為什么年輕流量演員總是跟年代劇犯沖？
答案或許能從趙露思身上找到。
趙露思新劇講述的是新中國(guó)成立后，祖孫三代女性從成立到發(fā)展居委會(huì)的故事，而趙露思演最老的那一輩，那時(shí)處于建國(guó)后的50年代。
而趙露思飾演的田棗從一名普通群眾一步步轉(zhuǎn)變稱街道的積極分子，再成為居委會(huì)主任，見(jiàn)證了時(shí)代的變遷。
可“田棗”這個(gè)見(jiàn)證了時(shí)代變遷的角色，到了趙露思嘴里就變成了：“一個(gè)女孩做出的一些改變。”
趙露思但凡再多讀幾年書，再對(duì)“田棗”有多半點(diǎn)的理解，就不會(huì)說(shuō)出這話。
當(dāng)然，讀書少，對(duì)劇本人物理解不夠，這些都不是大問(wèn)題，可把黨建和新中國(guó)成立時(shí)間記混了，這屬實(shí)說(shuō)不過(guò)去。
所以種種因素都能歸結(jié)成一點(diǎn)：不用心。
對(duì)于趙露思而言，無(wú)論是古裝劇還是現(xiàn)代劇的演法，她都手到擒來(lái)，畢竟這種劇中的女主只有一個(gè)任務(wù)：撒糖。不需要琢磨故事背景，不需要琢磨人物深度，只需要甜。
而且，趙露思尤其喜歡臨場(chǎng)記臺(tái)詞，連吳磊都給她當(dāng)過(guò)好幾次人形臺(tái)詞板。
曾黎還曾在接受采訪時(shí)透露趙露思傳授她臨時(shí)記臺(tái)詞的經(jīng)驗(yàn)。
這種臨陣磨槍的記臺(tái)詞方式，對(duì)于一些偶像劇來(lái)說(shuō)是可以，可一旦遇上一些需要深刻刻畫人物心理的活動(dòng)的劇本，就顯得有點(diǎn)耍小聰明。
比如《長(zhǎng)歌行》里樂(lè)嫣選駙馬情節(jié)，樂(lè)嫣希望自己暗戀的叔玉哥哥為自己上臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)駙馬，魏叔玉愿意上臺(tái)，但不是因?yàn)槟信椤?/p>
可趙露思接受采訪時(shí)卻這樣說(shuō)：
