對于一檔綜藝來說,嘉賓是構(gòu)成其風(fēng)格的重要組成部分,同時,對于藝人而言,選擇不同的節(jié)目也將給自己帶來不同的“化學(xué)作用”。在前不久播出的《脫口秀大會5》上,作為領(lǐng)笑員的那英和周迅被指無法共情普通人,get不到笑點,亂拍燈影響選手去留等等,一下子登上了輿論的風(fēng)口浪尖,收獲了職業(yè)生涯中前所未有的差評。
而在不久之后,那英又出現(xiàn)在了《一年一度喜劇大賽2》的評委會陣容里,卻出人意料的“安全下車”,甚至貢獻了幾個令人忍俊不禁的“名場面”。這種強烈的對比,無疑又一次證明了,綜藝對所有藝人來說,都是一把“雙刃劍”,選好節(jié)目可以打開自己的人氣晉升通道,選不好則是為自己關(guān)上了“濾鏡”,好感度一夕崩塌。
那么,今天就讓我們借著這個機會探討一下,藝人匹配綜藝,其中都蘊藏著哪些“學(xué)問”?
術(shù)業(yè)有專攻,畫風(fēng)需一致
眾所周知,在各大平臺紛紛開始“降本增效”的大環(huán)境下,藝人想要完全靠影視作品的產(chǎn)出維持自身的曝光量與熱度,幾乎是不可能事。所以,不管是剛剛出道的新人,還是國民度不俗的大咖,最終都要踏入綜藝市場來分一杯羹。
但節(jié)目和節(jié)目之間還是有著巨大的不同,一旦選到與自己不夠適配的綜藝,輕則在社交平臺毫無水花,成為“無效營業(yè)”,重則被輿論反噬,口碑下滑。
藝人與綜藝兩兩配對,有哪些基礎(chǔ)“方法論”是必須要注意的呢?
一、專業(yè)的人做專業(yè)的事
人在做自己擅長的事的時候,永遠是閃閃發(fā)光的,這樣的魅力很難作假,同樣的,在一些專業(yè)性、競技性比較高的綜藝里,非專業(yè)人士也確實很難發(fā)揮出自己的能量。
例如周迅、那英在《脫口秀大會5》中的表現(xiàn),作為“領(lǐng)笑員”,雖然不一定非要精通選手在文本和表演上的各種技巧,但是能對梗做出反應(yīng),清晰、明確的提煉出自己的觀點,成為觀眾的“互聯(lián)網(wǎng)嘴替”,還是非常有必要的,她們顯然沒有做到這一點。
與之相反,作為一名優(yōu)秀的演員,周迅在探討演技的節(jié)目《表演者言》中的表現(xiàn)就毫無問題,甚至稱得上是言之有物。
而在《一年一度喜劇大賽2》中,大部分內(nèi)容都是不需要相關(guān)知識儲備也能get笑點的Sketch(素描喜劇),所以那英的表現(xiàn)也相對討喜了不少。
還有內(nèi)娛知名經(jīng)紀人楊天真,近年來參與了多檔職場類綜藝,包括《令人心動的offer第二季》《躍上高階職場》等等,相比于毫無普通職場生存經(jīng)驗的藝人們,在職場打拼多年的她,每次都能輸出鮮明、有效的觀點,讓人心服口服。
二、在綜藝選擇上結(jié)合藝人本身的客觀特點
每一個藝人的身上都圍繞了無數(shù)個客觀的標簽,父親、女兒、妻子、熟齡女性等等,如果能在參加的節(jié)目里利用好這些標簽,不僅可以和一些垂直類綜藝達成畫風(fēng)的一致性,還能給觀眾留下具有辨識度的深刻印象。
例如伊能靜,圍繞著妻子、媽媽這一身份,她接連參加了《媽媽是超人》《婆婆與媽媽》等不少情感觀察類綜藝,不僅能夠通過自己細膩的女性視角,向觀眾傳遞多年來在家庭生活中積累的處理情感問題的經(jīng)驗,還能夠通過對家人和丈夫的曝光,延展出各種話題,在社交平臺上掀起網(wǎng)友的討論。從伊能靜近年來參與綜藝的數(shù)量來看,利用好自己身份標簽的她顯然備受綜藝市場的青睞。
三、選擇綜藝還要適配藝人的性格特質(zhì)
就如同人有慢性子也有急性子,不同性格的綜藝嘉賓也有自己的“舒適區(qū)”,如果自身性格與綜藝類型不適配的話,很容易暴露缺點,成為被觀眾diss的靶子。
作為一名喜感十足,能夠活躍氣氛的“笑星”,岳云鵬在各種喜劇綜藝里都能游刃有余,可是到了《極限挑戰(zhàn)》這類對抗性十足的“快綜藝”里,他懶、不愛動、得過且過等性格特點會直接影響節(jié)目的激烈程度與可看性,被網(wǎng)友吐槽“帶薪劃水”也是情理之中的事。
而看上去并不積極,甚至有一點“喪喪的”李雪琴,則在各種“慢綜藝”中如魚得水,《五十公里桃花塢》中,她被其他嘉賓評價“懶得可以”,卻恰好能跟這類綜藝的氛圍、節(jié)奏“對上點”,時不時靈光一現(xiàn)的“文化人金句”,不僅為節(jié)目增添了一絲浪漫與文學(xué)的氣息,還展現(xiàn)了“慢綜藝”這一內(nèi)容品類所獨有的魅力。
揚長避短,保持新鮮感
綜藝與藝人之間互相成就的“化學(xué)作用”,并不完全是玄學(xué),除了上文中的三點,還有其它很多細節(jié)需要注意。
首先,合作嘉賓是誰,將會對藝人自身的表現(xiàn)產(chǎn)生很大的影響,也應(yīng)該成為考量的要點。例如,兩個個性相同的人搭在一起一般都會很和諧,但如果大家都非常有主見,就容易發(fā)生摩擦,影響觀感,而有些“作”的嘉賓,如果能遇到強勢的壓制者,往往會降低他的討厭程度。黃曉明在《中餐廳3》中是霸總上身、專橫獨斷的“黃店長”,到了《乘風(fēng)破浪的姐姐》中,面對著幾十個不好惹的姐姐,他轉(zhuǎn)身一變成為了“乘風(fēng)破浪的曉明哥”,姿態(tài)降低后,瞬間風(fēng)評就上升了不少。
當然,如果能在一檔節(jié)目中搭檔熟人,那更是再好不過的,熟悉可信任的熟人環(huán)境,能讓藝人的表現(xiàn)更加的松弛自然,大家對彼此的喜好、憎惡都有所了解,既容易插科打諢制造出“笑果”,也容易出現(xiàn)引人思考的走心對話,從而加深觀眾對藝人的了解與喜愛。主打“07快男”們的兄弟情,全靠熟人關(guān)系制造話題的“團綜”《歡迎來到蘑菇屋》就是一個最好的例子。
其次,就是及時與制作方溝通,把控自己在節(jié)目中所展現(xiàn)出的人設(shè)。眾所周知,綜藝不僅有劇本,制作方為了效果與熱度,經(jīng)常通過后期剪輯的方式,塑造一些吸人眼球的典型人設(shè),一旦這個人設(shè)不夠正面,就會影響到藝人的個人口碑。
《中餐廳4》中,嘉賓趙麗穎就因為被節(jié)目組放大了焦慮、不善溝通、情緒化、執(zhí)拗等性格缺陷,陷入了各種爭論,最后不得不以藝人方責(zé)令整改,節(jié)目組發(fā)文道歉收場。所以,并不是所有的綜藝都能挖掘出藝人討喜的一面,兩者之間的配合與溝通十分重要。
同時,在選擇綜藝上也要注意保持新鮮感。同一題材的綜藝,往往只能展示出藝人的單一側(cè)面,時間長了很容易讓觀眾看膩,產(chǎn)生審美疲勞。所以,在團隊經(jīng)過謹慎斟酌,大概率不會踩坑的情況下,藝人還是應(yīng)該偶爾打破“舒適區(qū)”,通過不同類型的綜藝為自己的人格魅力添磚加瓦。
另外,就算是在同一類型的綜藝里,藝人也可以通過自己主觀的調(diào)節(jié),盡可能多的去展現(xiàn)自己不同的側(cè)面,就像一個好演員,可以把類似的角色演出千種色彩一樣。例如虞書欣,同樣是選秀綜藝,她在《一年級》中主要展現(xiàn)了自己“作”“嬌氣”的一面,觀眾的反饋也是毀譽參半,而在《青春有你2》中,虞書欣除了“作”,還展現(xiàn)出了鈍感、沙雕、自信等能給人帶來快樂的特質(zhì),人設(shè)豐富之后瞬間大規(guī)模圈粉。
總而言之,藝人匹配綜藝,是一個揚長避短的過程,清楚的了解自己的特點,懂得取舍,盡量選擇與自己調(diào)性相符的節(jié)目,才能把這碗“飯”吃的更久、更好。