京劇藝術傳承至今已經(jīng)二百多年歷史了，二百多年時間京劇界出現(xiàn)了許多的名家和名角兒，然而也創(chuàng)排出了許多的優(yōu)秀劇目。
京劇演員講究一個天賦，既然是如此，那么京劇演員就應該充分發(fā)揮自身的優(yōu)點，并且能夠做到揚長避短，只有這樣才能夠稱之為成功。
我們看樣板戲以及革命現(xiàn)代戲，這些劇目的成功就是京劇演員極大地發(fā)揮自身的優(yōu)點，這種優(yōu)點是從扮相、唱腔上等諸多方面的優(yōu)勢。
這是在當時，如果在現(xiàn)在肯定會有人說這些劇目是“叛逆”，因為不看重流派，不看重韻味等等，其實這些都是不正確的。
于魁智著名的京劇演員，其嗓子非常好，這在當今京劇界都是數(shù)一數(shù)二的，可是很多人卻說他沒有韻味，甚至于有一些人將其當作反面教材，其實我認為這是不正確的。
舉幾個例子。
像金少山、高慶奎等等京劇大師都是極力發(fā)揮自身的優(yōu)勢，也就是一條好嗓子。金少山先生被稱之為“十全大凈”，而主要原因就是一條好嗓子，后來的裘盛戎先生就是因為沒有這條好嗓子，所以在韻味方面下功夫。
著名的武生演員李玉聲先生就曾經(jīng)多次提及過，那就是京劇演員如今趁著年輕就應該充分發(fā)揮自身特長。這種特長無非也就是兩點，一來就是嗓音，二來就是身段武戲方面。
所以說，現(xiàn)在京劇藝術已經(jīng)衰敗了，而一味的吹毛求疵那么只能夠加速京劇的衰敗。
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