限能限制的敘事視點(diǎn)主要包括內(nèi)聚焦和外聚焦。
內(nèi)認(rèn)知聚焦是觀眾與影片中的人物知道的一樣多，而內(nèi)聚焦是敘述者所知道的同人物知道的一樣多，他通過人物的視角去感知一切。
他可以將事情全盤托出地講述給觀眾，也可以對(duì)事情有所隱瞞，讓觀眾去自行判斷猜測(cè)，在犯罪懸疑片中運(yùn)用此視角敘事便產(chǎn)生了懸念，以便于劇情的反轉(zhuǎn)，給觀眾制造突發(fā)式的懸念感。內(nèi)聚集往往用于懸念發(fā)生前的敘事，來為懸念進(jìn)行鋪墊。
例如印度犯罪懸疑片《無畏之心》，這部根據(jù)真實(shí)故事改編的影片，以女主角薇迪雅·巴奇的內(nèi)聚集敘事，她對(duì)于事件調(diào)查的掌握是較為全面的。
以她的角度來講述故事讓影片充滿懸念，即使警官想要犧牲她來讓米蘭浮出水面，看似薇迪雅是被蒙在鼓中的人，讓大家都在為她緊張、擔(dān)心，直到影片的最后才發(fā)現(xiàn)，被蒙在鼓中的是除她以外的所有人。
在這部影片中主角對(duì)故事全知，但并未全部介紹給觀眾，而所有與她相關(guān)的調(diào)查過程都是內(nèi)聚集敘事，她知道自己的目的也知道故事的結(jié)局。
觀眾并不知道，因此便產(chǎn)生了懸念，觀眾在她最終將米蘭殺掉之后，才恍然大悟她之前的所作所為是出于什么目的，也才真正的意識(shí)到她在慌亂中將壞人殺掉并不是意外，一切的一切都是按她的計(jì)劃進(jìn)行的。
雖然內(nèi)聚焦的敘述人對(duì)事件全知，但以他的角度來講述故事并不一定可靠，例如犯罪懸疑片《調(diào)音師》中，阿卡什作為當(dāng)事人對(duì)于移植眼角膜的事情是親身經(jīng)歷的，但在影片中他所敘述的這一情節(jié)是不可信的，導(dǎo)演會(huì)在劇情中適當(dāng)?shù)奶嵝延^眾，讓觀眾思考并辨別。
在內(nèi)聚焦敘事中，敘事視角可以是來自一個(gè)人的，或者是通過多個(gè)人物的視角來輪流敘事，也可以通過各種多重人物的視角來反復(fù)表現(xiàn)某一事件。
在這種內(nèi)聚焦的犯罪懸疑片中，通常采用對(duì)多個(gè)主要人物的內(nèi)聚焦來制造懸念，不再對(duì)敘事情節(jié)做精心地架構(gòu)，而是專注于敘述角度的選擇與變化，不同人物的敘事講述同一件事會(huì)有截然不同的效果。
尤其是由于不同人物對(duì)于同一事件的不同環(huán)節(jié)的真實(shí)性進(jìn)行隱瞞，或者避而不談，讓觀眾摸不著頭腦，并且不斷地刷新自己的認(rèn)知與猜測(cè)。
例如在《天作謎案》中，在作家維克拉姆和主婦瑪雅這兩個(gè)不同人物的敘述中恰如其分地進(jìn)行切換，并且在這個(gè)過程中創(chuàng)造沖突、懸念。
敘事者開始講述的是他并不知道維克拉姆為什么要?dú)⑵?，也并不知道律師是怎么死的，只有維克拉姆清楚這一切，而主婦瑪雅也知道律師丈夫是怎么死的，但是觀眾并不知道她由于何種原因而隱瞞了部分事實(shí)，甚至不知道他隱瞞了實(shí)情。
這一切都在最后揭曉，觀眾才知道維克拉姆因?yàn)槔鏆⒘似拮雍吐蓭?，瑪雅因?yàn)榍榉蚨[瞞真相。
在影片中，觀眾一會(huì)兒進(jìn)入到維克拉姆的角色中，以他的聚焦來參與到故事中來，一會(huì)兒又進(jìn)入到瑪雅的角色中，參與到她的聚焦中。
內(nèi)聚集通常還會(huì)選擇影片中兇手視角來進(jìn)行敘事。外聚焦是與“全知全能”聚焦完全相反的，敘事者所知道的信息要比人物知道的還要少，他對(duì)于事件的真相一無所知，他只是作為一個(gè)單純的敘述人來向觀眾敘述人物的行為和語言。
但他無法向觀眾闡述事情發(fā)展的原因以及人物行為語言背后的真實(shí)意圖，觀眾和他都不知道接下來劇情該如何發(fā)展，充滿了未知。
但從另一角度來講，以此聚焦敘事讓觀眾知道的信息過少會(huì)缺少觀眾對(duì)于事件的把握，沒有了對(duì)影片中人物擔(dān)心和緊張的焦慮感。
因此，外聚焦僅在犯罪懸疑片的一個(gè)段落中使用，通常會(huì)通過不完整的畫面或者不連續(xù)的故事情節(jié)來讓觀眾無法對(duì)劇情的走向進(jìn)行猜測(cè)，從而產(chǎn)生懸念。
以影片的某一段落來講，《無畏之心》在一定程度上也是外聚焦敘事，敘事者并沒有向大家介紹薇迪雅是假懷孕，也沒有向觀眾介紹薇迪雅丈夫的死因以及她來加爾各答的真實(shí)原因，只是通過薇迪亞的行為和語言來進(jìn)行敘事，只有薇迪亞自己清楚她是來為丈夫報(bào)仇的。
事件就按照薇迪雅的節(jié)奏進(jìn)行著，敘事者和觀眾并不知道她的真實(shí)目的，直到最后影片才揭曉，而觀眾也只能憑借影片中的人物的行為和語言來自行感知。
總的來說，隨著觀眾的欣賞水平以及文化水平的提高，對(duì)于影片的敘事角度要求也越來越高，單調(diào)的敘事角度已經(jīng)不能滿足受眾的需求了，尤其根據(jù)犯罪懸疑片的特點(diǎn)來講，可以很好地將敘事角度利用起來制造懸念。
因此導(dǎo)演便需要通過多重聚焦來進(jìn)行敘事，讓故事情節(jié)更加地復(fù)雜有趣，更具可看性，讓觀眾在不斷地驚嘆中享受觀影的樂趣。
例如，在影片《未知死亡》中，總體來看是以全知的視角來進(jìn)行敘事的，但對(duì)于桑杰辛哈尼亞來說，受他的記憶影響，隨著劇情的發(fā)展不斷地會(huì)有新的聚焦出現(xiàn)，讓劇情充滿了未知，在這種多重?cái)⑹乱暯窍?，懸念此起彼伏，讓觀眾為劇中人物提心吊膽。
