列車是一個很適合講故事的空間，能完美容納災難、動作、懸疑等多種類型，是許多電影的主要場景。
由布拉德·皮特主演的動作喜劇片《子彈列車》是最新一部發生在列車上的作品，我又精選了其他9部類型各異的電影，構成了這份榜單，第一名應該出乎很多人意料。
那么好電影多到看不完，建議先收藏了再看。
擔心片荒，關注蘇莫就夠了！
《通勤營救》（2018） 好片指數：62分
麥考利被公司辭退，他彷徨地乘上每天上下班的通勤列車，神秘女乘客卻主動上前搭訕。
她給麥考利一系列線索，只要他能在車上找到這名乘客就給他10萬美刀作為回報。
沒經得起誘惑的大叔在尋找乘客的過程中，發現自己卷入了一場致命的驚天陰謀之中，命懸一線。
自從連姆·尼森主演動作片《颶風營救》翻紅后，就不停的接演各種營救相關的動作片，國內干脆把這些電影統一翻成《XX營救》，給連姆叔生造了個“營救電影宇宙”。
《通勤營救》上映時，他已66歲高齡，之后又有數部營救電影上映和待上映。連姆叔似乎也不介意動作明星的定位，甚至有刻意迎合之嫌。
什么《奪金營救》《冰路營救》《黑金營救》《極速營救》《圣人營救》《暴徒營救》《逃獄營救》《雪地營救》《暫停營救》等等傻傻分不清楚。
由《孤兒怨》和《空中營救》的導演佐米·希爾拉執導，他擅長驚悚懸疑片，《通勤營救》雖然整體平庸劇情有點扯，但水準在線，可看性不差。
《極地特快》（2004）好片指數：69分
小男孩克勞斯堅信圣誕老人的存在，即便身邊玩伴嘲笑他天真也毫不動搖。
圣誕前夕，極地特快停在他家門口，列車長邀請他參加在北極舉行的圣誕派對。他惴惴不安地登上列車，開啟了一段北極的狂歡之旅。
《阿甘正傳》《荒島余生》《回到未來》的大導演羅伯特·澤米吉斯再次帶來動畫奇幻作品，使用《魔戒》中制作咕嚕的動作捕捉技術，投下1.65億美刀巨資打造了純CG的《極地特快》。
澤米基斯在新技術探索上一向激進，他后來還在2007年推出《貝奧武夫》，2009年推出《圣誕頌歌》，比《阿凡達》更早嘗試動作捕捉技術。
但故事是短板，莫名其妙的情節，生硬的說教，稍顯低幼的風格，和炫技式的畫面，更像是技術測試樣片，而非耗資巨大的劇情電影。
《子彈列車》（2022）好片指數：70分
代號“瓢蟲”的職業殺手休整一段時間后，重新開始接活。他回歸的第一個任務就是代替生病的卡弗，從子彈列車上偷走一個手提箱。
但他不知道的是，好幾名職業殺手因為不同目的登上列車，而各自任務又有著關聯。
因為誤會和彼此懷疑，他們在子彈列車上一通大亂斗，簡單的任務變得一地雞毛。
由《死侍2》和《速度與激情：特別行動》的導演大衛·雷奇執導，他擅長在動作和喜劇元素間找到平衡點，但作品質量參差不齊，有時候流暢有時候尷尬。
觀眾對《子彈列車》褒貶不一，主要因為這么個有點“蓋·里奇”的電影，開篇敘事混亂，故事不夠聰明，前邊有點摸不著頭腦的感覺。
后半段漸入佳境，幾個動作場面十分有趣，演員表現也值得稱道，整體狀態非常放松，既荒謬又滑稽，是近期娛樂性頗高的動作電影。
《危情時速》（2010）好片指數：75分
資深火車機師迎來年輕氣盛的領航員威爾做新搭檔，兩人第一天工作就遇到緊急情況。
滿載危險化學品的777列車在無人駕駛的情況下沿著鐵軌一路猛沖，危急時刻兩人駕駛火車頭追了上去，要在777進入人口密集城鎮前剎住列車。
影片改編自真實事件，雖然故事簡單，最終也沒有釀成嚴重的后果，但導演用高超的敘事技巧，讓巨大的危險一直籠罩在觀眾心頭，過程險象環生，緊張感保持到了最后。
可惜無論題材還是拍攝手法都透著老派的氣息，沒有賣座的基因卻耗資1億美元，其中影帝丹澤爾·華盛頓的片酬就占2000萬。
最終全球票房也才拿下1.67億，未能回本。慘淡的票房讓托尼導演的遺作更蒙上一層悲涼。
《天下無賊》（2004）好片指數：77分
王薄和王麗是一對盜賊情侶，王麗懷孕后決定金盆洗手彌補罪過。
火車上農村小伙傻根懷揣巨款回鄉，被黎叔的盜竊集團盯上。王麗見傻根單純，便決定出手袒護。
兩方盜賊在狹小的車廂里展開交鋒，而處在風暴中心的傻根還堅信著“天下無賊”的童話。
回看這部電影感慨頗多，馮小剛少有的交出了不錯的答卷，既足夠商業又融入了嚴肅的主題；劉德華在一眾內地演員中間毫不出戲，成功踢開了回歸的第一腳；龍套王寶強被相中出演傻根，從此事業開掛成為橫店神話；范偉老師一場打劫就把戲都搶光了；劉若英片尾哭著吃東西的鏡頭至今讓我印象深刻。
多年后移動支付普及，火車升級成了動車，片中的故事很難再發生，但情感是真實的，電影很不錯，每位演員都在線，而且（暫時）沒有一位塌房。
《雪國列車》（2013）好片指數：78分
各國為了對抗溫室效應發射了冷凍劑，卻把世界帶入極寒，只有少數幸存者登上威爾福德工業開發的永動列車，成為永不停歇的流浪者。
十幾年間，列車構建了嚴格的等級制度，車尾的底層人民飽受壓迫，數次爭取權力都被鎮壓。
這次他們找到了被囚禁的安保設計師，人們終于在柯蒂斯的帶領下打開通往車頭的重重大門，試圖推翻威爾福德的統治。
拍攝過《殺人回憶》的韓國導演奉俊昊，在沒拍出《寄生蟲》的時候，先拍了這部《雪國列車》。
影片有不少惡趣味和黑色幽默的段落，邏輯不通的地方已算不上劇情硬傷，而是為了編織社會寓言，或有意或無奈而為之。
總體來說，用車廂代指階級的設定亮眼，野心很大。影片前半段還鋪陳得有板有眼，卻在最后草草收尾，多少有些遺憾。
《東方快車謀殺案》（1979）好片指數：79分
名偵探波洛乘坐東方快車號去往倫敦，10號包房的富翁雷切特卻在夜里被人謀殺。
因大雪掩埋軌道，列車被迫停在南斯拉夫境內，車上的每名乘客都是兇案嫌疑人。
改編自阿加莎克里斯蒂的經典推理小說，作案手法是那種用后即廢的點子，后來也鮮有推理小說模仿《東方快車謀殺案》模式，從某種意義上來說，這是個獨一無二的故事。
正因如此，《東方快車謀殺案》被多次影視化改編，每個版本都是群星云集的重磅作品。對結尾處理的差異，也或多或少反映了各時代的社會共識，屬于過段時間就值得拿出來重新解讀的寶藏IP。
1974年版是公認的最好版本，尤其跟2017年肯尼思·布拉納版相比。
由《12怒漢》的擅長群像刻畫的名導演西德尼·呂美特執導，臺前幕后陣容星光熠熠。雖然早知道了所有懸念，依然被驚悚的氛圍和倫理道德探討所吸引。
唯一讓人不解的是波洛的歪脖子造型，即便不是所有版本中最顛覆的，也絕對稱得上詭異。
《源代碼》（2011）好片指數：82分
軍人科特被送進一個模擬程序，能夠還原列車在爆炸前8分鐘發生的一切。科特必須在有限時間內找出真兇，否則更嚴重的恐怖襲擊就會發生。
可他慢慢發現，恐襲的真兇變得無關緊要，這個“源代碼”程序本身就隱藏著讓人頭皮發麻的秘密。
鄧肯·瓊斯在石破天驚的處女作《月球》之后，導演了《源代碼》。這次他將商業化敘事玩兒得更得心應手了，同時也沒忽視作品表達，實屬難得。
《源代碼》少見的聚焦了“時間循環”的原理，我覺得用平行世界理論，甚至能給所有“時間循環”電影提出可信的解釋。
也就是說每次循環都是一個新的宇宙，主角雖然傳到下一個宇宙重新經歷循環，但之前的宇宙沒有消失，而是一直存在了下去。
再想想他們某些放飛自我的行為，每部“時間循環”電影都可以當成驚悚片來看。
但反過來想，我們是不是偶爾也該活得不計后果一些，反抗一成不變的世界？
《釜山行》（2016）好片指數：82分
基金管理人石宇在女兒秀安生日這天，帶她登上開往釜山的特快列車。
與此同時，喪尸病毒四處爆發，一名感染者登上列車肆意攻擊乘客。石宇與少數幸存者只能奮力求生，繼續向釜山進發，祈禱著那里還有安全區域。
長久以來喪尸題材是西方的專利，數量眾多卻同質化嚴重。
韓國電影借用好萊塢成熟的類型片設定，一出手就憑借全新視角造就了一部喪尸片經典，即使與世界上最優秀的同類型電影作比較也毫不露怯。
《釜山行》還是典型的商業電影，制作達到了一流水準，各種元素的拼接運用爐火純青，再配上泡菜味的催淚和人性碰撞，層次豐富節奏流暢，這次真沒什么黑點。
《貴婦失蹤記》（1938）好片指數：85分
在開往倫敦的列車上，凱莉結識了老婦人弗洛伊。
然而一覺醒來，老婦人卻不見了，出乎意料的是，見過弗洛伊的乘客都矢口否認她的存在，說凱莉始終獨自一人。
由于上車前頭部受過撞擊，她也開始懷疑自己的記憶。但列車上的攝影記者康德卻相信凱莉，感到事有蹊蹺，于是協助她一起調查真相。
通常來說我不太愛看老電影，但希區柯克的作品是個例外。
盡管受限于當年的拍攝技術，但他的電影都有很高的可看性，過了這么多年仍能被他懸疑推理的先進理念驚到。
《貴婦失蹤記》很特別，懸疑之外還有很重的喜劇愛情驚悚諜戰元素，很有早期輕喜劇的味道，把略微驚悚的故事拍得輕松活潑，甚是好看。
《生活大爆炸》中，謝爾頓聊起自己喜歡火車的原因，是因為小時候的生活對他來說充滿了無序和復雜，火車則代表了秩序，在紛亂的世界中帶給他一絲平靜。
而故事的本質，正是在秩序下發生出乎意料的無序，給平靜的生活加點調味。
列車上的故事就是無序與秩序的結合，套用在任何類型片上，往往都能產生令人驚喜的化學反應。
就像以上10部。
