我有一件事在我的一生中的電影賓果游戲卡上沒有 – 我敢打賭它也不是在你的身上 – 是科林法雷爾和布倫丹格里森成為21世紀(jì)對(duì)勞雷爾和哈代的答案。而隨著2008年的“在布魯日”和現(xiàn)在的“伊尼舍林的妖怪”，愛爾蘭演員在經(jīng)常令人愉快的馬丁·麥克多納的編劇和導(dǎo)演的支持下，展示了一種化學(xué)和精湛的相互作用，讓人想起20世紀(jì)初的《憤怒喜劇》的大師。
這是麥克多納的作品，是一部既有殉道又憤怒的喜劇。它以標(biāo)題愛爾蘭島嶼的美麗俯拍鏡頭開始，在清澈湛藍(lán)的天空下都是綠色的（在這張照片中，它只在夜間下雨，考慮到愛爾蘭的實(shí)際天氣模式，這使得這部電影處于另一種類型，即幻想）。卡特·伯威爾的配樂喚起了田園詩般的時(shí)代，我們看到Pádraic（法雷爾飾）的生活相當(dāng)容易，他是一個(gè)奶農(nóng)，他和他的妹妹住在一個(gè)簡陋的小屋里，顯然，他幾乎每天兩點(diǎn)都打電話給他的老朋友科爾姆（格里森）。在他出發(fā)之前，他向他的妹妹西奧布漢（克里·康登飾）說了一句關(guān)于科爾姆的話，西奧布漢諷刺地回答說：“也許他只是不再喜歡你了。
事實(shí)證明，這是一個(gè)無意的預(yù)言。因?yàn)榭茽柲肪芙^了帕德拉伊克。在幾次討論的過程中，我們了解到科爾姆發(fā)現(xiàn)帕德拉克很沉悶（如果和藹可親的話，這個(gè)認(rèn)真的家伙的談話確實(shí)有限），他相信他有更好的事情要做，比如在他的小提琴上創(chuàng)作歌曲。當(dāng)科爾姆去島上的教堂懺悔時(shí)，他透露他也在絕望中受苦。他遭受的痛苦遠(yuǎn)不止于此。
《Banshees》的背景設(shè)定在1923年，其中有好幾次討論在不太遙遠(yuǎn)的大陸上發(fā)出的槍聲。科爾姆和帕德拉伊克之間的沖突是當(dāng)時(shí)愛爾蘭內(nèi)戰(zhàn)的一個(gè)方便的隱喻，但電影在沒有預(yù)示這個(gè)隱喻的情況下效果最好。這變得相當(dāng)可怕，作為對(duì)一種特別愛爾蘭式的頑固性的評(píng)論。科爾姆告訴帕德拉伊奇，如果后者繼續(xù)與科爾姆交談，或者在科爾姆，在科爾姆明確表示不希望帕德拉伊克的陪伴或談話之后，科爾姆會(huì)砍掉他的一根手指。現(xiàn)在請(qǐng)記住，Colm是一個(gè)小提琴手，他想繼續(xù)擺弄，所以作為一種策略，這實(shí)際上是一種比割掉鼻子來掩蓋他的臉更糟糕的景象。
所以，在帕德拉克再次出現(xiàn)在科爾姆的臉上之后，科爾姆真的做到了。這部電影最巧妙的技巧之一是麥克多納如何引導(dǎo)觀眾在早期更多地認(rèn)同科爾姆而不是帕德拉伊克。人們會(huì)覺得：是的，這是科爾姆對(duì)友誼的粗魯斷絕，但帕德拉伊奇為什么不讓這個(gè)家伙呢？科爾姆的一些觀點(diǎn)很好。科爾姆對(duì)帕德拉伊奇來說可能比多米尼克更好，多米尼克是極其粗魯?shù)木斓膬鹤樱屌恋吕疗婵雌饋硐褚粋€(gè)文雅的健談?wù)撸袝r(shí)這些是休息，社交生活的明智。但是一旦手指開始脫落，你的下巴就會(huì)松弛，眼睛就會(huì)彈出。這將在哪里結(jié)束？
沒有人像愛爾蘭人那樣自我厭惡，通過這部電影，麥克多納比他在2017年試圖通過他的電影“密蘇里州埃賓郊外的三塊廣告牌”告訴美國一兩件事時(shí)更可靠。“Banshees”有一些溫柔的觸感，有時(shí)有點(diǎn)令人困惑，就像科爾姆在帕德拉伊克從多米尼克的私生子警察父親那里得到粘貼后表現(xiàn)出對(duì)帕德拉伊奇的關(guān)心一樣。作為作家，他經(jīng)常用現(xiàn)實(shí)檢查來反駁那些。作為一名導(dǎo)演，他精心策劃了法瑞爾和格里森之間的讓步，他精通一個(gè)像挑剔的觀眾一樣欣賞這些表演者的人。他們讓它飛起來;法雷爾用他皺起的眉毛做了一些他最好的表演;格里森有一種眩光，既是死亡射線，也是謎。這些家伙施加的停頓有時(shí)比麥克多納為他們想出的口頭復(fù)出更有趣。碰巧的是，巴里·基奧漢（Barry Keoghan）飾演的多米尼克幾乎從主角那里偷走了這部電影，他非常有趣的粗俗傲慢從未完全掩蓋他的角色的凄美脆弱性。周圍都有非常好的表演。
