包貝爾再次向我們證明，人人都在批評娛樂圈，但娛樂圈經(jīng)不起批評。
事情源于2022年金掃帚得獎的名單出爐。其中，包貝爾憑借豆瓣4.4的爛片《陽光姐妹淘》強勢入圍，并在最終拿下最令人失望導(dǎo)演獎。
且動之以理地采用了一位名叫“李寧”所撰寫的評語，認(rèn)為包貝爾執(zhí)導(dǎo)的《陽光姐妹淘》為一次拙劣的模仿秀，并在最后送上“導(dǎo)演有門檻，入行需警慎”的告誡。本來這評獎就是個小水花，沒有多大熱度，但得知自己被授予該獎得包貝爾卻很不服氣。在朋友圈直接開懟，言辭激烈的友好問候。
對這篇小作文劃重點，總結(jié)就是：質(zhì)疑評選不透明，覺得金掃帚程青松有針對自己的嫌疑。認(rèn)為自己的作品投入了心血，不該得此惡評。對此，程青松沒有做出回復(fù)，也沒法做出回復(fù)。
包貝爾可以不服，但拿金掃帚獎確實沒毛病事實上，這并不是包貝爾第一次拿“獎”，這場憤怒也更像一場積怨已久的故事。畢竟，從12屆到13屆金掃帚最令人失望導(dǎo)演獎，包貝爾已經(jīng)蟬聯(lián)兩屆了。
不服氣，但拿獎包貝爾冤枉了嗎？2022年這屆金掃帚獲獎名單中，最令人失望的導(dǎo)演除了包貝爾還有“一部《甄嬛傳》保一輩子榮華富貴”的鄭曉龍。最令人失望影片有三部，分別是：3.1分的《日不落酒店》，3.1分的《圖蘭朵：魔咒緣起》。以及4.3分的《李茂扮太子》。以及，最令人失望編劇是《李茂扮太子》的編劇高可和楊曉麗。最令人失望男女演員分別是《李茂扮太子》的常遠(yuǎn)和馬麗。
經(jīng)常看電影的觀眾一品，就能感慨一句“統(tǒng)統(tǒng)都實至名歸”。當(dāng)下的國產(chǎn)電影市場，好片難選，但爛片那絕對是儲備豐富。先不提這個獎是否公允，單看包貝爾的翻拍作品《陽光姐妹淘》，也絕對是“拿獎不虧”啊。2011年《陽光姐妹淘》在韓國上映，影片叫好又叫座。即使在中國市場，同樣被高度喜愛，豆瓣上有51萬人為它打出了8.8的高分。在必看榜單的豆瓣Top250，位列第135位。這部2011年的電影，即使11年后再看，依舊能流下感動的淚水。以至于當(dāng)初得知包貝爾執(zhí)導(dǎo)中國版《陽光姐妹淘》時，被質(zhì)疑“包導(dǎo)憑啥啊，是因為光頭‘強’嗎？”這種離奇的緊張刺激甚至還有點期待的背后，包貝爾確實不負(fù)眾望地搞砸了。首當(dāng)其沖的問題，是站在巨人的肩膀上，拿著學(xué)霸的作業(yè)直接抄。人物抄，橋段抄，設(shè)定抄，分鏡抄，運鏡抄，甚至……濾鏡也抄。就拿一個開頭的鏡頭來說，同樣的畫面，同樣的動作舉止，不能說毫無關(guān)系，只能說一模一樣吧。
這種翻拍看下來，不僅內(nèi)心毫無波瀾，還會生出“不如看原片”的沖動。優(yōu)質(zhì)的翻拍，往往都是取原版作品故事的內(nèi)核，然后經(jīng)過本土化適配，適當(dāng)改編，以達(dá)到翻拍地市場觀眾更為親切和真實的觀感。韓版《陽光姐妹淘》的故事發(fā)生在韓國特定的時代背景之下，是一代人的青春記憶。
翻拍版放在國版1997年，普通高中的情境下，明顯水土不服。其次，是制作水準(zhǔn)的缺失。中學(xué)時代滿屏濾鏡，男神的氛圍光和空降的粉紅泡泡雨都十分雞肋。該留的地方不留，該改的地方不改，國版《陽光姐妹淘》精準(zhǔn)的去其精華。原版中致敬經(jīng)典愛情片《初吻》的心動鏡頭刪減了，當(dāng)年宛若洗腦具有時代符號的歌曲《sunny》也沒了，取而代之的是好聽但沒啥記憶點的《Can’t Take My Eyes Off You》。
把原版中的約架拍成了城管追小販的鬧劇，社會階級矛盾的隱喻沒了，讓改編版顯得蒼白又無力。而最令人詬病的地方，是原版電影中的女性主義色彩十分鮮明。翻版中卻強行回避女性話題。原版中，人到中年，“老公出軌我也出軌”的個性人設(shè)不同。翻版里，出軌的老公為她在三亞買了套房，送了輛跑車，她就選擇了徹底原諒。因此，翻版《陽光姐妹淘》也曾被復(fù)旦教授沈奕斐公開diss：這片是直接把女性友誼污名化！
看似講了很多女性故事，最后落腳點依然是傳統(tǒng)那一套。理解包貝爾“不服”，但拿金掃帚獎確實沒毛病。觀眾苦爛片久矣這些年，包貝爾一直在轉(zhuǎn)型，一直被吐槽。導(dǎo)演的電影《胖子行動隊》，豆瓣4.2分；《我們的新生活》，豆瓣4.8分；監(jiān)制的《東北戀哥》，豆瓣4.6分。
（阿貝，收手吧。）不可否定的是，包貝爾是一個以小見大的娛樂圈現(xiàn)象。“跨界圈錢”之風(fēng)盛行，人人都有導(dǎo)演夢。關(guān)鍵是，似乎他們周遭聽不到否定的評價，如果網(wǎng)友批評那就是不懂電影。這種離奇的現(xiàn)象在張翰的身上同樣可以窺見。他們一個勁的展現(xiàn)自己為這部作品“付出了多少努力”，要為觀眾呈現(xiàn)一副“大作”的決心，充滿了自我感動精神。
但最后觀眾感受的結(jié)果往往是，他們努力了，但不多。或者說，總是在刁鉆之處努力，最后，越努力越差勁。更糟糕的是，電影在這些轉(zhuǎn)型中越來越資本化，觀眾真正的需求被忽略，不斷拍出爛片，是他們的反復(fù)試錯。但憑什么由觀眾買單？被迫消費降級？甚至最后，坐在電影院的我們還有忍不住自責(zé)“中國電影之所以爛，是因為有我這個垃圾觀眾”。
市場一直需要一把達(dá)摩克利斯之劍，在所有觀眾走光之前，讓這些爛片導(dǎo)演們“清醒一點”。于是，金掃帚獎充當(dāng)了這個惡人，成為了中國影視圈差評制度的擔(dān)當(dāng)。一如金掃帚獎舉辦之初，創(chuàng)辦人程青松是這樣秒回他的初衷：
“金掃帚獎創(chuàng)辦的初衷并不是要讓人過來出丑，也不是想以此給人帶高帽，或像游街示眾似得進(jìn)行批斗，我們創(chuàng)辦最初目的是，我們誠心誠意地希望通過這個獎，讓電影機構(gòu)和電影人時刻反省自己的創(chuàng)作，盡力促進(jìn)中國電影的良性發(fā)展。”
“金掃帚獎”要有，要做大做強在此之前，美國有專門評選爛片為目的的金酸梅獎，首屆舉辦于1981年，到今年已經(jīng)舉行了38屆。每屆都搶在當(dāng)年奧斯卡頒獎禮之前公布，美國總統(tǒng)里根、麥當(dāng)娜（15次提名7次獲獎）、湯姆·克魯斯、布萊德·彼特等都獲得過金酸梅獎。而我國的金掃帚獎更像是金酸梅獎的民間版本。第一屆金掃帚獎舉辦于2009年，處于中國電影高速發(fā)展的階段。當(dāng)時的市場上出現(xiàn)了一個奇特的現(xiàn)象，一些電影明明觀眾反響很差，但媒體卻紛紛叫好。電影批判越來越缺乏真實的聲音，于是，由小眾群體的狂歡而存在的金掃帚獎應(yīng)運而生。直到2013年至2014年，票房高居，口碑極差的《小時代》系列的出現(xiàn)，郭敬明，就成了群體情緒的眾矢之的。金掃帚與大量厭惡爛片卻無處吐槽的影迷不謀而合，“順應(yīng)民意”的差評，讓金掃帚獎開始出圈。批評使人進(jìn)步，但大家既不接受也不想去批評。“沒有明星領(lǐng)獎”也一度成為了金掃帚的特色。直到史上第一個親自領(lǐng)獎的一線明星王寶強出現(xiàn)，金掃帚獎才扛住瀕臨停辦的狀況。
當(dāng)年，王寶強在臺上發(fā)言：我知道這是很不光彩的一個獎項，但是可以鞭策你進(jìn)步。為什么我要親自來領(lǐng)，因為我愛電影，尊重電影，尊重觀眾……一番發(fā)言態(tài)度誠懇，干凈利落，讓王寶強“帥”上熱搜。但金掃帚獎仍然因為缺少公信力和權(quán)威性，長期陷入被質(zhì)疑的漩渦。蟬主寫下這篇稿子也絕非有站隊的意圖。因為，有沒有程青松，其實不重要。但有“金掃帚獎”，對中國電影而言，很重要。名利熙熙攘攘，娛樂圈早就經(jīng)不起批評了，他們輕則暴跳如雷，重則律師函警告。普遍人心浮躁，爛而且不自知。沉淪在互相吹捧，優(yōu)越感爆棚的自我世界里，真正沉下心出作品的人太少。正如當(dāng)年導(dǎo)演高群書所說，別給爛片僥幸的機會，要逼著國產(chǎn)電影重生。保護(hù)爛片，就是對電影的犯罪。我們強調(diào)需要金掃帚獎存在，其實是在呼吁“批評的聲音”存在。對市場而言，若一味的捂住耳朵，批評不被允許，則贊美毫無意義。對觀眾而言，若開始失聲，對垃圾視而不見，最后只能在垃圾中做選擇。
