一年前，吃瓜群眾還在網(wǎng)絡(luò)上興高采烈的討論，楊笠什么時(shí)候“涼涼”，而一年后的今天，她在舞臺(tái)上淡然的調(diào)侃著自己的“悲劇”，完成了自我和解。
而且不管是頂著輿論壓力，在男性占絕大多數(shù)的脫口秀行業(yè)中脫穎而出，還是大膽在脫口秀大會(huì)的比賽上，講了大家不敢講的內(nèi)容，她都是勇敢的。
最讓我改觀的，是她在喜劇和死亡之間所做的轉(zhuǎn)化，雖然是以歡笑收尾，但是其意義是不同的。
原來(lái)我們本能回避的死亡，竟然也可以用喜劇的方式進(jìn)行閱讀，而并非傳統(tǒng)所謂的黑色幽默，在“內(nèi)卷”不斷膨脹的現(xiàn)代社會(huì)，它給了所有人一個(gè)可行的情緒出口。
李誕是樂(lè)于見(jiàn)到這樣的結(jié)果，因?yàn)樽鳛槊摽谛阈袠I(yè)當(dāng)仁不讓的推廣者，他深知脫口秀不能停留在表面的逗樂(lè)，賦予其深刻是打動(dòng)觀眾的重要元素。
這次楊笠做到了，她拓寬了脫口秀的內(nèi)容范圍，可以說(shuō)這是她對(duì)行業(yè)的一個(gè)小小貢獻(xiàn)。
但是，在公開(kāi)的舞臺(tái)，楊笠也并不能做到所謂真正的自由，在節(jié)目播出之后，有現(xiàn)場(chǎng)觀眾爆出了楊笠被刪減的關(guān)于“衛(wèi)生巾”的梗。
我覺(jué)得楊笠并非什么“女拳”，而是她的女性視角，非常容易被“女拳”拿來(lái)利用，這種碰瓷手法是她們慣用的伎倆了。
我們需要通過(guò)各種各樣的角度，去看待相同的世界，這樣我們的體驗(yàn)才會(huì)更加豐富更加完整，不同于電影，脫口秀能把這件事做到極致。
5分鐘的舞臺(tái)，通過(guò)演員“黑燈”，我們知道了盲人的內(nèi)心世界，通過(guò)小佳，理解了殘疾群體的生活方式，通過(guò)何廣智，感受了內(nèi)心自卑者的狀態(tài)……
所有原本“負(fù)”能量的東西，披上喜劇的外衣后，都會(huì)不自覺(jué)的提高大眾的接受程度，這也是幽默的魅力。
于此相對(duì)的，我個(gè)人就很不喜歡“肉食動(dòng)物”所謂的“漫才”，且不說(shuō)這種形式和相聲極其相似，但他們的內(nèi)容毫無(wú)思考和深意，都是些毫無(wú)邏輯生硬的轉(zhuǎn)折，以期人為制造某種荒誕感。
更不用說(shuō)和觀眾的共鳴了，基本就是為了搞笑而搞笑，可是為什么從李誕到其他演員，都要硬捧他們呢？
因?yàn)椤叭馐硠?dòng)物”的“漫才”，已經(jīng)成為脫口秀的一個(gè)小眾分支，作為脫口秀“王中王”的李誕，想要做大做強(qiáng)這個(gè)行業(yè)，就必須要有更多的表演形式。
所以，并不是“肉食動(dòng)物”有多好，而是稀缺，但他們自我感覺(jué)相當(dāng)良好，在這期的比賽中，木木的言談中明顯有種居高臨下的語(yǔ)氣，動(dòng)不動(dòng)就“不上天花板，提頭來(lái)見(jiàn)”。
奈何周圍捧的人太多，眼界就容易飄，真不知道他們是怎么走到現(xiàn)在的。
脫口秀帶給人們歡聲笑語(yǔ)，這件事本身就很值得了，希望它能成為大家生活的“解藥”。
你對(duì)這件事怎么看？
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