樣板戲以及革命現(xiàn)代戲是上世紀(jì)五十年代之后從京劇界開始后來逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)檎麄€(gè)文藝界的以歌頌工農(nóng)兵、歌頌英雄為題材的劇目，后來更是成為了文藝界的主流，也成為了文藝舞臺(tái)上的唯一。
樣板戲以及革命現(xiàn)代戲秉承著“三突出”原則，而在這種原則之下塑造出了許多的主要人物，例如錢浩梁的“李玉和”、譚元壽的“郭建光”、童祥苓的“楊子榮”、李麗芳的“方海珍”、楊春霞的“柯湘”等等，這些都是主要人物，也就是這些劇目中的主角，也就是“一號(hào)人物”。
但是有一句話說得好，那就是紅花還得綠葉配，這一點(diǎn)在傳統(tǒng)戲中適用。我們看《四郎探母》中“楊延輝”是一號(hào)人物，但是“楊六郎”和“佘太君”也同樣重要，因?yàn)橐怀鰬虿皇且粋€(gè)人在演，而是不同角色在舞臺(tái)上共同演繹才能成功，只有綠葉更綠才能襯托出紅花更紅。
再舉一個(gè)例子，像京劇《三娘教子》其中“薛倚”就屬于是一個(gè)小小配角，而曾經(jīng)李慧芳的版本中有著京劇神童之稱的穆雨飾演這個(gè)角色就增添了很大的光彩。
就是樣板戲以及革命現(xiàn)代戲也是一樣， 那些二號(hào)人物甚至于三號(hào)人物也很出彩，例如沈金波的“少劍波”、方榮翔的“王團(tuán)長”、劉長瑜的“李鐵梅”、洪雪飛的“阿慶嫂”等等都是比較優(yōu)秀的二號(hào)人物，這里提及一下在《蘆蕩火種》中“阿慶嫂”是一號(hào)人物，而到了《沙家浜》就是二號(hào)人物了！
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