編者按|深海潛入深海，塵煙隱入塵煙。優秀的文化輸出任人操縱，不禁為之汗顏。說話、吃飯、種地…平平淡淡，更能深入人心暑假去看了幾場電影，基本場場包場，不能說電影行情慘淡，只能說是疫情的緣故吧。話又說回來，沒人看又不代表不是好電影，影視史上這樣的例子比比皆是，不過有些國產電影竟然還會有那么高的票房這我是真沒想到的，也不知道是資本營銷手段太厲害，還是受眾品味太變態。互相比爛的國產影視業就和互相比爛的國足一樣，在一些電影散場時我的內心里只想大喊：退錢！不過本著實話實說的原則，國產影視業倒比國足好一點，畢竟偶爾能出幾個爆款讓大家看到一絲希望，那國足可是實打實的一場都沒贏過啊，連希望都沒有。這樣看來，國產影視業和國足這么一比，屬實是秦始皇摸電線–贏麻了。
作為七月上映的國產電影黑馬，《隱入塵煙》卻在八月和這個夏天一樣持續升溫。它的定位是文藝片，文藝片嘛，排片量少已經是公認的事實，但我沒想到排片那么少以至于我家附近的影院都沒排片，無奈之下我只好搜到資源在電腦上看了。電影情節不復雜，節奏挺慢的，時間是2011年，地點在甘肅省河西走廊那兒的一個小村莊，人物主要一對夫妻，電影情節基本圍繞他們的日常生活展開：說話，吃飯，種地，收割，賣糧食，孵小雞，編雞籠子，養雞，打土磚，蓋房子，睡覺，唯一我認為戲劇性的情節大概是男主馬有鐵被張永福的兒子拉去獻血，導演在暗示什么也很明顯。比起動輒哭動輒笑結局就硬升華的那些電影，《隱入塵煙》真讓人看的舒服。
《隱入塵煙》最大的特點就是真實。很真實地再現西北地區的農村風貌，為了最大程度的達到真實，演員陣容里只有海清是專業演員，其余都是素人，有的本身就是農民，有的就是普通人。聽人說，每年電影專業的學生拍攝畢業作品時都會請一些素人來參演，據說那些素人的演技，有時往往一個眼神，就能秒殺娛樂圈絕大數演員。沒有技巧，全是生活的沉淀。演員需要體驗生活，可那些素人本身過的就是這種生活，就是辛苦海清了，專門在那個地方真實體驗了10個月的生活，這種敬業精神不多見。所以面對那些連臺詞都說不好的自稱演員的人參演的電影，《隱入塵煙》如果不火，國產電影就像國足一樣真沒希望了。
這部電影的風格像梵高的畫，像蕭紅的書，底色灰暗但畫面有時唯美甚至讓人感動。馬有鐵和曹桂英勞動時候的模樣讓我看到了一個國家最根本的存在，他們的價值觀讓我看到了一個古老文明中最樸素最美好的那部分，甚至讓人難受。如果有一個詞能形容他們，我只能想到一個詞：老實。老實是個好的品質，可惜老實人在現代語境中并不是個好詞，我敢說在讀文章的各位誰也不想當個老實人，原因嘛，自己揣度揣度。在都市叢林里，老實這種品質早已經在物競天擇的過程中被淘汰，甚至在電影里那個遙遠的西北邊陲，老實的馬有鐵和曹桂英也是飽受村里人的各種欺負和蔑視。老實丟失了，隨之丟失的是真實，沒了真實，于是開始迷惘開始痛苦。在一個不老實的世界里，馬有鐵和曹桂英兩人活成了只有在中國古代詩歌里才能見到的田園牧歌的模樣。不過導演似乎討厭幸福，在結局處曹桂英死了，種種線索讓我相信馬有鐵也自殺了，只留下了一個觀眾受傷的世界。
然而電影永遠是電影，其中所表現出來的苦難也好，愛情也罷，都已經在層層濾鏡下失了真，熒屏上的愛情是王子與公主之間美好的童話故事，熒屏上的苦難儼然變成了一杯半糖咖啡。可現在就連半糖咖啡都不多見，到處都是劣質童話故事，營造出一種想要讓你哭要讓你笑可你既不想哭也不想笑的氛圍，就像奶茶喝到一半突然被人換成了中藥，而且一本正經告訴你奶茶喝多了對身體不好，需要喝喝中藥補補身體。或許他們總有人認為中藥能治好精神內耗吧。他們失去了真實，卻依然追求著內涵，我們知道他們在說謊，他們也知道他們在說謊，他們知道我們知道他們在說謊，我們也知道他們知道我們知道他們在說謊，但是他們依然在說謊。
《隱入塵煙》是一杯半糖咖啡，男女主角的愛情是糖，男女主角的命運是咖啡，可惜這咖啡越喝越苦，最后發現竟然是一杯咖啡味的農藥，只是用糖作了掩護，就像現實的苦難和黑暗在電影的光照下變成了一抹淺淺的灰。我不喜歡苦難，我不喜歡受苦，我更不喜歡別人的苦難被他們唱成歌賺我們的錢。《隱入塵煙》講述了一個略帶苦澀的故事，讓我想起了梵高筆下的農民，梵高死的很早，農民活的很苦，梵高的有關農民的畫卻被富人買去高高掛起在金碧輝煌的宮殿里供人欣賞起來。確實，治好了我的精神內耗。
撰稿|江北圖片|禾木審核|同鋒起
