最近，好萊塢傳來一則消息——
將拍攝一部科幻版武則天電影。
改編自華裔作家趙希然的暢銷小說《鐵寡婦》。
故事設(shè)定在一個(gè)叫「華夏」的虛擬世界。
武則天將成為人類救星，駕駛巨型機(jī)器人，大戰(zhàn)外星人。
造型，估摸著是這樣的。
消息一出，引來網(wǎng)友熱議。
其中有不少，都在直呼心情復(fù)雜。
「國外在魔改，自己卻不把握住題材。」
這些年，我們目睹了太多的「武則天翻車案」。
如《至尊紅顏》，便是讓女帝化身瑪麗蘇、一路躺贏的古偶先驅(qū)。
還搞出了有名的低胸透視尼姑裝。
之后，又有范冰冰出演的《武媚娘傳奇》。
繼續(xù)大玩瑪麗蘇言情，情節(jié)、臺(tái)詞更加荒唐離譜。
事實(shí)上，早在27年前，內(nèi)地也曾拍攝過一版優(yōu)秀的《武則天》歷史劇。
由劉曉慶塑造的武則天，被諸多網(wǎng)友封為最經(jīng)典的角色之一。
主題深刻，情節(jié)大膽，表演到位。
今天，魚叔就和大家一起回顧這部劇——
《武則天》
從形象氣質(zhì)上，劉曉慶就吊打了許多女帝扮演者。
鳳眼豐唇，方額廣頤。
雍容大氣，與武則天非常契合。
在出演本劇時(shí)，她已經(jīng)40歲了。
而她所要挑戰(zhàn)的，是從媚娘入宮一路演到武后臨終。
年齡跨度，從14歲到82歲。
幸而，本劇的妝造團(tuán)隊(duì)非常豪華。
毛戈平老師的化妝術(shù)，堪稱魔法。
另外，還有李建群老師的服裝指導(dǎo)，楊樹云的發(fā)型設(shè)計(jì)。
一起打造出驚人的中國古典妝造。
少女時(shí)期的武媚娘，主打的是嬌憨姿態(tài)。
清秀的柳葉眉，映襯一雙水汪汪的大眼睛。
腮紅面積大而不重，顯出幾分嬰兒肥。
發(fā)型上，空氣劉海搭配雙環(huán)望仙髻。
兩側(cè)點(diǎn)綴紅綢發(fā)帶，增添了少女的靈動(dòng)俏皮。
武媚娘成為皇后時(shí)，已經(jīng)31歲。
這一階段，妝容凸顯的是雍容華貴。
發(fā)髻盤高，露出飽滿的天庭。
頭飾精美，整齊有序不落俗。
華服明艷，與金光閃閃的飾品相映生輝。
細(xì)長的彎月眉，搭配煙熏眼妝，使眼窩深邃。
巧笑倩兮，美目盼兮。
大權(quán)在握時(shí)，又是一套新的妝造。
耳邊的鬢角，稱出了臉部的豐腴。
顏色更深的唇彩，加重的鼻影，使面部輪廓更為立體，也營造出不怒自威之感。
至于老年妝，更是出神入化。
飾品大量選用金色，服裝也以橙色為主色調(diào)。
顏色搭配使人物略顯老氣。
但眼妝的設(shè)計(jì)，仍凸顯了帝王的威嚴(yán)與堅(jiān)毅。
靠著走心的服化道，劉曉慶流暢地演繹了武則天的一生。
30集看下來，直覺武后是在不經(jīng)意間老去。
除了武媚娘，劇中其他角色也相當(dāng)驚艷。
鄭爽(60后女演員)飾演的王皇后，端莊高雅。
茹萍飾演的上官婉兒，靈動(dòng)俊秀。
作為一部古裝劇，妝造的重要性不言而喻。
一方面，它奠定了全劇的藝術(shù)風(fēng)格和審美水平。
能夠讓觀眾在第一眼就能感受到作品的視覺魅力。
另一方面，它也承擔(dān)了拍戲時(shí)的技術(shù)支撐和工具輔助。
能夠幫助演員更好地進(jìn)入故事情景和人物情感。
所以，任何一部古裝劇的成功，必然離不開一個(gè)優(yōu)秀的妝造團(tuán)隊(duì)。
而這部《武則天》，在這方面就超越了不少同類電視劇。
當(dāng)然，妝造終究只是技術(shù)配套。
真正考驗(yàn)女演員的，還得是真材實(shí)料的表演。
細(xì)數(shù)熒屏上的武則天版本，精彩演繹，數(shù)量不少。
誰為最佳，難以定論。
《神探狄仁杰》里，呂中老師威武端莊，睿智沉穩(wěn)。
將武則天塑造成為一代英明神武的帝王。
「我還會(huì)有什么女人的心性啊」
《大明宮詞》中，歸亞蕾則演出了武則天的另一側(cè)面
一個(gè)充滿溫柔、慈愛的母親形象。
她對太平公主寵溺有加。
即使日后母女二人反目成為政敵，仍將對女兒的愛置于首位。
相較于其他幾個(gè)版本，劉曉慶的演繹是最為豐滿、立體的，也是最為個(gè)性獨(dú)特的。
首先，她著重突出了一個(gè)「媚」字。
美而自知，毫不避諱地呈現(xiàn)了媚娘奪權(quán)路上的招牌——美色。
且不說沉迷女色的高宗皇帝。
權(quán)臣們也難以招架媚娘的籠絡(luò)，成為棋子。
其中，就有上官婉兒的祖父，上官儀。
起初，他作為當(dāng)朝丞相，反對媚娘執(zhí)政，聯(lián)合文武百官罷朝。
媚娘為了說服他，親自登門拜訪。
先是寒暄，借背誦上官儀所寫詩詞，表達(dá)了崇拜之情。
此時(shí)，上官儀仍未放松警惕，隨時(shí)準(zhǔn)備應(yīng)對皇后的威逼利誘。
不料，媚娘開始裝可憐，訴說身為女子的艱難。
眼中帶淚，楚楚可憐。
「我其實(shí)不過是個(gè)弱小女子。」
見上官儀不知所措，媚娘便開始主動(dòng)進(jìn)攻。
言語之中盡是挑逗，眉目之間皆為風(fēng)情。
上官儀被撥弄得倉皇避開視線，汗大如豆。
媚娘便輕撫其頭發(fā)，又給他整理衣衫。
在曖昧的攻勢下，上官儀終是敗下陣來。
他心中的禮法道德被擊垮，跪倒在地，抱住媚娘。
上官儀自然只是一枚棋子，很快就成為替罪羔羊，被媚娘處死。
但，劇中精準(zhǔn)捕捉到了媚娘對他似有似無的喜愛。
比如日后，她對上官婉兒鐘愛有加。
不計(jì)前嫌，將罪臣的孫女留在身邊。
每每談起她祖父時(shí)，都不禁嘆息。
劍拔弩張的宮廷斗爭，總會(huì)讓人忽視人物內(nèi)心的柔軟。
而劉曉慶透露出的「帶有缺憾的愛意」，讓武則天的形象更為真實(shí)立體。
性吸引力的呈現(xiàn)，不用賣弄風(fēng)騷或故作堅(jiān)強(qiáng)。
溫柔與強(qiáng)勢，也可以共存。
這也是如今大女主，在感情戲中所缺失的。
美貌固然好用，但青春無法永駐。
媚娘深知這一點(diǎn)。
「以色侍君，豈能長久？」
她認(rèn)為，用美貌服侍君王，只能得來一時(shí)的青睞。
唯有不斷獲取真才實(shí)學(xué)，提升自己。
相比寵幸，帝王的依賴更為難得。
這個(gè)道理，她曾不止一次教予別人。
王皇后，就是其中之一。
她是名門望出身，舉手投足間都是端莊優(yōu)雅。
長孫皇后所著的《女則》，她時(shí)常捧在手中。
但，《女則》只告訴她如何取悅帝王。
沒有皇子的她，很快就落入下風(fēng)。
最終，成為宮斗的犧牲品，被武媚娘做成彘人。
沒能領(lǐng)會(huì)這個(gè)道理的，還有媚娘的姐姐，韓國夫人。
她羨慕妹妹的地位，所以和皇帝妹夫勾勾搭搭。
甚至，懷了皇子，希望入主后宮。
這觸到了武媚娘的底線，只好痛下殺手。
韓國夫人之女蘭兒，同樣令人惋惜。
她將姨母的教誨置若罔聞，走上「以色侍君」的老路。
仗著自己年輕貌美，嘲諷武媚娘年老色衰。
結(jié)局自然也逃不過一死。
通過這些宮斗戲，劉曉慶也將武則天殘忍兇狠的一面，演得入木三分。
不柔弱也不善良，眼神中總有藏不住的殺氣。
武媚娘一路走來，踩過了萬人的頭頂。
同時(shí)，也見證了無數(shù)欲望的破產(chǎn)。
不少橋段，本劇也有呈現(xiàn)，尺度極大。
比如皇宮中的斷袖之癖。
前朝太子，因?qū)D童被廢除。
再比如，尼姑的性騷擾。
太宗駕崩，媚娘不得以削發(fā)為尼。
結(jié)果被老尼姑盯上，險(xiǎn)些被強(qiáng)奸。
還差點(diǎn)錯(cuò)失再次入宮的機(jī)會(huì)。
待到武媚娘獨(dú)攬大權(quán)，也深陷于情欲之中。
最讓人瞠目結(jié)舌的橋段，莫過于太平公主幫武后拉皮條。
武則天晚年有過不少男寵。
先是年輕力壯的粗人薛懷義。
再是眉目清秀的五郎、六郎。
有些出自歷史傳記，有些則僅存在于野史之中。
《武則天》卻以冷靜客觀的視角，將其一一記述。
關(guān)于情欲的表達(dá)，既不遮遮掩掩，也沒有妖魔化，在今日看來也覺得前衛(wèi)。
前衛(wèi)，并不是要標(biāo)新立異、博人眼球，而是用現(xiàn)代的眼光看待歷史。
而這部劇中最大的亮點(diǎn)，便是女性的自我意識(shí)。
最為強(qiáng)烈的，是劇中的兩位公主。
太平公主，以桀驁不馴的姿態(tài)出現(xiàn)。
她鞭打烈馬，橫行宮內(nèi)。
還向母親抱怨，為何只許男人妻妾成群。
「我要是做了皇上，偏要三宮六院的男妃。」
高陽公主，算是武媚娘的一個(gè)導(dǎo)師。
她教會(huì)媚娘，勇于挑戰(zhàn)皇權(quán)男權(quán)。
但她的想法卻與太平公主一樣，只痛恨自己不是男人。
骨子里，她還是希望用男人的方式，攀上權(quán)力的頂峰。
因此，她密謀造反。
結(jié)果東窗事發(fā)，最終被賜死。
武則天與她們不同。
她一路走來，靠的是身為女性自己的力量。
她從不貶低女性。
兒子質(zhì)疑她垂簾聽政，搬出男尊女卑的說教。
她揚(yáng)手就是一耳光。
「沒有母后哪會(huì)有你」
彼時(shí)，父親死后發(fā)喪三年，母親死后只需一年。
媚娘共掌朝政第一日，就頒布詔令，父母發(fā)喪都須三年。
「母親生兒育女不是更辛苦嗎？」
正如《大明宮詞》中的一句話：
皇位，不過是當(dāng)權(quán)者的資格。
而武則天，就要賦予女人這樣的資格。
女性的強(qiáng)大，并非模仿男性得來，更無須壓抑自身的欲望。
相比眼下太多的瑪麗蘇，27年前的這部《武則天》才真正詮釋了大女主真正的意義。
