京劇藝術傳承至今已經二百多年歷史了，二百多年時間京劇界出現了許多的名家和名角兒，也創排出了許多的優秀劇目。
然而在建國后京劇藝人成為了體制內的文藝工作者，但是被稱之為藝術家的有兩位，那就是梅蘭芳和周信芳這二位。其實我認為如果從藝術的角度來說有一位也能夠稱之為“藝術家”，那就是馬連良先生。
當初京劇大師余叔巖先生曾經這樣評價過馬連良，那就是:“將來你們誰也干不過他”，這句話說得非常正確。
馬連良先生一生致力于將“瀟灑”展現給觀眾，并且在京、津、滬三地都是一位叫得響名角兒。
而當初京劇大師周信芳和馬連良先生還是有差距的，周先生在上海等地十分受歡迎，但是在天津卻遭遇了失敗，因為南派的演出風格并不受歡迎，后來還是馬先生與其合作這才讓其在北京、天津兩地站住了腳跟。
那么為什么馬連良先生建國后沒被稱之為“藝術家”呢？我認為主要有以下三點原因。
其一，那就是馬先生并不是建國后就留在了大陸的，而是最初去了香港，后來受邀請回國的。
其二，那就是馬先生在“偽滿洲國”演出這一事件，當時這件事可以說是引發了很大的爭議，后來馬先生在抗日戰爭結束后還入獄一段時間。這件事究竟是因為什么一直不得而知，有人說是威逼利誘，有人說是為了大煙土，一直沒有定論。
其三，那可能是在朝鮮演出一事，當時因為演出費一事也存在爭議。
但是說句實話，如果從藝術的角度來說馬連良先生不次于周先生，甚至于在藝術上強于周先生。
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