影視圈的人自來有個毛病：只能夸獎，不能批評。
夸，隨便夸，怎么夸都行，即使牛在天上飛都不在乎；但是批評不行，不但藝人自己不接受，他們的粉絲也會對你群起而攻之，勢必讓你嘗一嘗網暴的滋味。
所以大家才會看到各種頒獎典禮、時尚晚會和演技尬吹，有時候主辦方的尬吹讓網友們都看得頭皮發麻，惡心欲吐。
然而，那些“德不配位”的藝人們，卻對此沾沾自喜，甚至忘了今夕何夕，覺得自己就是這么了不起，進而“飄”了起來。
比如楊穎，明明演技尷尬得要死，卻直言自己就是值8000萬，自己就該拿遍所有獎項。真是不怕風大閃了舌頭啊。
縱觀內娛急速發展的幾十年，藝人們早已失去了潛心鉆研演技的初心，一個個變成了金錢的奴隸，也忘記了什么是“虛心求教”。
此時此刻，急需一批人或者一個節目來點醒這些自以為是的人，告訴他們：你們并非完美之人，你們也是有缺點的，也是需要時刻進步的。
于是，就誕生了2009年的“金掃帚獎”。
講真，一開始的“金掃帚獎”簡直仿佛一個草臺班子，主辦方是2007年創辦的《青年電影手冊》，主辦人是2009年加入該雜志社的編劇程青松。
一部新雜志想要崛起，就需要一個好主編；而一個好主編想要打造一個熱賣的雜志，則需要想一個能引起全社會關注的好點子；于是，就有了“金掃帚獎”。
雖然“金掃帚獎”最初誕生的目的不那么單純，但人家打出的旗號卻很高尚：
一是為了讓電影人自省，不能讓電影純粹為金錢服務；二是不能讓中國電影的批評停留在思想上，要通過實踐去改善它的生態環境。
確實，這個初衷很美好，也打響了第一炮。
2009年12月，第一屆“金掃帚獎”的頒獎儀式在北京舉行，當場宣布“最令人失望的導演和影片”是張藝謀的《三槍拍案驚奇》，引發了外界的轟動。
在此之前，張藝謀一直是第五代導演中的老大哥，其地位和影響力極大，幾乎無人敢當面批評他。
然而，“金掃帚獎”卻撕下了張藝謀的遮羞布，將他放到了全國觀眾面前“羞辱”，轟動效應空前絕后。
僅僅一夜之間，“金掃帚獎”就蹭到了第一波流量，打響了自己的第一炮，并成了未來十幾年坊間的笑談。
此后多年，馮小剛的《非誠勿擾2》、陸川的《王的盛宴》、陳可辛的《血滴子》、郭敬明的《小時代》、鄧超的《分手大師》、王寶強的《大鬧天竺》等等，都曾被版發過這個獎項。
無一例外，所有的電影人都覺得這是一個羞辱，壓根不敢去現場領獎，或者說壓根不屑去現場領獎，“金掃帚獎”只是十年如一日的把獎杯郵寄到了電影人家里。
至于被郵寄到家的“金掃帚獎杯”，到底是被扔到了垃圾桶，還是被砸了個稀碎，那主辦方就不在乎了。
然而，就在2018年，王寶強卻打破了這個“魔咒”。
在此之前，王寶強剛剛經歷了馬蓉的“離婚大戰”，收割了大批網友們的同情，他本人自導自演的《大鬧天竺》也收割了一個好票房。
可是，票房好不代表電影好，大部分看過這部影片的觀眾都覺得，它實在是太爛了，壓根對不起自己買票的錢。
所以那一年的“金掃帚獎”頒給了王寶強，貌似一點也不讓人意外。
其他人獲得這個獎項，都會選擇性地無視，甚至不承認這個獎項的公信力。可是王寶強卻不在乎，甚至親自到了領獎現場，當場表示：這個獎是對我的督促，會激勵我繼續努力學習，可以鞭策我進步。
相比那些不到場的電影人，王寶強的真誠和虛心，不但贏得了在場電影人的掌聲，也贏得了網友們的認可，拔高了“金掃帚獎”的高度。
確實，作為一個電影人，不能光看到榮譽和金錢，也應該時刻自我反省，找出不足并且不斷學習和進步，才能打造出更多好電影，對得起觀眾的支持。
因為王寶強的插曲，這幾年大家對“金掃帚獎”也不再那么排斥，甚至有些電影人能公開調侃一下這個獎項，也開始反思自己的不足。
這是一個好現象，起碼說明電影圈的人不再假裝糊涂，不再自我欺騙，整個電影圈才能良性發展，留下更多好作品。
而就在2022年，“金掃帚獎”把“最令人失望導演”頒給了包貝爾的《陽光姐妹淘》和鄭曉龍《圖蘭朵：魔咒緣起》。
講真的，雖然鄭曉龍是《甄嬛傳》的導演，也留下了大批好作品，可是看過《圖蘭朵：魔咒緣起》的觀眾，無一不在吐槽這部電影的“爛”。
包貝爾的《陽光姐妹淘》也一樣，不但是翻拍作品，而且沒有翻拍出任何新意，甚至可以直接定義為“復制粘貼”。
可是韓國版的《陽光姐妹淘》是講述的20世紀90年代的故事，中間還涉及到了一些韓國的大事件，包貝爾卻硬是搬到了國內背景里，始終顯得有些不倫不類。
因此，這部電影從一開始的備受期待到最后的評分狂跌，完全是在意料之中，能拿到“金掃帚獎”更是實至名歸。
可是，包貝爾對此表示不服，并將自己的憤怒發布在了朋友圈里。
10月3日，有一位網友爆料了疑似是包貝爾朋友圈的一段文字。
文字中，包貝爾大爆粗口，狂罵主辦人程青松，還質疑金掃帚獎的評選機制和公正性，可謂字字憤怒、句句不服。
雖然程青松在圈內的口碑也不咋樣，但這些年的“金掃帚獎”貌似還算公平，評選出來的影片基本都是爛片，觀眾也十分認可。
那么，到底是什么引發了包貝爾內心憤怒的情緒呢？是長久的不被認可？還是觀眾的冷嘲熱諷？亦或者是狗咬狗的結果？
其實，這個獎頒給包貝爾，真是一點都不冤，也不知他哪里來的臉叫囂？
包貝爾的“心酸苦難成長史”，在這里不再多做贅述，反正他的人生就是一部“窮屌絲臭跟班逆襲史”，足夠壓抑，也足夠憋屈，所以抓住機會后，他必定是死不撒手的。
參演了《港囧》，加盟了《跑男》之后，包貝爾就迎來了人生的高光時刻：執導了自己的第一部電視劇《歡喜密探》。
這部作品中的名人很多，陣容十分強大，情節也頗為搞笑，因此收獲了很多好評，包貝爾也完成了初步的轉型。
可是細心的觀眾卻發現，這部劇有很多情節疑似是抄襲《潛伏》和《鹿鼎記》，怎么看都不像原創。
但這種質疑的聲音卻微乎其微，包貝爾也貌似窺見了發財的捷徑，從此一發不可收拾。
《大人物》雖然火遍了全網，但卻是翻拍的韓國電影《老手》；《胖子行動隊》邀請了文章，賺足了噱頭，但也是抄襲的《王牌特工》。
后來的《我的女友是機器人》《陽光姐妹淘》《紅包》《我們的新生活》《東北戀歌》等等，幾乎全部是翻拍韓國電影，而且翻拍的不倫不類，水準嚴重引人質疑。
盡管這些作品的評分極低，在網上的評論也很差，可是卻擋不住包貝爾的財富之路，他依舊在翻拍中越行越遠了。
這幾年，越來越多的網友不待見包貝爾，覺得他就是個“抄襲大王”，而且抄襲的一點技術含量都沒有。
但人家表示不服，還曾在《吐槽大會》中公開表示：我這不是抄襲，我這是致敬！
好吧，見過臉皮厚的，真沒見過臉皮這么厚的。
2022年初，包貝爾參加某綜藝，發布了自己最新的短片《漫長的別離》，但很快就被一位北電學生公開控訴：抄襲！
可是，包貝爾卻死鴨子嘴硬，表示“這是我的編劇朋友張鵬的真實故事，壓根不是抄襲，都是原創”。
隨后，那位北電的學生講述了自己的真實生活，還曬出了一些創作腳本和記錄，瞬間就打臉了包貝爾。
在無休止的翻拍和抄襲這件事上，整個演藝圈除了于正和郭敬明，估計沒人敢和包貝爾比較了吧？
話說，人家于正和郭敬明起碼還有自己真正原創的作品，包貝爾呢，有什么？一堆亂七八糟圈錢的垃圾電影嗎？
所以，“金掃帚獎”頒給他，還真不冤。
作為演員，包貝爾的演技一般般；作為導演，他沒有一部力作；作為男人，他也沒有擔當的力度；但是作為一個電影圈的圈錢工具，他倒是做得很到位。
只希望未來的電影圈，能少一點這樣的人，多一點純粹的、干凈的、明媚的靈魂。
