昨日，《消失的孩子》迎來了大結(jié)局，在樓道里“消失的孩子”楊莫被找到了，出現(xiàn)在袁午家，三起案件時(shí)間線終于明朗，眾人也在經(jīng)歷灰暗無光的生活后，各自迎來人生新篇章。《消失的孩子》由高分推理小說改編，劇情中增加了孩子們的視角，以交錯(cuò)重疊的懸疑線和生活向的敘事手法展現(xiàn)了普通家庭的眾生百態(tài)，引發(fā)觀眾對于原生家庭、親子關(guān)系、獨(dú)居女性等社會(huì)議題的多重拷問。
第一制片人專訪到導(dǎo)演趙小鷗、趙小溪，和他們一起聊了看劇的感受，以及拍攝時(shí)的臺(tái)前幕后。
兼?zhèn)洮F(xiàn)實(shí)性、懸疑性、社會(huì)性，人物群像深刻豐滿《消失的孩子》每集以一位角色的自述開始，借助不同的視角拼湊出了楊莫失蹤前后的時(shí)間線索。導(dǎo)演趙小鷗表示，在創(chuàng)作的時(shí)候，就沒有單純把《消失的孩子》當(dāng)一部單純的懸疑劇，而是把更多的焦點(diǎn)聚焦在人物身上。“在《消失的孩子》中，沒有真正的兇殺死亡，唯獨(dú)一個(gè)父親去世了，而他也是一個(gè)自然死亡。如何把這種懸念感或者抓人的這種感覺能把它延展開，這是花很多精力去思考的地方。”魏晨飾演的袁午，被網(wǎng)友們稱為“年度廢物”。他是社恐，被迫切斷一切社交，在大學(xué)時(shí)與同學(xué)格格不入；他是賭徒，長年混跡于賭場，妻子離去，父親賣房替他還債；他是職場“菜鳥”，因神經(jīng)官能癥被公司辭退，從此一蹶不振；他是藏尸犯，為了領(lǐng)養(yǎng)老金，把猝死的父親放在魚缸，砌在墻里……
從數(shù)學(xué)天才到中年廢材，再到犯人，袁午一步步墜入無底深淵，直到最后一集，袁午終于在“被安排”的人生中，第一次勇敢地做出了正確選擇。當(dāng)袁午徑直走向光明的未來時(shí)，前妻若玫正在前方等待著與他團(tuán)圓。楊莫的父母楊遠(yuǎn)與陶芳不僅疲于生計(jì)和家庭，還總是因?yàn)楹⒆拥慕逃绞綘幊巢恍荨Ｔ谧詈髢杉瑮钸h(yuǎn)跟隨警方線索找到楊莫后，跟陶芳在床邊守了一整夜，“望子成龍”的父母終于意識(shí)到孩子只有在充滿溫暖與關(guān)愛的家庭氛圍里才能幸福成長。住在302的許恩懷品學(xué)兼優(yōu)，父親許安正同樣忙于工作，缺席了自己的成長。因此，她的心思格外深沉，獨(dú)立冷靜到讓人心疼，在結(jié)局她終于融入到了楊莫的家庭，就像真正的“一家人”一樣。林楚萍在女警官張葉的幫助下，將曾經(jīng)不幸的過往一一傾訴，施暴者終將受到法律的嚴(yán)懲，林楚萍也終于敢去直面光明。
不少觀眾表示，在《消失的孩子》中不乏立體豐滿、性格各異的角色，尤其是女性群像讓人動(dòng)容。嫂子對楚萍的關(guān)愛，張葉對恩懷的照顧，陶芳在尋找孩子的時(shí)候，不忘給恩懷買桂圓燒蛋，甚至體貼地把她的手搓熱……塑造好女性角色，趙小溪導(dǎo)演分享心得稱，“你要尊重女性，并且站在她們的角度去思考為什么要這樣做，而不是單純覺得她們是個(gè)弱勢群體，是個(gè)受害者。”全員演技在線，演員沉浸認(rèn)真拍戲的氛圍之中在《消失的孩子》中，導(dǎo)演按照角色選擇適合的專業(yè)演員，而不是以流量、人氣作為參考標(biāo)準(zhǔn)，劇中的每一個(gè)演員都恰到好處，甚至每一位群演在開拍之前都會(huì)圍讀劇本。佟大為飾演的楊遠(yuǎn)深入人心，楊遠(yuǎn)是一個(gè)努力平衡工作與家庭的普通父親，但平日里與妻子陶芳的頻繁爭吵也讓他倍感疲倦，孩子莫莫的離奇失蹤，讓楊遠(yuǎn)的崩潰情緒徹底被激發(fā)出來，褪去隱忍軟弱的外殼，一次次走向失控的邊緣，找到孩子似乎已經(jīng)成為他生活里的唯一信念。導(dǎo)演趙小鷗、趙小溪說，當(dāng)初選演員時(shí)，腦海中浮現(xiàn)出佟大為充滿親切感的臉龐，天然符合導(dǎo)演心目中對“爸爸”的想象。“和佟大為聊天的過程中，也能感受到讓人愉悅的親和力，讓人不由想起自己身邊的大哥，或有著可靠肩膀的父親，會(huì)為那份含蓄細(xì)膩、溫暖而不張揚(yáng)的力量而心動(dòng)。”
人物真實(shí)的情感使得《消失的孩子》沒有止步于懸疑而是更加貼近生活。在拍攝的時(shí)候趙小鷗導(dǎo)演就把角色牢牢印在心中，“造型該是什么樣的，基本上已經(jīng)有了雛形，一場戲有100種拍的辦法，我們做導(dǎo)演只有一個(gè)選擇，就是盡量貼近敘事風(fēng)格的拍攝方式。”在劇中，魏晨飾演的袁午臉頰消瘦到凹陷，面如土色，深眼窩下，有著藏也藏不住的黑眼圈。對于魏晨來說，斯文又陰郁的頂級廢物形象是顛覆性的。趙小溪導(dǎo)演回憶，“魏晨在拍攝完了之后才跟我說，其實(shí)他接這個(gè)戲感到非常緊張，因?yàn)闆]有經(jīng)驗(yàn)去把握這么一個(gè)人物，但是我們從魏晨身上看到了演員對角色真正的喜愛，他把自己變成了袁午，魏晨經(jīng)常給我們探討劇本，有時(shí)候探討到半夜兩三點(diǎn)鐘，第二天6點(diǎn)鐘他還要起床，所以袁午黑眼圈的狀態(tài)都是真實(shí)呈現(xiàn)的。”導(dǎo)演為了幫助演員走近角色，在人物造型和拍攝上都下足了功夫，“袁午的一出場是帶有倒影的，為什么帶倒影？因?yàn)樵邕^得就是行尸走肉的生活。”趙小溪解析道。
此外，李晟飾演的楊莫母親，把找孩子時(shí)的焦急、發(fā)現(xiàn)孩子真的不見時(shí)的難過表現(xiàn)得淋漓盡致。于文文飾演的林楚萍，因?yàn)樵诩宜X時(shí)受到過侵犯，至此對男性都不自覺產(chǎn)生抗拒，細(xì)節(jié)處理到位。包括劉琪锜飾演的許恩懷總是心事重重，欲言又止的表情背后似乎藏了無盡的秘密，有觀眾評價(jià)：“太不容易了，一位00后演員居然能夠演繹出劇中角色的神秘莫測之感，只要她一出場，劇集的懸疑氛圍就濃起來。”
李斯丹妮的表演也給導(dǎo)演帶來了很多驚喜，“她沒有太多的表演經(jīng)驗(yàn)，非常努力，每一句臺(tái)詞該怎么說，她都要反復(fù)琢磨，所以也是給我們很多的驚喜，當(dāng)然我們也會(huì)給演員最大的創(chuàng)作空間，尊重他們在創(chuàng)作上的選擇。”
挖掘真實(shí)可信的人物，現(xiàn)實(shí)主義題材劇發(fā)展的第一步是“求真”《消失的孩子》拍攝正好趕上疫情，這給趙小鷗和趙小溪導(dǎo)演留下深刻的印象，“我們在拍夏云清在廢墟中抱著孩子的那場戲的時(shí)候，正拍著現(xiàn)場制片說導(dǎo)演趕緊拍完趕緊走，這條街要封了，因?yàn)橛幸咔椋绻俨蛔叩脑挘B酒店都回不去，甚至要拉到隔離酒店，那天剛好是元旦。”因?yàn)橐咔椋w小溪導(dǎo)演表示拍攝的過程順利且坎坷，“《消失的孩子》的故事背景是2017年，那時(shí)候并沒有疫情，所以在街道上的戲我們都是盡可能用自己的群眾演員，把帶口罩的行人用攝影機(jī)給規(guī)避掉。可是疫情期間，很多群演都找不到，定好的演員都因?yàn)榭陀^因素來不了。”據(jù)悉，在拍攝的過程中，很多臨時(shí)演員都是被導(dǎo)演在現(xiàn)場抓著演的，劇中賣給袁午藥的小女孩是劇組的生活制片。
作為一部在疫情拍攝的短劇，《消失的孩子》給觀眾帶來極其真實(shí)的質(zhì)感，趙小鷗導(dǎo)演表示，“制作水準(zhǔn)是所有導(dǎo)演都應(yīng)該追求的，因?yàn)檫@只是一個(gè)底線，我至始至終覺得這也是應(yīng)該的，但真實(shí)性是最重要的一點(diǎn)。它不限于任何題材，哪怕是《星球大戰(zhàn)》或者《權(quán)力的游戲》也好，都跳脫不了人類的情感。”趙小鷗導(dǎo)演認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)主義題材劇作為能夠引發(fā)社會(huì)廣泛關(guān)注的劇種之一，主創(chuàng)們更應(yīng)將關(guān)照現(xiàn)實(shí)，從泥土中挖掘真實(shí)可信的人物和事件，提取豐富有趣的真實(shí)細(xì)節(jié)，這是現(xiàn)實(shí)主義題材劇未來發(fā)展所需要做的最重要的一步“求真”。
在《消失的孩子》中，三組家庭都有著各自的問題，涉及到親子關(guān)系和教育方式尤其呼應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，激發(fā)觀眾的思考。值得一提的是，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)特意尋找了真實(shí)的老舊小區(qū)，經(jīng)過多處細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)增添幾分生活質(zhì)感，“許安正的家里隨處可見反光感，營造的是孤獨(dú)冰冷的感覺。袁午的家里永遠(yuǎn)有潮濕的感覺，因?yàn)樗腿缤瑔始抑粯樱簧瞄L與人交流和溝通，總是躲在暗處。在袁午的家中，有老舊的藤椅、桌子上要鋪上報(bào)紙和促銷廣告，以及袁午父親喝藥酒的一些杯子，家中甚至還有房東楚萍留下的氛圍燈，當(dāng)袁午父親去世之后，他則顯得更迷離，仿佛游離在真實(shí)的世界當(dāng)中。”趙小溪分析道。
如今，影視市場快速迭代，觀眾的需求和審美也在不斷發(fā)生變化，在這種情況下，導(dǎo)演趙小溪和趙小鷗認(rèn)為只有在“求真”的基礎(chǔ)上，把好質(zhì)量關(guān)，傳播與時(shí)俱進(jìn)的價(jià)值觀，現(xiàn)實(shí)主義題材劇才能迎來真正的“春天”。
