奉俊昊的《雪國列車》名聲在外，早有耳聞，卻一直沒看。沒想到原來是末世反烏托邦類型片。奉導(dǎo)不愧是奉導(dǎo)，概念和商業(yè)都玩得很溜，真的是照顧了方方面面的受眾。不論是演員安排上，還是劇情節(jié)奏和敘事轉(zhuǎn)折上，他都能兼及。令人驚喜的是，在設(shè)定一系列的概念時(shí)，常常能突破概念，從而讓一個(gè)反烏托邦的類型片，能在劇情的一再反轉(zhuǎn)中給我們一些意外，甚至給出一個(gè)超脫的解決方法，突破了一般的階級或人性隱喻片的藩籬。
但是也有缺點(diǎn)，由于情節(jié)反轉(zhuǎn)過快，造成表演層次感不強(qiáng)，顯得太過干澀，表情一直很懵逼，坦白講，這劇情走向任誰誰混亂。因此，這部分人物的主動性完全喪失，所有行動都處于被驅(qū)使的狀態(tài)。關(guān)于人口數(shù)量控制說，這不就是改朝換代的另一說嘛。我們國人最能體會了。歷代到了人口膨脹期之后就會出現(xiàn)起義，沒辦法人多地少，農(nóng)業(yè)社會生產(chǎn)力決定的。
在突破傳統(tǒng)的反烏托邦敘事下，奉導(dǎo)以開辟新路的思維給這類片一個(gè)新鮮而有希望的結(jié)局，給予希望似乎是亞洲導(dǎo)演的共通之處。私以為東亞儒家思想主導(dǎo)的社會對世俗拼搏的肯定充分展現(xiàn)了我們文化中蓬勃的生命力，同時(shí)也的確顯得很單純。我們沒有深厚的原罪思想，也沒有贖罪意識，往往是頭腦發(fā)熱的一時(shí)沖動。沖動過后我們要走向何處其實(shí)一直沒有思考過。就像面對新文化運(yùn)動轟轟烈烈的戀愛自由、人性解放思潮時(shí)，魯迅一針見血地指出的那個(gè)問題：娜拉走后怎么辦？
我們看到了希望，但顯然并沒有想好下一步，尤娜帶著黑人男孩走出來，望著北極熊似乎充滿希望，沒錯(cuò)，地球又有生命了，可喜可賀?？墒侵挥形乙蝗藫?dān)心他們要怎么在這冰天雪地活下去嗎？在他們兩手空空走向未知的時(shí)候，象征大于內(nèi)容，大致是可以確定的了。作為一部好萊塢電影，奉導(dǎo)作為韓國導(dǎo)演的種族意識和國別意識還是相當(dāng)明確，美日同盟、日本叛徒的形象可是一再提及。
中國角色不明，只能隱晦地從帶來火種的陳這個(gè)小孩的形象上，感覺得到他不想得罪中國市場，同時(shí)也客觀地表達(dá)了對東方的文化源頭地位的肯定。對于西方視角下的文化偏見，奉導(dǎo)的吐槽相當(dāng)直接，一出場就對讀錯(cuò)名字的炮灰哥發(fā)了一番牢騷，甚至還秀了一段功夫，強(qiáng)力諷刺了西方社會中典型的亞洲人都是中國人，亞洲人都是精英廢物的刻板印象。當(dāng)然，由此也造成了一種反向刻板化。
比如說尤娜，人物交代不清，她的戰(zhàn)斗力忽強(qiáng)忽弱，人物心理年齡忽大忽小，神秘的東方少女，你要說她是古墓派繼承人我會比較相信。作為一部商業(yè)片，該片還是很成功的。節(jié)奏把握得很好。沖門高潮的提前出現(xiàn)，瞬間抓住觀眾，后面的劇情轉(zhuǎn)折也相當(dāng)緊湊，雖說影響了概念表達(dá)的完成度，也造成了人物刻畫的片面化，個(gè)別細(xì)節(jié)完全不值得推敲。但就吸引眼球這點(diǎn)來看，可以說做得挺好。
