悲傷的三角形
魯本·厄斯特倫德的《悲傷三角》已成為多年來最具分裂性的金棕櫚獎得主之一。一方面，有些人認為其下劃線的主題和明顯的目標(biāo)有點不精致和明顯。另一方面，有些人會爭辯說這些目標(biāo)應(yīng)該被歪曲，“不可抗力”和“廣場”的編劇/導(dǎo)演利用他的機智以歇斯底里的精確度做到這一點。鑒于這次電影巡游幾乎長達“三小時”，很容易看到這場辯論的雙方。不可否認，在厄斯特倫德對淺薄精英的打擊中，有尖銳的對話交流和有趣的敘事轉(zhuǎn)折，但其中一些，特別是在最后一幕中，都開始感到多余，甚至可能像電影試圖摧毀的超級富豪一樣膚淺。盡管如此，如果“悲傷的三角”沒有達到偉大，那么它就舒適地生活在善良的層次上，即使它解開了這種糟糕的，糟糕的行為。
當(dāng)然，《悲傷的三角》講述了一個三幕故事，其中第一幕可能是我最喜歡的。這是一部自己的短片，它向我們介紹了兩個約會模特，卡爾（哈里斯·迪金森飾）和亞亞（夏爾比·迪恩飾）在一頓盛大的晚餐結(jié)束時。賬單已經(jīng)在那里放了足夠長的時間，讓卡爾意識到他的女朋友無意付錢，盡管她昨晚說她會這樣做。兩人就她基于性別的假設(shè)和厄斯特倫德的對話爭論不休，討論回到亞亞指出她正在為卡爾報道的酒店。這是“悲傷三角”的一個非常有前途的序幕，暗示這部電影將以一種尖銳和新的方式進入性別角色和交易關(guān)系。
然后它不能完全做到這一點。正如我覺得他對《廣場》所做的那樣，厄斯特倫德有一個習(xí)慣，就是被類似的想法分散注意力，而沒有做一個工作，以令人滿意的方式把它與前一個想法聯(lián)系起來。“悲傷三角”的中間部分發(fā)生在一艘游艇上，亞亞和卡爾被邀請進行社交宣傳。（她會用嘴邊的意大利面給自己拍照，但實際上并沒有吃。正是在這里，厄斯特倫德扮演了一個小“樓上，樓下”，向我們介紹了一群如此富有的人，以至于他們已經(jīng)失去了與普通現(xiàn)實的所有聯(lián)系。他們中的大多數(shù)人通過并沒有完全改善世界的企業(yè)賺取了幾代人的財富，例如善良的老年夫婦，他們的財富來自手榴彈，或者喜歡告訴人們他用狗屎賺錢的紳士 – 他是一個化肥大亨。從這一部分的開始，厄斯特倫德就開始玩弄社會的字面層次，因為富人在上面的甲板上曬太陽，白人工作人員在中間慶祝他們的潛在提示，而大部分非白人工作人員坐在下面的船體中。
他的意圖在一系列激烈的交流中顯現(xiàn)出來。一位女士（米婭·本森飾）堅持認為，這艘船的帆必須清洗——游艇沒有帆。卡爾嫉妒一個赤身裸體的工人，這引起了亞亞的注意，所以基本上讓他被解雇了。一個軍事軟件天才（奧利弗·福特·戴維斯飾）在兩個漂亮的女人和他合影時栩栩如生。一名乘客（桑尼·梅勒斯飾）堅持要全體船員去游泳。在厄斯特倫德最令人不安的選擇中，另一個女人（艾麗斯·伯本）因中風(fēng)而致殘，只能重復(fù)“在登沃爾肯”這句話，意思是“在云中”。顯然，這就是厄斯特倫德認為這些人中的大多數(shù)生活的地方，遠離一個接地氣的現(xiàn)實。
這是顯而易見的，但它確實為潛在的社會期望的瓦解奠定了一些肥沃的土壤。這些人顯然被設(shè)定為從他們所居住的基座上掉下來。這是“悲傷三角”的核心，這是一個荒謬而引人入勝的序列，乘客們在暴風(fēng)雨的夜晚坐下來享用豪華的船長晚餐。當(dāng)伍迪·哈里森（Woody Harrelson）厭世的船長吃漢堡包而不是廚師們夢寐以求給乘客留下深刻印象的任何混合物時，厄斯特倫德隨著海浪來回傾斜相機，讓我們感到幾乎和屏幕上的角色一樣惡心。黑夜變成了一種混亂的體液表達，基本上摧毀了所有社會結(jié)構(gòu)，并設(shè)置了最后一幕，一個顛倒角色，讓一個船上工人（一個令人難忘的多莉·德萊昂）處于意想不到的權(quán)力地位。
很難擺脫一種感覺，即奧斯特倫德認為他在這里說的比他實際說的要多——我認為自命不凡的意圖是這部電影分歧中大多數(shù)仇恨的根源——但這并沒有使這部電影作為社會諷刺的娛樂性顯著降低。?stlund正在桶里射魚，但魚來了，他把它們煮成一頓美味的飯菜，旁邊還有海膽和魷魚乳液。我希望這段旅程沒有辜負它的序幕——卡爾和亞亞，盡管迪恩的表演引人入勝，但隨著厄斯特倫德對主題的興趣比人更感興趣，他們出人意料地成為了小角色——但我不后悔登上這艘船。
