今天我們來(lái)聊一聊電影《愛(ài)情神話》，影片重點(diǎn)聚焦了兩代人愛(ài)情的分與合。在中年人的愛(ài)情中，我們看到的是白老師一顆依然年輕的心以及傳統(tǒng)文化給他們帶來(lái)的烙??；在年輕人的愛(ài)情中，我們更多看到的是灑脫與自主。隨著最后白老師與李小姐的微信聊天逐漸顯示，我才發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演想讓我們感悟到的，并不是最后美滿的結(jié)局，而是其中豐富的過(guò)程。
一段感情或是喜劇，或是悲劇，但你為她親筆描畫(huà)，她為你慢慢改變的那些日子才最為珍貴。 整體的觀感，細(xì)節(jié)的觸動(dòng)，帶給我的都是兩個(gè)字——“真實(shí)”。無(wú)論是開(kāi)頭老白看微信看朋友圈發(fā)朋友圈看消息，還是李小姐對(duì)老白提出住他那之后的反映，還是格洛瑞亞那一夜之后的種種行為，無(wú)一讓我產(chǎn)生一種不可質(zhì)疑的真實(shí)感。這種真實(shí)，不單是生活的真實(shí)，更是愛(ài)情的真實(shí)。
片中幾個(gè)主要角色仔細(xì)一看，從愛(ài)情的角度去看，他們似乎都沒(méi)有找到理想的另一半，即便是老白和李小姐也只是處在曖昧階段，中間還一度斷了關(guān)系，直到片子結(jié)束才又重新開(kāi)始。每個(gè)人都曾經(jīng)擁有過(guò)愛(ài)情，可一到中年，那種熱烈、炙熱、沖動(dòng)的愛(ài)情完全不見(jiàn)了，老白給李小姐畫(huà)了張素描。她跟老白說(shuō)，換成年輕時(shí)候最吃這套了，老白則回她，現(xiàn)在也可以的啊，然而哪有那么容易。
三個(gè)女人，坦然說(shuō)出自己的人生觀愛(ài)情觀，把她們的處境和性格展現(xiàn)地淋漓精致，絲毫不會(huì)刻板，反而非常鮮活，飯局也并沒(méi)有成為愛(ài)情的修羅場(chǎng)。他們的種種表現(xiàn)給人的感覺(jué)又是那樣成熟，跟年輕人的那種愛(ài)情是不同的，格洛瑞亞在KTV跟老白一番話后的黯然神傷，李小姐被老白邀請(qǐng)住到他家時(shí)的顧慮和不安，中年人在面對(duì)愛(ài)情時(shí)總是沒(méi)那么勇敢。色彩的冷暖是電影中慣用的手法，色彩能暗喻人物走向，豐富情節(jié)內(nèi)涵。
影片《愛(ài)情神話》中，以昏黃的色調(diào)為主基調(diào)，給人一種煙火氣息、市井生活的感覺(jué)，也將導(dǎo)演想要塑造的寂寞的中年人們的生活形象外化出來(lái)。李小姐的造型色彩很張揚(yáng)，一身紫衣、紅衣的鮮明顏色，在畫(huà)面中凸顯而出。李小姐代表的是上海的獨(dú)立女性，見(jiàn)過(guò)許多世面、卻被愛(ài)情所欺騙，不在相信愛(ài)，孤獨(dú)且自由的女性。在老白與李小姐和格洛瑞亞對(duì)話的時(shí)候。李小姐和格洛瑞亞在紅色熒幕前，被紅光籠罩著，老白在藍(lán)光下，一根柱子隔開(kāi)兩邊人，形成對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖。
兩極色彩的對(duì)立和反差，也暗示了他們之間無(wú)法跨過(guò)的鴻溝。很喜歡這部電影，它不說(shuō)教不沉重。很多人看完表示無(wú)法明白這部電影到底想表達(dá)什么，我想說(shuō)電影里確實(shí)沒(méi)有努力講清楚故事的前后因果，甚至在好幾個(gè)地方進(jìn)行了模糊化處理，但這給了我們很多解讀的空間，這也是看這部電影的樂(lè)趣吧。生活其實(shí)也是這樣，有些事情不需要說(shuō)得那么清楚，只要是生活于現(xiàn)代社會(huì)，自然能體會(huì)到人物的行為邏輯、喜怒悲歡。
