國產(chǎn)劇近些年來似乎陷入了一個(gè)怪圈。
除了少部分優(yōu)秀的作品，總是“高開低走”。
宣傳的時(shí)候，一看，嚯，那陣容、那原著、那情節(jié)、那投入，必須是大片。
一播出，乍一看，“精品”“佳作”，必須追完。
再一看，嘩啦，一盆涼水從頭潑下，完全經(jīng)不起推敲。
比如一開播就引起熱議的《親愛的小孩》
因?yàn)檠輪T任素汐在劇中完全犧牲形象，近乎完美地展示了孕期女性的形象而引發(fā)了很多女性的共鳴。
口碑極好。
但拍著拍著，故事就變得狗血起來。
為了矛盾而矛盾，為了壓抑而壓抑。
最終，差評(píng)如期而至。
再比如最近黃景瑜主演的《罰罪》。
陣容拍攝手法都不錯(cuò)，故事也有原型。
一開始也被寄予厚望。
但后期還是因?yàn)橹鹘枪猸h(huán)太大，功虧一簣。
還有張翰《東八區(qū)的先生們》號(hào)稱數(shù)年磨一劍。
張翰在各種場合也為該片做足了宣傳，但最后不僅“咸豬手”頻現(xiàn)。
臺(tái)詞和立意問題都不小，最終下架。
總之，近些年來，國產(chǎn)劇似乎陷入了一個(gè)怪圈。
一說，就是天下無敵，一看就是毛病不少。
01、窮人不窮太懸浮
窮人不窮這個(gè)問題，在國產(chǎn)劇中已經(jīng)被吐槽很多次了。
即使很多優(yōu)秀的作品也沒有免俗。
大熱的《三十而已》，在近些年的作品中，口碑還不錯(cuò)。
但劇中的窮人，也都讓人哭笑不得。
她的工作是奢侈品店的店員，月薪1萬。
但她住的房間，月租就是8500。
除此之外，日常消費(fèi)檔次也都不低。
旅行箱1萬，一雙鞋幾千，衣服也都是名牌，還要經(jīng)常去旅游，，吃穿住用都非常精致上檔次。
雖然劇中給她設(shè)置了刷卡貸款消費(fèi)的環(huán)節(jié)，但這些錢都要還啊。
這種，所謂的窮人生活品質(zhì)，早就超越了絕大多數(shù)的打工人。
同樣的，《戀愛先生》里，主角在北京，轉(zhuǎn)正后工資才1萬五。
但花錢如流水，買30多萬的豪車，現(xiàn)場就給了一半首付。
工作弄壞了客人的東西，隨手就賠1萬2.
飛機(jī)要坐頭等艙，送禮物都是幾千的奢侈品。
租的房子還是北京二環(huán)內(nèi)的高檔公寓。
衣服也是一眼就看得出標(biāo)志的大牌。
這樣的窮人，別說1萬5，就是一個(gè)月15萬，也不夠花。
《我的真朋友》里，baby的信用卡已經(jīng)欠了5000元，月薪只有2000元。
但她吃的飯，是幾十元一盒的自熱鍋。
租的公寓更是環(huán)境優(yōu)美的獨(dú)棟獨(dú)家小公寓。
這樣的房子，在上海，租金多少可想而知。
《夢回》里的李蘭迪扮演的是生活艱苦，在大城市里打拼的小設(shè)計(jì)師。
但她住的確是北京市中心的精裝豪華復(fù)式房，大且位置絕佳，打開窗就能俯瞰城市夜景。
還有夢幻的大陽臺(tái)和露天浴缸。
這樣的房間和為生活奔波的小設(shè)計(jì)師定位差得太遠(yuǎn)了。
戚薇在《沒有秘密的你》中，不停地用臺(tái)詞說“我很窮，我沒有錢，我連飯都吃不起了?！?/p>
以此來突出她身處逆境但依舊有骨氣的性格。
但她租住的房子，有露臺(tái)，也有大花園，還是個(gè)小復(fù)式。
里面還有碩大無比的浴缸。
這樣的房子，也不是窮人租得起的。
袁泉和俞飛鴻主演的《玫瑰之戰(zhàn)》，講述的不是窮人，是事業(yè)有成的律師。
但俞飛鴻的行頭，每天都是50至百萬不等，且基本不重樣。
即使所謂的精英，要完全撐得起這樣的服飾消費(fèi)，也絕非易事。
衣服首飾每季都跟著新品更換，一年的置裝費(fèi)恐怕都要千萬。
除了衣服，還要配套的車、房，生活方式等等。
總之，如此情況，不一而足，似乎編劇們理解的窮和大家不一樣。
富就更不一樣了。
他們似乎沉浸在自己對(duì)生活的幻想中，在精致的生活中假設(shè)著生活中不存在的困難，然后再去克服，以此凸顯人物。
可他們沒有意識(shí)到，他們設(shè)置的場景里，生存在就不是問題了。
02、矛盾不夠也要吵
好的作品里要有矛盾沖突。
但現(xiàn)在很多作品，完全是為了矛盾而無中生有的制造沖突。
《親愛的小孩》前期很寫實(shí)。
尤其是任素汐扮演的芳一諾，在孕期前后的狀態(tài)和妝容都很寫實(shí)。
也是因此獲得了一波好評(píng)。
但后期，所有的情節(jié)就變得詭異。
先是丈夫肖路，從一個(gè)想讓老婆過好日的男人，忽然就變得不愛回家，孩子出生后也不喜歡孩子了，而后就出軌了。
接著，他的母親，也就是婆婆也做出了匪夷所思的事情。
兒媳生孩子她和母豬生崽比，一邊照顧孫女一邊抽煙，用20多年前的舊尿布給孫子用，不讓兒媳婦請?jiān)律?，除此之外，還有種種匪夷所思的操作。
肖路則完全站在他媽那一面，孩子才生，他就把自己孩子的胎盤拿走剁餡，給自己的弟弟吃。
這些事情，不是不可能出現(xiàn)，但如此高頻度地出現(xiàn)在一家人中概率就是匪夷所思了。
而且，丈夫肖路的轉(zhuǎn)變毫無過程和邏輯。
幾乎就忽然間，從一個(gè)好丈夫變成了出軌、愚孝、不關(guān)心妻子，不喜歡孩子的男人。
但接下來的是，男女主過不下去離婚了，孩子又得了白血病。
兩人又不得不在一起，考慮是不是在要一個(gè)孩子。
更狗血的是，此刻男女主都已經(jīng)各自結(jié)婚。
總之，一句話，真的是沒有困難創(chuàng)造困難也撕。
這種強(qiáng)行把所有想得到的點(diǎn)子密集用到一個(gè)劇中的行為，乍看之下，很刺激。
但看久了，真的就審美疲勞了。
但很多劇似乎將此當(dāng)成了流量密碼，用一個(gè)又一個(gè)極端情況下的罕見情形去調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。
似乎讓觀眾罵起來，吵起來，有爭議就是成功。
但有爭議只是表示觀點(diǎn)尖銳，并不代表劇作本身的質(zhì)量高啊。
03、不看內(nèi)容看尺度
不知道從什么時(shí)候看是，看戲磕“CP”成了常態(tài)。
一宣傳的時(shí)候，就要強(qiáng)調(diào)要發(fā)糖。
那部戲里沒有幾個(gè)高能吻戲，擁抱，似乎就不配上映。
《北上廣不相信眼淚》里，馬伊琍的吻戲可謂高能。
幾乎是見縫插針地安排這樣的鏡頭。
不僅時(shí)裝戲有，古裝戲也不能落下。
不管情節(jié)是否需要，總之就是要來一下。
從不愛到愛就是因?yàn)橐粋€(gè)吻。
感情升華也是要來一下。
至于抱一抱舉高高，也是常規(guī)操作。
但總這樣也容易走火。
《東八區(qū)的先生們》其實(shí)走的也是這個(gè)線路。
但過猶不及。
張翰的手，已經(jīng)被批評(píng)了無數(shù)回了。
這里不多贅述。
但影視劇中，但凡表達(dá)情到濃處，必須肢體接觸，比如發(fā)糖的事情絕不止這一件。
可實(shí)際上，感情的表達(dá)原本就沒有標(biāo)準(zhǔn)。
熱烈相擁是一種，克制而含蓄也同樣有。
如果為了迎合市場，將感情的表達(dá)簡化為肢體表達(dá)，不僅膚淺而且媚俗。
完全本末倒置。
殊不知，滿屏的肢體接觸并不一定是糖，有時(shí)候是油膩。
04、劇情不行戲骨填
在過去20年，國內(nèi)有很多演技扎實(shí)，態(tài)度敬業(yè)的演員。
但在偶像盛行的現(xiàn)在，因?yàn)槟昙o(jì)的原因他們不太能擔(dān)綱主演了。
不過，很多作品里依舊少不了他們的身影。
電視劇《罰罪》中的老戲骨就很多。
李幼斌、程煜，還有徐洪浩、付鵬程、史蘭芽等等。
《冰雨火》里的劉奕君、王勁松、張志堅(jiān)。
《大考》的陳寶國、王千源，郭濤、顏丙燕等。
《對(duì)決》《警察榮譽(yù)》里的王景春等等
還有《人世間》里的丁勇岱。
《掃黑風(fēng)暴》、《玫瑰之戰(zhàn)》《幸福到萬家》的王志飛。
還有中生代的黃金配角，王驍、王陽等等。
這些老戲骨因?yàn)檠菁己?、態(tài)度好成為了各款爆劇的黃金配角。
但導(dǎo)演們用這些老戲骨在很大程度上也是為了補(bǔ)足劇情本身的薄弱。
因?yàn)槔蠎蚬呛苋菀捉o觀眾一種慣性思維。
比如在《冰雨火》中，王勁松和劉奕君。
就利用了王勁松和劉奕君之前的角色形象故布疑陣。
有人說：“沒有其他人，王勁松一定是壞人。”
于是在前期，該劇的討論一直集中在王勁松扮演的隊(duì)長是不是內(nèi)鬼上。
但后期劉奕君出現(xiàn)了。
根據(jù)規(guī)律：“有了劉奕君，王勁松肯定就能演好人了。”
利用老戲骨故布疑陣的做法很流行，也有一定的作用。
于是，這些老戲骨用自己的身份給劇情添彩。
又用自己的演技和氣質(zhì)讓作品有了質(zhì)感。
從而減輕了年輕主演們的壓力。
但老戲骨就那么多，有時(shí)候用得太多了，會(huì)讓觀眾疲勞。
也會(huì)顯得主演過于單薄，對(duì)劇情和作品來說，有些本末倒置了。
而且單靠老戲骨，拉得動(dòng)一時(shí)，但不能持久。
《憑欄一片風(fēng)云起》中，王勁松的演技可圈可點(diǎn)，尤其是其中一段17分鐘的獨(dú)白，可以媲美“臺(tái)詞第一人”王志文。
但他一個(gè)人終歸不能挽救整個(gè)劇的口碑。
王景春在《對(duì)決》中的表現(xiàn)游刃有余，但最終，該劇的熱度也并未取得預(yù)料中的好效果。
說到底，用老戲骨做配，提升劇集質(zhì)感的做法是可取的。
但前提是劇集本身還不錯(cuò)，否則老戲骨就只能淪為工具人了。
05、不談戀愛不拍戲
多年前，香港有部職業(yè)劇叫做《鑒證實(shí)錄》，講述的是女法醫(yī)的聶寶言的故事。
主角由陳慧珊扮演。
劇中沒有其他的大支線，就是女法醫(yī)一個(gè)案子一個(gè)案子的跟。
雖然其中，也有少許感情線索，但主線絕不是談戀愛。
劇中，女主角絕對(duì)專業(yè)的職業(yè)態(tài)度，和對(duì)職業(yè)完美的闡釋，讓這部戲傳給你為了職業(yè)劇的翹楚。
很多女性還因?yàn)檫@部戲，后來從事了法醫(yī)工作。
但反觀今年來的很多職業(yè)劇，基本都是披著戀愛外衣的戀愛劇。
一部戲拍完，大家議論的都是男女主多么般配，感情多么真摯。
但對(duì)闡述的職業(yè)，完全沒有印象。
《你是我的榮耀》《愛上特種兵》甚至是口碑很好的《你是我的城池營壘》核心都是俊男美女談戀愛。
比較之下，多年前的《士兵突擊》反而是最純粹的職業(yè)劇了。
職業(yè)劇的要素是職業(yè)，要深刻展示職業(yè)的本質(zhì)，人在這個(gè)職業(yè)里面臨的選擇和付出，闡述職業(yè)對(duì)人的影響，對(duì)社會(huì)的作用，才是職業(yè)劇的本質(zhì)。
而現(xiàn)在的很多職業(yè)劇，實(shí)際上說的只是某個(gè)職業(yè)的人怎么談戀愛而已。
既看不到從業(yè)者的風(fēng)采，也沒有打動(dòng)人心的力量。
職業(yè)最后也就淪為了背景板，毫無吸引力。
06、顏值不夠?yàn)V鏡湊
演員詠梅曾經(jīng)在一次頒獎(jiǎng)禮上直言，不要將她臉上的皺紋修掉，因?yàn)槟鞘菤q月的痕跡。
袁泉也曾直言，有些角色只有上了40歲才能演。
但在很多影視劇中，演員的臉都已經(jīng)不是有沒有皺紋的問題了。
而是已經(jīng)被濾鏡和打光磨得快平了。
沒有皺紋，沒有法令紋，也沒有表情。
究其根本，一個(gè)是為了扮年輕。
劉濤在《星辰大?！防镆獜?0歲演起，但她已經(jīng)40多了。
雖然保養(yǎng)得當(dāng)，但與20歲還是有著質(zhì)的差異。
無奈之下，只好上濾鏡，強(qiáng)行抹去歲月的痕跡。
同樣的，她在《大宋宮詞》里扮演的15歲的少女，也用了很厚的濾鏡。
但效果也就見仁見智。
除了顯年輕，濾鏡也有美化皮膚，修飾臉部缺點(diǎn)的作用。
鞠婧祎在《新白娘子傳奇》中，皮膚已經(jīng)白的沒有輪廓了，沒了瑕疵，但也沒了立體感。
《正陽門下小女人》里，老戲骨倪大紅的眼袋都磨沒了。
整個(gè)人就像個(gè)假人。
更不要說，更有甚者除了濾鏡，還對(duì)自己的臉部進(jìn)行了微調(diào)。
臉是演員的武器，是要表達(dá)喜怒哀樂和情緒的。
但濃重的濾鏡讓演員臉上的微表情，眼神甚至肌肉走向都模糊了。
只能看到白茫茫一個(gè)平面，這樣的臉沒有個(gè)性，沒有美感，更遑論表演的細(xì)節(jié)了。
主流媒體也曾就這個(gè)問題認(rèn)真提出過意見。
但這類現(xiàn)象并沒有質(zhì)的減少。
即使粗糙如李云龍，經(jīng)過濃重的濾鏡也能是個(gè)俊后生。
但這樣花紅柳綠的臉，還有什么表現(xiàn)力呢？
07、該怎么辦
其實(shí)很簡單，大浪淘沙，總有珍珠。
《開端》雖然說是懸疑劇，但卻將目光對(duì)準(zhǔn)了實(shí)實(shí)在在真實(shí)的人。
為了供女兒讀大學(xué)，一頓飯只吃一個(gè)饅頭的老焦。
生活居無定所，但依舊能幫助路上偶遇的大媽。
在車上，為了幫助女主，他打開了箱子，找出了自己當(dāng)寶貝一樣收著的散裝衛(wèi)生巾，而這他原本是想給自己女兒的。
這是他從房東那里撿來的“奢侈品”。
撿到之后，他還興奮的打電話告訴女兒：“有什么事和爸爸說，咱們也用得起衛(wèi)生巾了?！?/p>
這一幕很多人都破防了。
作為一個(gè)貧窮的父親，他已經(jīng)盡量將自己能得到最好的東西給女兒了。
通篇沒有說窮和生活艱難，可卻點(diǎn)點(diǎn)滴滴都透出他的善良與不易。
諸如此類還有很多。
這些踏實(shí)的細(xì)節(jié)，讓該劇充滿了人文關(guān)懷。
潘粵明的《龍嶺迷窟》口碑爆棚，但同樣的演員拍攝的《云南蟲谷》卻沒那么受歡迎，到了第三部《昆侖神宮》口碑又上來了，為什么？
因?yàn)橄啾戎?，《云南蟲谷》沒有好好講故事，全片充斥著大量無聊的情節(jié)，莫名其妙的感情戲，包括主演潘粵明都胖的有些不符合角色。
到了《昆侖神宮》，導(dǎo)演開始好好故事了，有邏輯，節(jié)奏好，潘粵明也好好減肥了，形象也比前一部好了。
口碑自然就上來了。
還有《白夜追兇》、《人世間》、《覺醒年代》等等一系列好片。
這些優(yōu)秀的作品，首先是有一個(gè)好故事，一個(gè)邏輯通順，情節(jié)能自洽的故事。
再根據(jù)故事選擇適合的演員，去詮釋一個(gè)情理通順，不浮夸的作品。
這樣，劇中的人物才能立得起來，劇中的情感才能讓人有共鳴。
好的影視劇是有震撼人心的力量的。
而不是找?guī)讉€(gè)演員明星，打扮得漂漂亮亮站在那里。
弄得跟演員個(gè)人的大型宣傳片一樣。
不管情節(jié)，不管故事，不管演技，為了拍戲而拍戲。
所以，創(chuàng)作者停止自嗨吧。
不要將目光聚集在因?yàn)槊餍切?yīng)而產(chǎn)生的議論上。
不要為了省事直接將一部戲壓在某些明星身上。
也不要為了方便，套路化的濾鏡一上、戀愛戲一拍，再加上自己想象中的生活，硬湊一部戲。
想要有好的作品，應(yīng)該靜下心來好好用功。
讓劇本、演員、特技都為合理的劇情服務(wù)。
制作方做到尊重原創(chuàng)、尊重編劇，合理選角。
演員做到敬業(yè)，去認(rèn)真體會(huì)角色，不要臺(tái)詞用配音，容貌用濾鏡，騎馬跑步都用替身，戲拍完了都不知道自己拍的是誰。
唯有從業(yè)人員都開始認(rèn)真對(duì)待自己的事業(yè)，國產(chǎn)劇這些“臭毛病”才能被糾正。
才能被改掉。
我國1958年才有一部電視劇。
市場化是在1992年前后，那一年的《北京人在紐約》以及之前之后的《渴望》《情滿珠江》等到現(xiàn)在看來，技術(shù)不夠成熟，但誠意滿滿，所以并不會(huì)過時(shí)，依舊可以稱之為經(jīng)典。
而未來，路還很長。
相信隨著技術(shù)大發(fā)展，觀眾的監(jiān)督依舊從業(yè)人員的自律越來越好，這些問題都會(huì)解決。
我們期待產(chǎn)生更多更好的經(jīng)典之作。
