現(xiàn)如今，傳媒行業(yè)如此發(fā)達(dá)，影片制作手法與技術(shù)突飛猛進(jìn)，經(jīng)典傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)已經(jīng)脫離了時(shí)代。
在傳統(tǒng)經(jīng)典敘事中往往是按照故事的起因、經(jīng)過(guò)、結(jié)果來(lái)進(jìn)行的，大多具有相似的起承轉(zhuǎn)合、緊密相連的情節(jié)，但在反情節(jié)敘事中，通常不是按照時(shí)間順序來(lái)進(jìn)行的，也不是按照起因結(jié)果的順序來(lái)按部就班的敘事。
在影片中可能是結(jié)果先行，也可能其他創(chuàng)新形式，故事的順序被割裂開(kāi)來(lái)，重新打亂進(jìn)行拼湊。犯罪懸疑片中，導(dǎo)演想盡辦法通過(guò)新穎的敘事手段來(lái)勾起觀眾的好奇心并使其得到滿足。
羅伯特·麥基認(rèn)為大情節(jié)是經(jīng)典敘事，具有單一性，且容易出現(xiàn)形式老套、缺少懸念、觀眾興趣度降低的現(xiàn)象。
小情節(jié)是對(duì)大情節(jié)的重點(diǎn)進(jìn)行縮減，小情節(jié)并不意味著沒(méi)有情節(jié)，能夠在小情節(jié)中把故事完成故事的起承轉(zhuǎn)合仍然是一件很難的事情。而反情節(jié)是打破了傳統(tǒng)意義上的敘事方法，反其道而行之。
他的開(kāi)端、高潮、結(jié)尾并沒(méi)有那么固定，可能在一部影片中，結(jié)尾放在了最前面，然后再開(kāi)始敘述事件經(jīng)過(guò)，也可能在敘事過(guò)程中，這些內(nèi)容會(huì)反復(fù)跳轉(zhuǎn)，不按時(shí)間順序出場(chǎng)，簡(jiǎn)單講就是把事件發(fā)生的順序打亂重組。
這就需要觀眾來(lái)判斷事件發(fā)生的時(shí)間前后，讓觀眾有參與感，甚至?xí)泻軓?qiáng)的互動(dòng)感，觀眾可能將自己置身與電影中充當(dāng)某一個(gè)人物來(lái)解開(kāi)謎題，因此不會(huì)感到乏味。
關(guān)于敘事結(jié)構(gòu)，李顯杰將電影敘事結(jié)構(gòu)大致分為了五種模式：因果式線性結(jié)構(gòu)、回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)、綴合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)、交織式對(duì)比結(jié)構(gòu)和夢(mèng)幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)。
反情節(jié)敘事結(jié)構(gòu)的定義為與傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)相悖的，不具有經(jīng)典設(shè)計(jì)的特點(diǎn)的，拋開(kāi)時(shí)間順序來(lái)敘述事件的一種敘事結(jié)構(gòu)，他的特點(diǎn)是斷裂性與破碎感。
01
交叉式對(duì)比結(jié)構(gòu)
李顯杰在《電影敘事學(xué)：理論和實(shí)例》中將“交織式對(duì)比結(jié)構(gòu)”定義為有兩條或兩條以上的遵循事件發(fā)展的線性順序的敘述線索，各條線索之間，在風(fēng)格、事件和人物之間有著一定的對(duì)比聯(lián)系。
本文所論述的交叉式對(duì)比結(jié)構(gòu)與交織式對(duì)比結(jié)構(gòu)有所不同，我們暫且將“交叉式對(duì)比結(jié)構(gòu)”定義為在影片中有兩條或兩條以上的線索，但不是按照線性順序來(lái)進(jìn)行敘事的：一種情況是主線是按照線性時(shí)間順序進(jìn)行的，另一條或其它幾條是根據(jù)主線的意圖來(lái)進(jìn)行的，但并不一定是按照時(shí)間順序進(jìn)行的，這種對(duì)比可以是所有線性結(jié)構(gòu)間的對(duì)比，也可以是同一條線上的不同觀念、行為、心態(tài)上的對(duì)比。
另一種情況是兩條或兩條以上的線索都不是按照時(shí)間順序進(jìn)行的，兩條線可能是倒敘也可能是其他形式，它們的關(guān)系僅僅是通過(guò)不同線索的交叉對(duì)比來(lái)完成敘事。
不同于其他類型電影的是，犯罪懸疑片的邏輯線要比一般影片中的故事線更加重要，故事的真相要符合邏輯，故事線與邏輯線要相互交織融合，只有這樣，觀眾才能在觀影時(shí)跟隨影片進(jìn)行思考，解開(kāi)謎團(tuán)。
印度犯罪懸疑片《未知死亡》就是一部交叉式對(duì)比結(jié)構(gòu)敘事的影片，他沒(méi)有按照事件順序先講述男主失憶前的故事，影片開(kāi)始以一位醫(yī)學(xué)系女生，發(fā)現(xiàn)了一例罕見(jiàn)的真實(shí)病例，系主任向她介紹了這位病人的情況，故事由此開(kāi)始。
全片由這位女醫(yī)學(xué)生將他的過(guò)去和現(xiàn)在聯(lián)系起來(lái)。講述的是男主角桑杰辛哈尼亞被鐵棒敲擊頭部后失憶，但他堅(jiān)持要為女友復(fù)仇。
由于他只能記住15分鐘以內(nèi)的事情，所以他要通過(guò)日記、紋身、照片、通訊錄來(lái)拼湊回憶，每回憶起一段另一條主線就會(huì)插入進(jìn)一段，影片中間部分采用了順敘加插敘交叉敘事的方法。
簡(jiǎn)單剖析一下就會(huì)發(fā)現(xiàn)這部影片是由兩條主線交錯(cuò)敘事的，一條介紹了桑杰和卡普納的愛(ài)情故事，一條介紹了桑杰的復(fù)仇之路，兩條主線截然不同，既相互獨(dú)立又互為補(bǔ)充。這種敘事結(jié)構(gòu)讓觀眾帶著開(kāi)始的疑惑，在交織對(duì)比的敘事結(jié)構(gòu)中尋找答案，不易產(chǎn)生疲倦感。
同時(shí)，一條主線是無(wú)限美好的愛(ài)情故事，一條是桑杰暴力血腥的復(fù)仇線，兩條線形成了明顯的對(duì)比。
除此之外，兩條主線雖然都完整的敘述了一個(gè)故事，但并不是按照時(shí)間順序進(jìn)行的，而是根據(jù)復(fù)仇線的邏輯來(lái)將過(guò)去的回憶打亂時(shí)間順序講述的。
02
回環(huán)式嵌套結(jié)構(gòu)
回環(huán)式嵌套結(jié)構(gòu)是指影片開(kāi)頭和結(jié)尾相互呼應(yīng)，中間情節(jié)環(huán)環(huán)相扣、層層嵌套的一種敘事結(jié)構(gòu)形式。
李顯杰在《電影敘事學(xué)：理論和實(shí)例》中將回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)定義為以多層敘述線索為動(dòng)力的敘述結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)時(shí)間上的回環(huán)往復(fù)。
通常導(dǎo)演利用復(fù)現(xiàn)式蒙太奇，讓影片成為典型的回環(huán)式結(jié)構(gòu)，是指在時(shí)間上的回環(huán)往復(fù)，他不是按照事件的時(shí)間順序自然的講述，而是人為的將故事打亂重新安排，使影片前后呼應(yīng)。
印度犯罪懸疑片《調(diào)音師》的敘事結(jié)構(gòu)就是典型的回環(huán)式嵌套結(jié)構(gòu)，這部影片標(biāo)志性的回環(huán)節(jié)點(diǎn)是影片中重復(fù)出現(xiàn)同一句臺(tái)詞，例如，“說(shuō)來(lái)話長(zhǎng)，喝杯咖啡嗎？”
第一次出現(xiàn)是在片頭，黑屏伴隨著阿卡什的聲音出現(xiàn)，緊接著是仰拍一位太陽(yáng)照射下的獵人的斜側(cè)面，這位獵人正在捕殺一只沒(méi)有右眼的兔子，兔子在逃跑時(shí)撞上了稻草人，獵人的槍響后黑屏出現(xiàn)了剎車聲、玻璃破碎的聲音和燃燒聲。
這些在后面都得到了一一回應(yīng)；第二次是阿卡什在國(guó)外再次遇見(jiàn)蘇菲時(shí)，與她講述往事時(shí)又一次提到。
伴隨著這句臺(tái)詞重復(fù)出現(xiàn)的盲兔和獵人都有一定的象征意義，盲兔是阿卡什的象征，獵人是西米和曼諾拉的象征。撞上稻草人也暗示了阿卡什在真盲后求醫(yī)被騙的情景，以及片尾阿卡什拿兔頭拐杖擊打易拉罐的情節(jié)也是環(huán)環(huán)相扣的。
再如，“生命是什么，生命離不開(kāi)肝臟。”出現(xiàn)了三次，第一次是片頭字幕，第二次是醫(yī)生伙同阿卡什拿蘇菲的肝臟去“兌換大獎(jiǎng)”，第三次是蘇菲再次遇到阿卡什，阿卡什所敘述的另一個(gè)“兌換大獎(jiǎng)”的版本時(shí)出現(xiàn)的，這句臺(tái)詞也是影片的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，兩個(gè)不同版本都呼應(yīng)了片頭。
這種回環(huán)式嵌套結(jié)構(gòu)的敘事在印度犯罪懸疑片中屢試不爽，又如《無(wú)所不能》中，影片先是給觀眾一個(gè)女主角蘇皮莉亞自殺的鏡頭，再通過(guò)羅漢向觀眾一一介紹最終導(dǎo)致蘇皮莉亞自殺的原因究竟是什么，在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)采用倒敘的方式講述，情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念，避免觀眾因?yàn)檫^(guò)長(zhǎng)的篇幅而失去對(duì)影片的注意力。
印度犯罪懸疑片片頭以逆時(shí)序的方式將結(jié)果呈現(xiàn)一部分或者全部，讓觀眾帶著疑問(wèn)觀影，層層揭開(kāi)謎題，只有看到結(jié)尾才能豁然大悟。
回環(huán)式嵌套的敘事結(jié)構(gòu)在犯罪懸疑片中的運(yùn)用過(guò)程中，有一大特點(diǎn)就是對(duì)于同一事件，從不同的角度進(jìn)行剖析，不斷地去重復(fù)或者還原某一事件，在對(duì)比中尋找事情的真相。
例如，《天作謎案》的“首尾相接”是另一種形式，影片以維克拉姆的妻子和律師的死為開(kāi)頭，以揭開(kāi)事件真相解釋片頭為尾，首尾呼應(yīng)，中間是對(duì)案件的“真相”回環(huán)往復(fù)的講述。
其中，作家維克拉姆的妻子死亡和瑪雅的律師丈夫的死亡看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)，但最終其實(shí)都是由于維克拉姆將一個(gè)小女孩被性侵的真實(shí)故事改編成小說(shuō)出版。
為了利益向媒體透露了女孩的姓名，媒體打著保護(hù)女孩的名義不停地采訪她，對(duì)她造成了二次傷害，影響了女孩的正常生活，最終自殺而引發(fā)的一系列慘案。
但在這個(gè)過(guò)程中導(dǎo)演還插入了瑪雅與丈夫的同事偷情的劇情，也正是因?yàn)檫@件事情，讓瑪雅在錄口供時(shí)刻意隱瞞了部分事實(shí)。
正如維克拉姆所說(shuō)，他利用時(shí)空上的巧合，編排出一個(gè)看似完美的故事。與其他懸疑片不同的是，當(dāng)維克拉姆和瑪雅分別講述自己的經(jīng)歷時(shí)，都會(huì)去演繹一遍當(dāng)時(shí)的情景，以不同的敘事角度不斷地重復(fù)案件發(fā)生的過(guò)程，讓觀眾信以為真，以為這就是結(jié)局，但最終的結(jié)局還是令觀眾出乎意料的。
以不同人物對(duì)同一事件的解釋來(lái)形成對(duì)比，觀眾在不同的“真相”描述中不斷地尋找真正的真相。
而在回環(huán)的結(jié)構(gòu)中也不是按照時(shí)間順序來(lái)進(jìn)行回憶的，例如，當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)謝卡爾中途曾回到家中，影片才又對(duì)之前發(fā)生的事情進(jìn)行了回憶。
《法醫(yī)追兇》也是一部回環(huán)式結(jié)構(gòu)的電影，影片開(kāi)端，一個(gè)小男孩收集青蛙而被父親鞭打，長(zhǎng)大后用麻繩將父親勒死。
中間部分的情節(jié)似乎與開(kāi)始的故事并無(wú)太大關(guān)聯(lián)，觀眾也沒(méi)有意識(shí)到小男孩與心理醫(yī)生會(huì)有什么關(guān)聯(lián)，甚至在觀影中已經(jīng)忘記了開(kāi)始的片段，直到最后謎底揭開(kāi)，觀眾才如夢(mèng)初醒，認(rèn)識(shí)到連環(huán)殺手也就是心理醫(yī)生阿方斯庫(kù)里安就是當(dāng)年的那個(gè)小男孩。
中間的故事情節(jié)也是環(huán)環(huán)相扣的，在介紹烏拜德·艾哈邁德這一人物時(shí)，稱他是被誤認(rèn)為連環(huán)殺手后失業(yè)找不到工作而被聘為原警官的司機(jī)，以及被心理醫(yī)生救助的魯本，看似這些角色所經(jīng)歷的事情之間都沒(méi)有太大關(guān)聯(lián)，但在影片中被一步步地與案件聯(lián)系起來(lái)。
在這部影片中薩姆是貫穿始終的一個(gè)重要人物，謎題跟隨他發(fā)現(xiàn)的證據(jù)被一步步揭開(kāi)，但其實(shí)阿方斯庫(kù)里安在影片中也是貫穿始終的，從開(kāi)始被打到殺死父親后掩埋，再到利用烏拜德·艾哈邁德和魯本等人連環(huán)殺人，并且轉(zhuǎn)移尸體，以及作為心理醫(yī)生出具證明等等都是環(huán)環(huán)相扣的。
在薩姆與阿方斯庫(kù)里安串聯(lián)起來(lái)的敘述中，故事情節(jié)層層嵌套，非常精彩。
但觀眾原以為故事就此結(jié)束，阿方斯庫(kù)里安作為連環(huán)殺手死于車禍，所有的故事情節(jié)與片頭的情節(jié)一一對(duì)應(yīng)之后，卻在這個(gè)時(shí)候發(fā)生了反轉(zhuǎn)。
在警方的審訊中，故事倒回到車上，薩姆解開(kāi)了阿方斯庫(kù)里安的安全帶，讓觀眾又重新審視結(jié)局，這一敘事結(jié)構(gòu)的安排難免給人有點(diǎn)頭重腳輕的感覺(jué)。
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