李政宰的轉(zhuǎn)型之作好過預期。
《狩獵》近乎請來韓國電影圈半壁江山，一次刷爆了人情卡。
黃政民、朱智勛、李星民、趙佑鎮(zhèn)、樸成雄，光看客串卡司都足夠亮眼。
鄭雨盛與李政宰同回八十年代cos喋血雙雄，這次驚人地發(fā)現(xiàn)他兩長得越來越像了。
帶著一群瘦巴巴的老爺們發(fā)光發(fā)熱，確實拍的又燃又爽。
節(jié)奏相當抓人，爆破槍戰(zhàn)戲信手拈來。
就是叔下次還是別自己當編劇，有些轉(zhuǎn)折以及結(jié)局還是飄了點。
故事雖說有點扯，但至少拍得不枯燥。
作為演員跨界導演的處女作，拍得還比不少導演靠譜些。
觀影門檻還是在的，多少需要對韓國近代史的脈絡駕輕就熟。
一部高概念電影，主題還是很明確的：揪出臥底。
于是李政宰和鄭雨盛飾演的兩個韓國安保官員開始互相試探、調(diào)查、挖坑……
亂世之下，無人可獨善其身。
兩人無疑是時代洪流下的一粒塵埃，身不由己。
名為狩獵，實為困獸之斗。
皆是權力體系的獵物，結(jié)局也是注定的悲愴。
興，百姓苦。亡，百姓苦。
不得不說，在自由中疾馳的韓國影視輸出越來越成功了。
不談別的，光犯罪片這塊就碩果累累。
并且衍生了一個挺不錯的次類型：政治驚悚片。
好萊塢式動作片技法結(jié)合韓式政斗，為全世界觀眾輸送了一大批上乘之作。
沒錯，韓國類型片升華全靠南北矛盾。
國家不幸詩家幸。
《共同警備區(qū)》（2000）是朝韓問題電影中我最鐘愛的一部。
樸贊郁“復仇三部曲”之前的成名作。
故事有些荒誕，但現(xiàn)實更加苦澀魔幻。
說著一樣的語言，擁有共同的文化，而血濃于水卻也不得不分崩離析。
前一秒是歡聲笑語的兄弟，下一秒是爭鋒相對的敵人。
關于撕裂民族背后的傷痛，總令人黯然神傷。
其實，還是浪漫化了三八線上半島士兵的關系。
和《美麗人生》中將納粹集中營視為一場游戲同理。
看來，美麗的人生，都是虛構。
《辯護人》（2013）導演后來拍的《鐵雨》（2017）也挺猛的，腦洞極大。
風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復返。
劇情基本上怎么天馬行空怎么來，極為架空，但與現(xiàn)實也有所指涉。
“分裂國家的百姓不是因為分裂，而是因為把分裂當做政治手段的人，而飽受更多痛苦。”
以犧牲人民利益為代價獲利的，終將自食其果。
獲青龍獎的《特工》（2018）改編自歷史真實事件。
把常見的朝韓間諜題材，拍出了新意。
沒有開一槍，沒有打一架，氣氛卻相當劍拔弩張。
即使從屬于不同的陣營，但對和平的共同愿景讓他們惺惺相惜。
結(jié)尾兩個老男人的隔空對望，愣是把我給看哭了。
愿為江水，與君共逢。
《南山的部長們》（2020）算近年來還不錯的韓國政治驚悚片。
圍繞樸正熙刺殺案千一系列事件展開，刻畫獨裁者最后的40天。
充分滿足全球觀眾對韓國第二共和國時期歷史的窺視欲。
摘得第41屆青龍獎最佳影片和最佳導演獎項。
李秉憲鋒芒畢露。
理想幻滅的金部長喃喃自語道：結(jié)束了，一切都結(jié)束了。
可惜，一個更黑暗的時代轉(zhuǎn)瞬即來。
青瓦臺，可能是韓國風水最差的地方。
《萬里歸途》上映后，又有不少朋友翻出《摩加迪沙》（2021）進行對比。
雖然都是在國外遭遇戰(zhàn)火的外交官，但是主題相差還是挺大的。
朝韓一家親的永恒唱調(diào)才是本片所訴諸的重點。
又改編自真實事件，1991年索馬里武裝政變時兩國使館人員互助撤出的故事。
兩個業(yè)已分裂國家的外交官，在另一個正在分裂的國家，再次體會國家分裂的苦痛。
哪怕一起出生入死，在聚光燈之下還是要保持緘默，形同陌路。
最后一幕鏡頭拉遠，兩輛車朝著不同的方向駛?cè)ァ?/p>
那是一個民族分裂永恒的傷痛。
雨不停，傘就一直暢銷。
本是同根生，相煎何太急。
盤點這類東亞鄰居的影片多少有些傷感和羨慕。
還有一些叫好有叫座的韓國政治驚悚片因為種種原因消失在大眾的視野中。
人們應當從意識形態(tài)這種對觀影經(jīng)驗有害的重壓中掙脫出來。
坦誠面對歷史的那一步，到底需要多大的勇氣呢。
百年未有之大變局之下，沒有對錯，沒有輸贏。
信仰也沒有真?zhèn)危ㄓ幸粓F不知何去何從的迷霧。
哪怕陷入了索求無度的荒年。
思想上的荒年，道德上的荒年，文化上的荒年，藝術上的荒年。
靈魂的自由才是第一自由。
– End –
