樣的道理。打孩子的行為也是一種父愛的表現形式，只不過這個父親用錯了方法，導致了悲劇的發生，在這之后，父親不惜一切去求人尋找孩子的過程，也是一個父親對于孩子的愛，這個過程中，甄子丹的演技是在線的，可壞就壞在拯救孩子的過程過于平面化，以及劇情推進時無法抓住重點才導致了影片最后與主題的割裂。
很多人以為這是一部歌頌搜救隊的電影，但事實上，這是講述一個父親的成長之路，所以孩子失蹤之后，這位父親會表現出焦急的各種尋找，情緒不穩定等等，甚至還和救援隊發生了摩擦，導致了人員犧牲，這其實也是對人物刻畫的一部分，其目的就是要從側面去表現甄子丹所飾演的角色，人物的性格弱點，正因為他性格中有這些弱點，所以才會導致自己孩子的失蹤，這個過程其實就是剖析人物去發現問題的過程。
然而電影在尋找孩子時卻有些忘記影片的初衷是什么了，我們其實只要結合一下上下文就不難發現，所有的因果關系都出于一個“愛”字，那么這部影片的基調就幾乎被定下來了。舉個例子，我們以講述人類和狗狗情感的《南極大冒險》來說，主角是雪橇犬，由于意外的發生，主人不得不丟棄它們，這中間的劇情無論怎樣去表現狗狗的生存，以及各種娛樂性的環節，但影片從開始就定下的主題是不能變的，只有主題不亂才會有一條情感支撐作為基礎來讓觀眾信服，感動。
而這部電影恰恰就犯了這一點，那就是導演希望在影片的中途增加一些戲劇性，或者是渴望引發觀眾思考的內容，極力去制造一些矛盾，如此一來的話，那么就導致了觀眾根本感受不到影片的重點是在哪，簡單來說就是什么都想要，結果什么都是半桶水，最后呈現的效果就是觀眾在看的過程中不僅沒有被父愛所感動，甚至還會延伸到救不救，到底該不該幫的問題上，這就是抓不住重點導致的結果。
忽略了人物的自我救贖
正是因為電影從中間開始增加了很多畫蛇添足的情節，也讓影片真正需要去塑造的地方根本沒有描繪出來，那就是甄子丹這個角色在找孩子的過程中，實際上也是一場自我的救贖，我們前面提到了這個人物的性格弱點，從他打孩子等一系列表現，都是人物潛在的問題，既然電影已經表達出來了，那么就意味著這個角色之后是要成長的，是要自我拯救的，是要蛻變的，不是說完事后好像什么都沒有發生的樣子，給人感覺他下一次一旦激動起來還會打孩子一樣。
其實，像這類災難性的影片，無論中外，但凡是優秀的同類型作品都保持一點，那就是以什么作為影片的核心，在這其中有以愛情，友情，親情為背景的，也有以嚴肅題材，比如“火車難題”去引發觀眾思考的，一旦決定了影片的方向，那么全片都要為主題服務，而不是想到哪就拍到哪，試問一下，如果說《泰坦尼克號》把重點放在船為什么會沉的問題上，對于男女主角的相戀過程絲毫沒怎樣刻畫，那么你還會被杰克和露絲的愛情所打動嗎？
而《搜救》也是一樣的道理，觀眾們之所以反感片中的父親，就是因為原本應該重點去塑造的角色，讓找孩子的過程變成父親的一場自我救贖，最終加深父子情感的故事，讓觀眾從災難和意外中感受親情的故事，完全偏離了軌道。使得這個角色從開始到結束根本沒有成長，完全平面化的表現，在這種情況下，哪怕是甄子丹的演技再好，人物也沒有情感遞進的過程就會讓人感覺空洞。
實際上這個故事按照常用的邏輯要把故事講好是不難的，像偏執的父親，任性的兒子，如果不是因為這次意外，他們未來的路上定然還會出現磕磕絆絆，卻因為這場意外讓大家都反思自己的過錯，從而大團圓后將一家人緊緊地綁定在一起，縱然是俗套，卻很好用，也容易打動人心，而不是非要想辦法把一些現實因素考慮進去，完全適得其反，因為現實可以不講邏輯，但電影要把觀眾帶入進去是一定要講邏輯的。
好啦！以上就是對于《搜救》的一些看法，也歡迎大家在評論區說出自己的看法，喜歡的話希望能一鍵三連，感謝大家的支持和鼓勵。
