曲藝藝術博大精深，傳承至今已經許多年歷史了，并且出現了許多的名家，也創排出了許多的優秀劇目。
相聲藝術主要講究一個繼承和創新，傳統的“說學逗唱”不能丟，而創新能力也是必不可少的。
近日姜昆也是有幾場演出，但是觀眾看了之后也是感覺其“江郎才盡”，那么為什么會如此呢？其實就是因為其作品沒有新鮮感，很多“包袱”都是反復的抖，這其實就是一種退步。
我們看當年的姜昆，其在春晚舞臺上演繹的《虎口遐想》是多么優秀，當然了除此之外還有很多的優秀作品，并且也給觀眾帶來了很多的歡樂。可是近些年，我們看姜昆幾乎沒有什么新的作品產生，就是老的段子說出來也沒有往日的神采！
除此之外，那就是現在的姜昆不像是一個戲曲藝人，因為哪有藝人演出完了就各處去演講啊，過去的藝人會這么做嗎？
而姜昆的弟子周煒也是重回舞臺，因為其曾經也是深陷輿論風波，那就是其賬號“被盜”，并且說了一些不恰當的話。
這次周煒重回舞臺也是引發了爭議，因為他質疑了“現掛”，認為這是破壞了祖師爺的規矩。
我想說的是，相聲藝術本就源于市井民間，而作用也是非常簡單，那就是娛樂大眾。曾經相聲藝人在天橋和茶館中表演，經常會有臺下的觀眾接茬，所以現掛也就是相聲演員表演的一個重要技巧，所以說壞了規矩那是不存在的。
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