前一段時(shí)間，《隱入塵煙》火遍全網(wǎng)。
如今，它已經(jīng)404了。
熱鬧與冰封，都來得那么突然。
《隱入塵煙》是一部底層弱者的生存史詩。
兩個(gè)被家庭拋棄的中年男女，在貧窮與苦難中抱團(tuán)取暖。
他們沒有自怨自艾，也沒有一蹶不振，而是踏踏實(shí)實(shí)生活，在土地上種出浪漫。
兩人，三餐，四季。
養(yǎng)驢，養(yǎng)雞，蓋房。
在被命運(yùn)扼住喉嚨的時(shí)候，依舊把生活一點(diǎn)點(diǎn)越過越好。
片中表現(xiàn)最佳的自然是馬有鐵的扮演者武仁林。
他以農(nóng)民的身份飾演農(nóng)民，本色出演，呈現(xiàn)出了影帝級別的水平。
所以，不少網(wǎng)友呼喚：給他一個(gè)影帝！
讓素人主演的電影，并不少見。
比如畢贛的《路邊野餐》，主演是姑父陳永忠。
徐磊的《平原上的夏洛克》，男主是導(dǎo)演的父親，其余演員也均是素人，就連主角的名字，也是他們現(xiàn)實(shí)中的真名或者諧音名。
賈樟柯的《三峽好人》，則請來了當(dāng)煤礦工人的表弟韓三明。
用素人演員，有兩大好處：
一是省錢，尤其是對拉不到投資的新人導(dǎo)演和文藝片導(dǎo)演來說，性價(jià)比極高；
二是氣質(zhì)吻合角色。
當(dāng)會用素人演員的導(dǎo)演，遇到有表現(xiàn)力的素人，常常碰撞出別樣的火花。
今天，就推薦幾部素人主演的影片。
這些作品中，素人演員們以無名的身份融入到具有生活氣的故事里，帶給我們的是或柔軟或激烈的心理撞擊。
01 《平原上的夏洛克》
《隱入塵煙》中，我們可以看到苦難中的浪漫。
《平原上的夏洛克》中，我們則可以看到平凡中的俠義和詩意。
超英（徐朝英 飾）是一個(gè)普通的農(nóng)村老頭，準(zhǔn)備翻蓋家里的老房子，老友樹河（宿樹合 飾）前來幫忙買菜做飯，可沒想到買菜途中他被車撞傷，肇事車輛沒有蹤影。
治療樹河需要一大筆錢，如果超英承擔(dān)這筆醫(yī)療費(fèi)，就要賠上蓋房子的錢，為了挽救損失，也為了伸張正義，超英和好友占義（張占義 飾）組成“偵探”搭檔，騎著一輛三輪車踏上了尋找肇事者的旅途。
在尋找肇事者的過程中，發(fā)生了一些啼笑皆非的事情，構(gòu)成了影片的笑料。
超英和占義進(jìn)城，占義隨地吐痰，被罰款50。
地地道道的農(nóng)民，無法接受吐痰被罰款的事情，經(jīng)過一番爭論，超英交了罰款，占義不服，又要隨口吐痰。
執(zhí)法人員也夠倔，占義走到哪里，他跟到哪里，逼得占義無法吐口，最后只能把痰吐到手中，然后還戲劇化地抹到頭發(fā)上。
為了混進(jìn)嫌疑人所在的小區(qū)，超英穿著從美團(tuán)小哥那里弄來的衣服，在餓了么上點(diǎn)了一份外賣。
當(dāng)小藍(lán)看到小黃，一臉懵逼的神情，令人忍俊不禁。
片中最精彩的是超英和占義對第三個(gè)嫌疑人的調(diào)查。
第三個(gè)嫌疑人是一個(gè)老板，當(dāng)民警陪著超英和占義上門的時(shí)候，他不僅回答問題時(shí)躲躲閃閃，還用權(quán)勢壓人，他的異常表現(xiàn)增加了他的可疑性。
為了取證，超英和占義偷偷拷貝了他的行車記錄儀，結(jié)果發(fā)現(xiàn)案發(fā)當(dāng)天的內(nèi)容已經(jīng)被刪除。
這也讓超英和占義更加覺得他是兇手。
偶然間，超英和占義發(fā)現(xiàn)這個(gè)老板在外面包養(yǎng)了小三，以此為把柄，超英和占義向老板索要11萬，這個(gè)數(shù)字恰好是樹河住院的醫(yī)療費(fèi)。
原本以為找到真兇，樹河的醫(yī)療費(fèi)也可以得到補(bǔ)償，可蘇醒的樹河親自證實(shí)，撞他的車是白色的，而不是老板所開的黑色的。
折騰半天，最后竟是一場烏龍。
面對這樣的結(jié)果，超英和占義并沒有選擇將錯(cuò)就錯(cuò)，接受從老板那里勒索來的錢。
可就在他們放棄的時(shí)候，老板不干了。
在超英和占義樸素的價(jià)值觀看來，對方既然不是肇事者，就不應(yīng)該向?qū)Ψ揭X；可在老板看來，他的丑事被發(fā)現(xiàn)了，所以必須花錢買安心。
所以，可笑的事情發(fā)生了：因?yàn)椴辉敢饨邮芾习宓腻X財(cái)，超英被老板找人打了一頓。
無疑，這個(gè)橋段是對某些社會現(xiàn)象的反諷。
《平原上的夏洛克》將城鄉(xiāng)差異、現(xiàn)實(shí)無奈、貧富懸殊等社會現(xiàn)象與幽默段子進(jìn)行了巧妙融合，讓影片輕松幽默的同時(shí)，也不乏對當(dāng)下社會的反映和思考。
影片中也有浪漫式的表達(dá)：
超英和占義騎著三輪車穿梭在華北平原上的畫面，猶如游俠，或者鄉(xiāng)村版的超級英雄。
月夜下，超英騎著高頭大馬，讓人想起關(guān)公千里走單騎。
占義在晚上開著三輪車騎行在山路上，由于車的動力不足，遇到山坡進(jìn)進(jìn)退退就是過不去，他也不急，就那么一次次等著有人幫忙推車，這樣的舒緩正是鄉(xiāng)村的生活節(jié)奏。
超英因?yàn)榻o樹河交醫(yī)療費(fèi)沒辦法翻蓋房子，只能在屋頂用塑料擋雨，別出心裁的是，他借雨水在屋頂養(yǎng)了魚。
影片結(jié)尾，超英、占義和傷好出院的樹河走進(jìn)綠盈盈的樹林，來到了充滿生機(jī)的田邊，滿眼的綠色昭示著希望。
“輕煙彌漫，田野芳香，細(xì)雨落下，葉子油亮……”片尾，悠揚(yáng)的音樂、詩意的文字、搭配導(dǎo)演的念白，給了影片一個(gè)雋永的結(jié)束，令人回味無窮。
《平原上的夏洛克》呈現(xiàn)的是一個(gè)極具張力的農(nóng)村印象，影片內(nèi)容也是改編自導(dǎo)演身邊的真實(shí)故事。
正是因?yàn)槿〔挠诂F(xiàn)實(shí)，所以片中的素人演員對劇情和人物關(guān)系頗為熟悉，最終呈現(xiàn)了令人驚喜的效果。
02《吉祥如意》
如果不看導(dǎo)演的名字，觀眾不會想到如此溫情、如此催淚的一部影片，會是大鵬的作品。
在此之前，觀眾對大鵬的印象是什么的？
投機(jī)、耍小聰明、屌絲。
他的代表作是《屌絲男士》《煎餅俠》《縫紉機(jī)樂隊(duì)》。
特點(diǎn)是搞笑和俗。
《吉祥如意》顛覆了觀眾以往對大鵬的認(rèn)知，向我們提供了另外一個(gè)認(rèn)識導(dǎo)演大鵬的視角。
用大鵬的話說，《吉祥如意》拍的是一個(gè)天意，天意給了什么，他就拍什么。
起初，大鵬想要拍攝的是姥姥如何過春節(jié)的故事，影片的名字也是《姥姥》。
但他回家之后，姥姥突然生病昏迷，繼而去世。
因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的忽然轉(zhuǎn)變，大鵬決定去捕捉另外一個(gè)故事，也就是三舅吉祥的故事。
吉祥本是家里的“功臣”，他曾是遼河油田上保衛(wèi)科的科長，在生活艱難的時(shí)代，他不遺余力地幫助家人，改善他們的生活。
不幸的是，他后來得了腦炎，燒壞了腦子，人傻了。
為此，妻子堅(jiān)決和他離婚，并帶著女兒離開了家。
而他則跟著母親，也就是大鵬的姥姥生活。
母親去世后，該由誰來照顧吉祥？
因?yàn)檫@個(gè)問題，家里出現(xiàn)了分歧。
家家有本難念的經(jīng)，不管對誰來說，吉祥都是負(fù)累，所以沒有人愿意積極主動地贍養(yǎng)他。
不過，對于家人之間的糾葛，智商已經(jīng)退化的吉祥并無察覺。
他依舊每天在雪地里溜達(dá)，口中念叨著“一二四五，文武香貴”。
這八個(gè)字對吉祥而言，有重要的意義。
因?yàn)樗鼈兪撬母绺纭⒌艿堋⒚妹玫拿郑约八麄兊呐判小?/p>
即老大王吉文、老二王吉武、老四王吉香、老五王吉貴。
在他的念叨里，唯獨(dú)沒有作為老三的自己。
這或許就是親情的魔力，哪怕把自己忘了，也忘不了最親近的人。
《吉祥如意》分為兩個(gè)部分，第一部分是《吉祥》，講述的是吉祥的故事；第二部分是《如意》，講述的是吉祥如何拍攝的。
其實(shí)，這部影片的內(nèi)容是極其私人化的，鏡頭對準(zhǔn)的就是大鵬的家事和家人，但因?yàn)樗从车氖侵袊彝ス餐ǖ纳睿热缬H人的離世、大家庭里的矛盾、以及無法斬?cái)嗟挠H情，所以很容易讓觀眾產(chǎn)生共鳴。
《吉祥如意》的制作周期長達(dá)數(shù)年。
短片《吉祥》長48分鐘，在第55屆金馬獎上，它獲得了最佳劇情短片獎。
之后，大鵬又花費(fèi)了兩年的時(shí)間從拍攝素材中剪出了《如意》，最終呈現(xiàn)了這部長80分鐘的《吉祥如意》。
這無疑是大鵬的誠意之作，雖然影片沒有跌宕起伏的故事，沒有高超的拍攝技巧，可片中的那份平實(shí)，恰好是生活最動人的模樣。
03 《我是路人甲》
《我是路人甲》是爾冬升執(zhí)導(dǎo)的一部特殊的電影。
這位拍過不知道多少明星大咖的導(dǎo)演，在這部影片中，卻讓20多為橫店群演做了主角。
與此同時(shí)，他安排了吳彥祖、袁詠儀、馮德倫、麥兆輝、莊文強(qiáng)、方中信、許鞍華等“大人物”來客串。
顯然，這是一次“主次顛倒”的創(chuàng)作歷程。
爾冬升拍攝這部作品的出發(fā)點(diǎn)，是對“橫漂”一族的好奇。
決定拍攝他們之后，爾冬升花費(fèi)4個(gè)月的時(shí)間，先后采訪300多位群眾演員，做了超過50萬的文字記錄，積累了超過1200小時(shí)的視頻素材。
不同于我們?nèi)粘？吹降拿餍堑墓怩r亮麗，天價(jià)片酬，“橫漂”一族作為影視圈生物鏈底端的存在，活得相當(dāng)辛苦。
為了一個(gè)沒有什么存在感的角色，普通的群演要和“群頭”打關(guān)系，走路子。
這群人中，有人為了夢想苦苦堅(jiān)持，可收入連維持正常生活都做不到；
有人帶著夢想到了橫店，最終卻成了“老油條”混日子；
也有人看到了夢想的微光，可離“紅”始終有十萬八千里的距離。
看完這部影片，你會發(fā)現(xiàn)普通人想要成名有多難，也會明白，一個(gè)王寶強(qiáng)之后，為什么再也沒有像他一樣的草根逆襲。
阻擋“橫漂”成名的，不僅是機(jī)會，還有能力。
普通的群演基本不懂表演，不管他們做著多么高大上的夢，都不得不承認(rèn)，他們沒有實(shí)現(xiàn)夢想的基石，所以，即使真的有重要角色交給他們，他們也根本駕馭不了。
在出演《我是路人甲》的“橫漂”中，萬國鵬是抓住契機(jī)的演員之一。
他是東北小伙，為了一腔熱血，帶著1000塊錢到了橫店。
《我是路人甲》之后，他斷斷續(xù)續(xù)參演了一些作品，比如古天樂劉青云主演的《明日戰(zhàn)記》、楊子姍韓東君主演的《原來你還在這里》、白敬亭許魏洲主演的《乒乓》，也在網(wǎng)劇《你想多了》中當(dāng)過男主。
萬國鵬還參演過綜藝《一年級大學(xué)季》。
節(jié)目中，他花樣百出地對張予曦表白，數(shù)次被拒絕后，他卻越戰(zhàn)越勇，甚至說出了“不在一起也沒關(guān)系，我只想這樣陪著你”這樣的話，讓對方不堪其擾。
最后，張予曦被逼得退出了節(jié)目錄制，可萬國鵬仍不放棄，跑到機(jī)場堵人。
不知道節(jié)目中的橋段有多少是他主動的，有多少是節(jié)目組設(shè)定的，但結(jié)果是萬國鵬下頭的追求方式被觀眾吐槽成了篩子。
另一位小有成就的“橫漂”是沈凱，當(dāng)初他是影片中年齡最大的群演。
《我是路人甲》中，他有兩場精彩的演出。
一場是做群演多年后，他終于得到了重要角色，卻因?yàn)閴毫μ笸~。
在爾冬升的“調(diào)教”下，他忘詞時(shí)呈現(xiàn)出的緊張、頭腦空白的反映，非常真實(shí)。
另一場是因?yàn)樗跈M店多年一事無成，懷孕的妻子選擇和他離婚，他也丟了等待已久的角色，在生活和事業(yè)雙重打擊之下，他發(fā)瘋了。
這場戲中，沈凱發(fā)瘋的狀態(tài)令人心痛，那似乎就是一個(gè)個(gè)為夢想奮斗卻始終看不到希望的人的縮影。
《我是路人甲》之后，沈凱出演了不少作品，比如劉詩詩、霍建華主演的《女醫(yī)·明妃傳》，徐海喬、宋祖兒 主演的《夜天子》，茅子俊、易柏辰主演的《恨君不似江樓月》，雖然在一眾明星中，觀眾根本不會注意到他的存在，但不管怎樣，他也按照夢想走上了演藝之路。
王國鵬和沈凱，基本上是“橫漂”能達(dá)到的上限，對于他們而言那是拼盡全力獲得的結(jié)果，但對絕大多數(shù)觀眾來說，他們是“查無此人”的存在。
現(xiàn)實(shí)很殘酷，可這就是現(xiàn)實(shí)。
看完這部電影，大概很多人會對夢想和現(xiàn)實(shí)，堅(jiān)持和放棄，有新的思考。
04 《三峽好人》
穿著白背心，提著破爛的行李包，一臉老實(shí)巴交的長相，《三峽好人》中，韓三明一出場，一個(gè)底層人的形象就出來了。
這不是演員演出來的底層人，實(shí)際上，韓三明本人就是底層人的代表。
他是著名導(dǎo)演賈樟柯的表弟，他的另一層身份是一名煤礦工人。
在出演該片前，他還在挖煤，出演本片，他也只有一萬的片酬。
片中，角色的職業(yè)是他本身的職業(yè)；角色的名字也是他本來的名字。
就連影片中他與偶遇的“小馬哥”互留的電話號碼，也是他生活中的號碼。
據(jù)說，因?yàn)檫@個(gè)號碼，還真的有戲找到他，他也慢慢走上了演員之路。
《三峽好人》以三峽移民為背景，講述了兩個(gè)普通人的生活軌跡。
一個(gè)是來自山西的煤礦工人韓三明，到重慶奉節(jié)尋找曾經(jīng)被自己買來后來被解救的妻子和跟隨妻子生活的女兒。
一個(gè)是同樣來自山西的護(hù)士沈紅尋找在重慶奉節(jié)承包拆遷隊(duì)的丈夫。
以兩個(gè)人的故事為線索，影片呈現(xiàn)了大時(shí)代背景下小人物的悲歡離合，辛酸苦辣。
移民現(xiàn)場的破敗，和片中角色為生活掙扎、流離、遷徙的命運(yùn)，形成了呼應(yīng)。
很多人可能以為，找素人演員演繹與自身契合的角色，是水到渠成。
但實(shí)際上，并不是每一個(gè)素人都能自如地站在鏡頭前。
素人演員的成功，離不開導(dǎo)演的對演員的把控能力，更離不開素人演員本身的表現(xiàn)力。
這一點(diǎn)，韓三明有著獨(dú)特的領(lǐng)悟力。
影片中有一個(gè)情節(jié)：
韓三明終于找到了妻子，發(fā)現(xiàn)她的處境還不如被賣給自己之后的狀況。
那個(gè)時(shí)候，她雖然是被買來的，但丈夫疼愛，公婆真心相待，而被解救回家之后，她只能跟著一個(gè)男人跑船，生活艱辛。
見到他之后，妻子問他：“早不來，晚不來，為什么十幾年了，你才來找我？”
韓三明沒有回答，而是點(diǎn)燃了一根煙。
在原本的劇本設(shè)定中，韓三明是要告訴妻子，自己是因?yàn)椴钜稽c(diǎn)死于煤礦事故，在歷經(jīng)絕望之后才想到了孩子。
但韓三明覺得，這段臺詞，說比不說更好：說出來太刻意，不說反而更貼近角色。
按照他的想法拍出來的效果，讓賈樟柯非常滿意，同時(shí)也讓賈樟柯對這位表弟刮目相看。
《三峽好人》最終斬獲了第63屆威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元金獅獎最佳影片，韓三明也憑借該片獲封影帝。
不過，在獲得影帝后，他卻淡然地說：“我最拿手的還是挖煤。”
然后，又回去挖了一段時(shí)間的煤。
05 《盲井》
不同于前幾部電影的溫情和平緩，《盲井》反映的現(xiàn)實(shí)是鮮血淋漓的。
因?yàn)榉N種原因，它并沒有在大陸公映。
《盲井》講述的是煤礦工人的血淚史，也就是民間所稱的“殺豬宰”。
“豬仔”指被拐騙的礦工，“殺豬仔”就是設(shè)計(jì)將被選中的礦工謀殺，然后偽裝成被害人的親戚，向煤礦索賠。
因?yàn)楫?dāng)時(shí)煤礦管理不健全，礦主對人命的淡漠，某些地方“殺豬宰”的“生意”高發(fā)，甚至發(fā)展成有組織的犯罪團(tuán)伙。
《盲井》就是將鏡頭對準(zhǔn)了這一現(xiàn)象。
片中被兩名謀殺慣犯選中的“豬仔”是一名天真的少年元鳳鳴（王寶強(qiáng) 飾）。
彼時(shí)，王寶強(qiáng)還是一名北漂，當(dāng)見到導(dǎo)演李揚(yáng)的時(shí)候，他自卑地說：
“我長得不好，臉上還有好多雀斑。”
導(dǎo)演一聽就樂了，因?yàn)樗木褪沁@種淳樸的味道。
王寶強(qiáng)的絕佳表演，成就了《盲井》的靈魂。
他說著方言、穿著校服，與人打交道的時(shí)候怯生生的，時(shí)而展現(xiàn)出緊張或木訥，時(shí)而流露出讓人難以相信的純真。
最終，《盲井》斬獲了柏林電影節(jié)銀熊獎杰出藝術(shù)成就獎，讓初出茅廬的李楊一鳴驚人；
王寶強(qiáng)則獲得了金馬獎最佳新演員獎，正式踏上演員之路。
《盲井》道盡了底層人的惡，也表達(dá)了底層人的辛酸與可悲。
比如，在煤礦主眼里，一條人命只值三萬，因?yàn)槌杀镜土麄儗幙沙鍪鹿手筚r償，也不愿意加強(qiáng)煤礦的安全措施。
比如片中“殺豬仔”的唐朝陽和宋金明對謀殺、索賠的套路無比熟練，對人命的漠視令人膽寒。
正是：
世人慌慌張張，不過是圖碎銀幾兩，偏偏這碎銀幾兩，能解世間萬種慌張。
《盲井》之外，李楊在另一部作品《盲山》中，也使用了大量素人演員。
《盲山》講述的是女大學(xué)生被拐賣到山區(qū)的故事，片中除了主演黃璐是專業(yè)演員，其他大多是素人出境。
影片的拍攝地在陜西秦嶺的山村里，影片中出演另一名被拐賣婦女的演員，現(xiàn)實(shí)中她確實(shí)是被拐賣到當(dāng)?shù)氐摹?/p>
當(dāng)時(shí)她只有20歲，但已經(jīng)是兩個(gè)孩子的媽媽。
為了蹭劇組一天三頓的免費(fèi)盒飯，她的丈夫也在片中客串了角色，甚至他們的孩子也有一份工錢。
片中，黃璐飾演的大學(xué)生白雪梅被拐賣后，因?yàn)椴辉敢夂唾I他的男人同房，男人的父母便按著她讓兒子強(qiáng)奸了她，如此屈辱，無異于公開處刑。
《盲山》反映的故事令人憤怒、無力，而素人演員的演出，讓影片所反映的愚昧、無知更加一針見血，這是專業(yè)演員無法達(dá)到的效果。
結(jié)語
以上幾部作品，都是口碑佳作，反映的現(xiàn)實(shí)生活也各有不同側(cè)重。
有的溫情、有的令人絕望、有的幽默、有的讓人悵惘，但無論如何，他們都是生活的側(cè)面。
大千世界，總有人和你經(jīng)歷一樣迷茫和痛苦，也和你一樣在辛苦的生活里尋找一顆糖。
讓人感同身受，或者打開對另一個(gè)世界的認(rèn)知，這就是他們存在的意義吧。
