甄子丹、韓雪主演的災難片《搜救》國慶檔公映。
《搜救》可以視為甄子丹的轉型之作。他在這部影片中，是一名丈夫、父親。即使和人發生沖突，他也總是處于下風。
甄子丹這一次不打了，也沒有強加的主角光環，他如何打動觀眾？《搜救》作為一部災難片而言，視覺效果方面的表現如何？
帶著疑問，筆者看完了《搜救》，有些話不吐不快。
01 救援故事，劫難疊加
救援故事幾乎是災難片中必不可少的情節。比如《烈火英雄》《峰爆》《緊急救援》等影片中，既有災難發生時的震撼場景，也有各方協力實施救援行動的過程。
災難突發，救援出動，這是現代社會必備的應急救援機制。
《搜救》講述了一名8歲的孩童樂樂在東北的森林中走失，警方和救援隊展開了拉網式的搜救行動。但時間在流逝，孩子一直蹤影全無……
《搜救》的故事有兩大顯著特征。
首先，懸疑性強。從樂樂走失那一刻起，他就完全消失在人們的視野中。即使搜救隊發現了蛛絲馬跡，但遠遠構不成找到他的有力線索。孩子去哪兒了？成為牽動人心的懸疑線。這是在寒冬中的東北森林，沒有人能長時間在野外對抗寒冷，何況是孩子。
其次，劫難疊加。主人公阿德（甄子丹 飾）尋找兒子的過程中，要面對來自于人力和環境兩方面的困難。
從人力的角度來說，阿德和救援隊一開始由于搜救方向而發生分歧，之后又和警官因為搜救線索而發生沖突。后來還有人謊報線索，讓搜救行動不斷遇到阻力。
從環境的角度來說，搜救過程中遇到暴雪、雪崩、冰湖等惡劣天氣和環境因素，讓搜救行動充滿了更多未知數。
《搜救》的故事有懸疑、有難點。影片的代入感極強，故事講到一半，搜救形勢越發嚴峻，很難猜到樂樂的生與死。觀眾只能是跟隨著劇情發展，期待奇跡發生。
02 人性刻畫，親情凝視
災難片往往能夠展現出極致的人性。人物處在極端的環境中，隨時面對生死考驗，隱藏在人性中的善惡美丑就很容易暴露出來。
《搜救》中對人性的精準刻畫，讓影片中的人物充滿真實質感。演員的真摯表演，實現與觀眾在情感上的同頻共振。
甄子丹飾演的阿德是全片的主人公。影片名為《搜救》，重點就在于展現救援的過程，整部電影主要是通過阿德的視角來呈現。
看著影片中的阿德，會讓人生氣。他為了懲罰調皮的兒子，讓他在森林小屋中待了幾分鐘，結果孩子走失了。
阿德這個人物有明顯的缺點。他沖動易怒，固執己見，不善交流。他的沖動易怒是導致樂樂走失的主要原因。搜救行動中，他的固執己見和不善交流，讓他和救援隊、警方都發生過沖突。
但是，這樣一位有缺點的爸爸才是有現實依據的人物。每個人都會有缺點和過失，沒有人是完美的。
阿德的生活和工作是當代很多中年男人的一個縮影，忙于工作，疏于對孩子的陪伴。難得有一次假期與妻兒一同旅行，由于對孩子脾氣的不熟悉，父子之間平時就沒有建立起良好的溝通關系，才會引發之后的問題。
孩子走失之后，阿德的父愛本能被完整地激發出來。他不顧生命危險，屢次涉險去找尋兒子的蹤跡，甚至遭遇雪崩險些送命。但是，只要沒有找到兒子，他就沒有停歇腳步。
影片通過塑造阿德這位父親形象，完成了對父子親情的凝視。無論何時何地，親情都割舍不斷，并且會促使每一位父親和母親為了子女而創造出奇跡。
03 震撼場面，工業水準
災難片的場面看點不可或缺。《搜救》在長白山實景拍攝，影片中目之所及是白雪皚皚的世界，漫天飛雪是生活常態。在這極寒之地拍攝，困難遠超想象，搭建的場景、拍攝的機器、工作的團隊，都要面臨極寒天氣的考驗。
影片中雪崩和冰面救人是兩場重頭戲，展現的震撼有力。雪崩的戲份中，阿德和救援隊就在山腳下扎營，突如其來的雪崩讓眾人四散飛奔。
在大銀幕上看，雪崩的場景真實質感極強。山崩地裂一般雪塊的沖擊力，人物奔逃撞擊的物理表現，配合逼真的音效。這一場雪崩，猶如真實場景呈現，達到了極高的電影工業制作水準。
結尾處的冰面救援，不斷傳來的冰面斷裂之聲，讓人感受到危機四伏。從阿哥鉆入汽車，到后來的墜入冰湖。整段戲一氣呵成，刺骨的寒意似乎能夠穿透銀幕，觀眾在影廳之中都能感受得到。
《搜救》在真實的冰天雪地環境中實拍，打造出寒風刺骨的冷意。銀幕上不斷出現的走失時間提醒，讓人體會到救援隊工作的艱辛和緊迫。
綜合來看，《搜救》是一部適合在大銀幕上欣賞的作品。影片中有長白山一望無際的林海雪原，還有對救援行動的細節呈現，以及災難場面的震撼效果，這些影像內容在大銀幕上才能看得真切。
甄子丹這一次的確不能打十個了，但是他演繹的父愛親情，同樣能夠打動觀眾。
崔汀/文
