在犯罪懸疑片中，由于涉及犯罪情節(jié)，常包含一些特殊的元素符號。例如影片中常用的有精神異常的人物形象，視力受損的或者完全看不見的盲人，還有孕婦和小孩等弱勢群體。
對此類元素符號所展現出來的精神空間是與一般的敘事影片有較大區(qū)別的。精神異常的特殊表達。
在《法醫(yī)追兇》中，11歲的魯本由于聽力受損帶了助聽器，阿方斯庫里安通過控制助聽器從來控制了魯本，魯本的意識并不受自己控制，因此他的精神空間的表達也就是阿方斯庫里安想讓他表達的非本意的精神空間，除此之外，受他控制的還有烏拜德·艾哈邁德。
例如，魯本被抓之后的審訊中，他突然說“是我把他們送到撒旦的祭壇上的”，這句看似出自魯本之口的話其實是從耳機中傳來的，這時觀眾已經能感覺到事情的異常了，同時薩姆也猜到了一切，緊接著魯本在監(jiān)獄里被外面的人操控著進行了自殺，很明顯這不是他的本意，但薩姆趕到時為時已晚。
整個過程中魯本都是被控制的，因此他的精神空間的表達也是非同尋常的，需要借助他人來展現。
在《未知死亡》這部影片中，主人公桑杰是一位只有15分鐘記憶的失憶者，他原本的精神空間也是缺失的，剩下的只有復仇的他的精神空間以及部分殘缺的回憶。
他的精神空間是通過日記本、拍攝的照片以及借助女醫(yī)學生索妮塔的研究內容才進行呈現的。盲人的特殊精神空間。
犯罪懸疑片利用盲人的特點來增強敘事的懸念，盲人看不到就不能當作目擊證人，但他可以通過其他方面超乎他人的能力來完成很多常人難以完成的事情。
《無所不能》男主羅爾是一名盲人配音演員，在黑暗的世界里，為了像正常人一樣生活，羅爾在聽覺和聲音方面都有著超乎常人的敏感，配音演員這個人設的創(chuàng)立為后來電話仿聲復仇做了一個合乎情理的解釋，這也是本片的創(chuàng)新之處。
由于看不見，因此他在與蘇普麗雅戀愛時，精神空間的表達往往是通過語言和歌舞來表現的。
《調音師》中阿卡什的盲與《無所不能》中羅爾的盲是截然不同的，因為阿卡什有一開始的假盲到后來的真盲的過程中是有變化的，他從開始單純的想要靠“盲”來尋找靈感，賺取出國的費用，到后來被迫卷入一起殺人案，他的表現形式除了音樂以外，還有內心獨白。其他弱勢群體的精神空間。
犯罪懸疑片不管是情節(jié)還是人設都要經得起推敲，有很強的邏輯性，制作難度相對其他類型電影都難一些，要下更多的功夫，人物的性格特點、職業(yè)、喜好、生活習慣等都需要精心的設計。
要想準確地、立體地反映弱勢群體的真實狀態(tài)，展現他們的精神空間，就要從各個維度去進行包裝。
在《法醫(yī)追兇》中，通過被害女孩天真的笑容、娜亞無助的哭聲和阿方斯庫里安兒子小時候的哭聲，真實的反映了他們屬于孩子的純真的精神空間，但阿方斯庫里安由小時候父親鞭打，到長大后勒死父親，再到妻子去世后，他不停的殺害女性兒童。
這一系列的故事發(fā)展表現了阿方斯庫里安的精神空間的變化，由開始收集青蛙的行為體現出他的異常，再到他對父親的反抗，后來他成為心理醫(yī)生結婚生子。
妻子對他的照顧讓他的心理產生了極大變化，他開始感受到了世界的美好，并且努力保護兒子不讓他受到傷害，避免他經歷自己同樣的童年。
但意外再次發(fā)生，他被診斷為癌癥患者，他的心理再次扭曲，表現為從此他再也見不得幸福的家庭，并將她們毀掉，影片通過對此類弱勢群體的行為舉止來展現了他們扭曲的精神空間。
