很多網(wǎng)友說，韓劇《小小姐們》高開瘋走了。
確實，經(jīng)過漂亮的開局和迷惑的展開，此劇進入正題，然而情節(jié)如脫韁野馬，一發(fā)不可收拾。結尾花英復活、樸載相下線、元尚雅“人工降雨”等情節(jié)，更是狗血滿分，仿佛《頂樓》再現(xiàn)。
從開播到完結，此劇展現(xiàn)了極復雜的氣質：合理中透著許多不對勁，瘋狂中閃耀著精致與美，亮點和槽點齊飛，氛圍在神作與爛劇之間搖擺……這種一言難盡，足以讓《小小姐們》成為2022年秋季第一“神劇”。
一方面，這部劇的優(yōu)勢是顯而易見的。
經(jīng)過前期鋪墊，第八集開始放大招，大姐和崔道日在新加坡轉移資產，這段的節(jié)奏、配樂、畫面均屬上乘，很有電影感。之后的一連串反轉也很好看，元尚雅和大姐在公寓里的交鋒，如過山車一般驚險刺激。
三妹與孝璘的情誼，也是劇中一大亮點。冷淡如三妹，卻全心為孝璘考慮，軟弱如孝璘，卻生出掙脫牢籠的勇氣，兩個少女的逃亡，勇敢且浪漫。
而且有心的觀眾已發(fā)現(xiàn)，三妹和孝璘的身份對比和分鏡設計，明顯致敬了編劇鄭瑞景的另一作品《小姐》，這種遙相呼應，進一步豐富了人物的色彩。
再后來，主角團策劃的假受傷、公放視頻、新聞曝光……每個環(huán)節(jié)都很熱血。也正是在這些時刻，我們或許才看懂了大姐和二姐。
兩人前期都不討喜，一個天真虛榮，一個固執(zhí)、假清高。
但隨著情節(jié)的深入，這些缺點在適當時刻轉化成了優(yōu)點，天真者令人降低戒備，固執(zhí)者死咬案件，她們在集體行動里，都發(fā)揮了應有的作用。至此，初期不完美的三姐妹，變得立體生動。
元尚雅也是個迷人的角色。當迷霧散去，我們驚訝地意識到，元尚雅才是攪弄風云的大boss。她的身上，有種“病嬌”的魅力。
綜合上述的幾個優(yōu)點，可發(fā)現(xiàn)此劇的長處，多與女性角色有關。
再考慮到前期姑婆的精彩表現(xiàn)，我們已經(jīng)可以說，《小小姐們》對女性的塑造很成功。它涵蓋了老、中、青、少四個時期的女性角色，不受限于階級和正邪區(qū)分，描繪出她們不同于刻板印象的魅力。這些拓寬人物廣度的部分，是很大的加分項。
可另一方面，此劇的缺點又是如此夸張，不容忽視。
很多事進行得太快、太順利了。比如，大姐二姐調查崔道日的母親，然后找到崔母，與之談論案件。
若是尋常作品，劇集多半要花一些時間，展示姐妹倆查資料、思考、商議的過程，然而實際上，這個過程被壓縮在幾句匆匆的臺詞里，崔母也沒有太多過渡，立刻進入狀態(tài)。這一切太緊湊，缺乏呼吸的空間。
還有，二姐潛入精神病院救人，路線圖來自多年前參與監(jiān)工的老兵。后者如何確定，建筑不會有變化？萬一二姐找不到路，該怎么辦？
假如你看過《肖申克的救贖》，大概能想象，在通道里爬行，有多艱險、多狼狽。然而劇里，鏡頭一轉的功夫，二姐已經(jīng)完成任務。
最離譜的是，殺人視頻公放后，競選居然沒受影響，以及，因為反派成員的反水，元尚雅就落了下風，事情真的可以發(fā)生得如此輕易嗎？
總之，劇里很多情節(jié)，只顧高歌猛進，缺乏落地的實感。角色們仿佛喝多了，仍煞有介事，一切似乎合理，又荒誕不經(jīng)。這究竟是高級的迷幻，還是低劣的兒戲？一時竟難以回答。所以很理解，為何很多網(wǎng)友說這部劇“既好看又難看”。它就是如此奇特。
我想，褒貶不一的《小小姐們》，同時放大了韓劇的優(yōu)點與缺點。
與K-POP類似，韓劇和韓影實現(xiàn)了高度工業(yè)化，編劇受重視，演員敬業(yè)，視聽語言優(yōu)秀，異常激烈的業(yè)內競爭也促進了水平的提升。有了網(wǎng)飛的加成后，韓國影視進一步擴大了市場。
但隱憂也是存在的。一些熱門韓劇，噱頭大于內容，有時演員用力過猛，有時情節(jié)反轉太多，“爛尾”問題更是屢見不鮮。所以部分韓劇受到質疑，不無道理。
舉例來說，22年九月的艾美獎頒獎禮上，《魷魚游戲》很是風光，與此同時，口碑極好的美劇《風騷律師》卻顆粒無收，引發(fā)觀眾的意難平。《魷魚游戲》不差，但在真正的藝術作品面前，它終究缺乏沉淀，其獲勝難以服眾。
而《小小姐們》成倍放大了這種兩面性。
忽高忽低的水平，讓我們一會兒想打高分，一會兒想瘋狂吐槽，感受很分裂。而且不難意識到，一些缺點之所以成為缺點，是因為主創(chuàng)真的很努力，所以才有那么多反轉，那么龐雜的信息量，這些“過度”，幾乎是優(yōu)點帶來的副作用。總之，心態(tài)超級復雜。
關于這部劇，你有什么看法？哪些地方給你驚喜，哪些地方又讓你覺得離譜？歡迎留言討論。
