要問今年國產劇中的黑馬，次元君覺得，《二十不惑2》絕對可以算一部。坦白講，考慮到前作6.3的評分，次元君本來對續作不抱期待，畢竟狗尾續貂見得多，異軍突起并不常見。《二十不惑2》卻打破了這種印象，以逆襲的8.0擠進豆瓣評分優等生行列。
不得不說，次元君被這部劇茁壯的“生命力”震驚了，這種生命力，或許就叫做“我不愿意”。
這幾年，打著“大女主”、“女性群像”旗號的影視作品越來越多，是好事，卻也反映出諸多問題。比如“大女主”只流于“性轉版的大男主”那一套，“女性群像”只做到“群”，并沒有精準刻畫女性形象。又或者，劇情走向太過套路，觀眾看一眼片頭就能掌握后續發展。而《二十不惑2》似乎注意到了這一點，它所表達出的第一個“不愿意”，就是不愿被套路束縛。
在第一季中，大熱cp“梁秀清風”沒能撐過三分之一的劇情，就被劇方拆掉了；紅樓四姐妹，一人遠走高飛，變成了打工人三姐妹不說，還加入了一個全新的角色；“尋果cp”第一季be，第二季周尋總算出現，姜小果卻不再依戀“導師”，而是選擇“戰友”。這些轉折，讓觀眾體會到了一部續作獨立的劇情走向，與創作者們開啟新篇的誠意。
除了劇情上的“不愿意”，讓次元君覺得最驚艷的，是角色明確表達出來的不愿。終于！終于有一部劇讓角色有了自己的表達，有了從“我本位”出發的意愿。
梁爽和趙優秀分手，是趙優秀不愿意為了愛情強迫自己成為一個沒有自我的人。的確，愛情需要犧牲和包容，但失去自我的感情，存在意義又在哪里呢？當兩個人在一方無限付出的情況下產生了裂痕，依據國產劇此前的套路，大概率會有這樣一句控訴：我為你做了這么多……《二十不惑2》拋開自我感動，把“不愿意”的權利交還給角色。
同樣的，梁爽和蔣蘭州明明互生好感，梁爽卻并沒有因感情而放棄創業計劃；段家寶明明已經和殷賞踏上了去杭州的路程，卻因為放不下父母而折返；姜小果明明十分依戀周尋，卻也在不同于當年的心境下，選擇了此時的“戰友”齊頌。
正是這些不斷試錯，不斷表達“不愿意”的態度，不斷給予角色真實的選擇空間，賦予這部劇蓬勃的朝氣和強大的生命力。
或許有人會覺得，梁爽辭職，對得起蔣蘭州的追求嗎？段家寶拋下殷賞回家，對得起殷賞的付出嗎？姜小果選擇齊頌，對得起周尋大老遠跑來給她投資嗎？
拜托，2022年都快過完了，就不要看著現代的電視劇，操著封建社會包辦婚姻大家長的心了。在體現女性力量的劇中，只有給女性選擇的空間，才是真正站在女性的角度思考。沒有給女性選擇權，卻喊著“為你好”，這不是為誰好，這只是想當爹。
在四位女主角的生活中，愛情并不占最大比例。編劇讓女性角色在面對愛情時，縱有煩惱和困惑，也時刻保持著清醒的自我。這一大亮點，也體現出女性創作團隊的優勢，與現代女性的價值取向。
此外，這部劇還有一處非常吸引人的“不愿意”，就是不愿意被定義。在最后一集中，新角色小丁以四女主為主角寫的小說沒有過稿，責編發回大量修改意見，比如，姜小果在痛罵同事后沒有辭職，卻在升職后辭職；段家寶破產后人設不討喜，既然兩情相悅就無需推開殷賞；小丁這個人物增加得沒有必要等等。
這些話像是官方吐槽，從追劇彈幕能看出也都是來自觀眾的看法。這一段劇情，除了讓責編成為觀眾的嘴替，營造出“打破第四堵墻”的戲劇效果，更將角色與創作者們不愿意被定義的想法抒發出來。劇中人也好，劇外人也好，不要教導年輕人該怎么做，不要定義別人的人生，更不要被別人所定義。
勇敢地、明確地說出“我不愿意”，正是年輕人的鋒芒，也是被壓抑許久的女性群體的反抗力量。非要說這部劇的缺點的話，那么角色的起點虛高，或許可以算作一項。有人說，如果自己有四姐妹的起點，未必沒有一個精彩的故事和敢于辭職、造作的勇氣。
確實，劇中人的境遇、生活瑣碎，的確是被理想化了的，但之后的困境與磨難，仍在被允許的范疇內，作為觀眾的次元君覺得并不算懸浮。除了劇情是否真實之外，是否能夠與觀眾產生情感上的連接，也是判斷“懸浮”的標準。《二十不惑2》就鋪設了一條真實世界與理想世界之間的減速帶，讓觀眾的在現實生活中飛馳的情緒得以緩沖。
結局，四位主角奔赴不同的方向，沒有哪一位的未來是清晰的、既定的。一起回到起點，故事也又作新篇?；蛟S四姐妹三年后的生活，未必盡善盡美，但又有什么關系呢？拒絕年齡焦慮，拒絕來自他人和自我的規訓，才是這部劇最值得贊揚的女性力量。
或許觀眾在現實與理想之間，也像劇中的她們一樣，有自己的困惑等待被解答，那么不如向四姐妹看齊，在等待的過程中，有耐心成為更好的自己。
