在文字中證道。——唐淚
每個(gè)十年。
香港影壇都會(huì)出現(xiàn)不少經(jīng)典電影。
而以香港名演員而論。
列出代表作品。
做一個(gè)角色互換的擂臺(tái)。
就頗為有趣。
撇開動(dòng)作和喜劇這兩種特定類型。
隨意挑選幾個(gè)演員。
比如梁家輝、梁朝偉、郭富城、劉青云和吳鎮(zhèn)宇這幾位。
能瞬時(shí)記起他們的哪一些角色？
必然有阿琛、周慕云和陳永仁、易先生，周淮安、東尼、周朝先和李文彬也不可或缺，也當(dāng)然應(yīng)該有步驚云、周長(zhǎng)勝、趙得意和李問，還有陳桂彬、三腳豹，以及靚坤和倪永孝。
如果閱片量稍微足夠，應(yīng)該就能夠?qū)?yīng)他們各自的電影代表作。
那么在五位演員、十六個(gè)角色的基礎(chǔ)上進(jìn)行互換。
會(huì)發(fā)生什么？
先看梁朝偉的四個(gè)角色。
人盡皆知，他的特殊之處，在于功力幾乎都在一雙眼睛里。
1998年《暗花》中的阿琛，一枚棄子，充滿掙扎和宿命意味，角色身上有一種無休無止的焦躁和不可控的恐懼感。
2000年的《花樣年華》，周慕云這個(gè)角色，比較特殊。
并沒有絕對(duì)的表演難度，但對(duì)演員的要求卻非常高，比如內(nèi)斂含蓄的氣質(zhì)、眼神的可讀性，以及樣貌的出色，當(dāng)年的梁朝偉確實(shí)有得天獨(dú)厚的條件。
至于2002年《無間道》的陳永仁和2007年《色·戒》的易先生，功力同樣在那雙眼睛里。
劉青云缺乏情緒上的細(xì)膩度，率先出局。
吳鎮(zhèn)宇會(huì)更陰冷、狠辣，但同時(shí)很大可能會(huì)有一種無所謂的“擺爛”態(tài)度。
梁家輝會(huì)做足細(xì)節(jié)，比如阿琛那條汗巾可能會(huì)耍出更多花樣，但無法從他眼睛里看到真正的恐懼，《情人》時(shí)期的梁家輝或可挑戰(zhàn)周慕云、陳永仁和易先生角色，而一如前述，在細(xì)節(jié)和基礎(chǔ)表演上他的功課會(huì)猶有過之，但缺少一雙“能說話”的眼睛是致命問題。
所以最合適挑戰(zhàn)的人可能是郭富城。
他會(huì)以周長(zhǎng)勝的“爆炸力”去做阿琛角色，以周西宇和布華泉的結(jié)合形態(tài)去嘗試周慕云、陳永仁和易先生，若劇情需要，會(huì)有若《三岔口》和《最愛》的宿命和爆發(fā)眼神出現(xiàn)。
但他需要調(diào)試自己的內(nèi)斂度。
基于作品來講，整個(gè)香港影壇，在內(nèi)斂方向上，尚未發(fā)現(xiàn)能出梁朝偉之右者。
梁家輝是技法派的巔峰人物代表。
其表演特征，在于細(xì)節(jié)的創(chuàng)作和掌控，但并不擅長(zhǎng)內(nèi)心的情緒寫意。
1991年《新龍門客棧》的周淮安，穩(wěn)而不奇。
1992年《情人》的東尼，角色的細(xì)節(jié)創(chuàng)作非常出彩，表現(xiàn)出一種強(qiáng)悍的技法能力。
1997年《黑金》的周朝先，知名度極高但角色難度其實(shí)并不太高。
真正厲害的是2012年的《寒戰(zhàn)》，行動(dòng)副處長(zhǎng)李文彬，姿態(tài)雄奇、睥睨生威，表現(xiàn)橫壓自己職業(yè)生涯任何一個(gè)角色。
所以若以表演的技法層次來講，無論是梁朝偉還是郭富城，還是劉青云和吳鎮(zhèn)宇，皆可挑戰(zhàn)前三個(gè)角色，當(dāng)然《情人》的東尼，不適合劉青云和吳鎮(zhèn)宇。
但《寒戰(zhàn)》的李文彬，那種介于匪氣和正氣之間的形態(tài)，很難把握。
梁朝偉能做阿琛這種黑警，也能展露上位者比如易先生的威權(quán)與生殺予奪的氣韻，郭富城可以有劉杰輝的無雙正氣，也有悍匪李問的亡命氣場(chǎng)，吳鎮(zhèn)宇更多的是嬉皮式的古惑仔氣質(zhì)，而劉青云有正無奇。
但翻遍作品，他們都沒有這種“引而不發(fā)”、游走在界限邊緣的復(fù)雜角色表現(xiàn)。
所以李文彬不可置換。
郭富城就像一個(gè)短時(shí)間功力大進(jìn)的武者。
所學(xué)駁雜，探索奇多，共情與爆發(fā)能力尤其驚人，他的這幾個(gè)角色，難度略微偏大。
1998年《風(fēng)云雄霸天下》的步驚云，關(guān)鍵詞是桀驁、孤獨(dú)和冷酷。
2006年《父子》的周長(zhǎng)勝，系市井人物的臨摹與“原始爆炸力”的融合，對(duì)創(chuàng)作細(xì)節(jié)很有要求，也尤其強(qiáng)調(diào)人物氣質(zhì)的調(diào)試。
2011年《最愛》的趙得意，其難度并不在飾演一個(gè)偏遠(yuǎn)農(nóng)村的人物，而在于情感的起承轉(zhuǎn)合與極致程度的爆發(fā)力，可謂文藝類型電影的表演極致。
2018年《無雙》的李問，在弱慫與強(qiáng)勢(shì)、真實(shí)與虛假之間的轉(zhuǎn)換，尤其考驗(yàn)演員的入戲、出戲和跳戲能力，既要混淆真假，又要能夠明辨真?zhèn)危硌萆系姆床钆c暗線關(guān)聯(lián)也是一大難點(diǎn)，燒畫一幕，尤顯功力。
步驚云率先拿走，除了郭富城，沒有人能夠駕馭。
而劉青云可能也不適合上述任何一個(gè)角色。
吳鎮(zhèn)宇或能嘗試挑戰(zhàn)周長(zhǎng)勝，但他不具備那種骨子里的爆炸力，容易將人物帶向偏執(zhí)層面，趙得意和李問這兩個(gè)人物，也并不在他的角色譜上。
梁朝偉如果去做周長(zhǎng)勝這個(gè)角色，可能另有一種韻味，但他的慣性內(nèi)收，很大可能會(huì)導(dǎo)致游離于角色的草根本色之外，從而會(huì)欠缺那種一以貫之的“爛泥”氣息，略過趙得意，李問這種“戲里戲外”的分層反差演繹也非他的專擅。
最后說說梁家輝。
如前述，他是技法派的宗師級(jí)人物，論角色形上的臨摹，基本上不會(huì)有什么障礙。
但梁家輝能不能詮釋出李問那種復(fù)雜的內(nèi)心變化？一邊說著假話，另一邊自我重塑，信以為真又時(shí)時(shí)推翻，不要說觀眾分不清，表演時(shí)演員就得時(shí)時(shí)警惕，一不小心就會(huì)出現(xiàn)自我串場(chǎng)的情況。
至于趙得意，梁家輝不具備那樣豐沛度情感，略過不提。
與梁朝偉一樣，可以嘗試挑戰(zhàn)周長(zhǎng)勝角色，但他的爛仔形象，未必能與譚家明導(dǎo)演的需要相符，而回轉(zhuǎn)來講，雙梁與郭富城都先后與譚導(dǎo)有過合作，但仍以郭富城這部《父子》為佳。
最后聊聊劉青云和吳鎮(zhèn)宇的幾個(gè)角色。
相對(duì)而言，劉青云的角色其實(shí)談不上特別有難度，從表演來講，一個(gè)穩(wěn)字當(dāng)頭。
無論是梁家輝、梁朝偉，還是郭富城和吳鎮(zhèn)宇，應(yīng)該說挑戰(zhàn)陳桂彬和三腳豹，都不存在什么障礙。
必須慎重對(duì)待的是“靚坤”這個(gè)角色。
難度并不在表演的能力上，而在于心理的接受度。
換句話說，梁朝偉和郭富城、劉青云，包括梁家輝，都沒演過這么純粹的“壞”角色，梁朝偉的易先生陰狠，郭富城的李問兇悍，梁家輝有周朝先和大D這種純粹反派打底，但與吳鎮(zhèn)宇這個(gè)“靚坤”對(duì)比起來，都顯得要正常很多。
倪永孝對(duì)他們來講，反而沒有特別的難度。
可能很多人會(huì)認(rèn)為，文章對(duì)劉青云有偏頗，但實(shí)際上不是這么回事。
劉青云是個(gè)好演員，基本上一出道就在自然度上滿點(diǎn)，但他在極具個(gè)人特色的同時(shí)，又嚴(yán)重缺乏創(chuàng)造力，所以他的角色基本都四平八穩(wěn)。
而一旦習(xí)慣了這種表演模式，挑戰(zhàn)那些具有難度的角色就成了問題。
在這一點(diǎn)上來講，郭富城和他剛好是兩個(gè)方向的代表。
作品是演員的根本。
角色是他們創(chuàng)造力的表現(xiàn)。
二者基礎(chǔ)之上。
方可談及表演高低。
反之則無趣。
