京劇藝術傳承至今已經二百多年歷史了，二百多年時間京劇界出現了許多的名家和名角兒，然而京劇乾旦（男旦）和坤生卻是一個特殊的存在，那就是男性唱女性角色歌女性唱男性角色。
像我們熟知的京劇大師梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生、李多奎、張君秋等等都是男旦。而京劇男旦最忌諱的那就是在唱腔上不像女性，這是最忌諱的，也是京劇男旦的一個標準。
那么反之京劇坤生就是女性演繹老生行當，而坤生最忌諱的就是女性在表演過程中有“雌音”，也就是我們俗稱的女性聲音。
在京劇藝術二百多年歷史中，京劇男旦的第一把金交椅有爭議，并且至今沒有定論，而京劇坤生的第一把金交椅則沒有爭議，那就是屬于京劇名家孟小冬的，她被稱之為“冬皇”。
孟小冬是京劇大師余叔巖的弟子，她沒有太多的音像資料流傳，但是通過一些短暫的錄音資料我們能夠聽出其演唱的老生可以說是韻味十足、蒼勁有力，而所謂的雌音是一點沒有，如果不說這位是孟小冬很多人根本聽不出來是一個女性唱的。
現在網絡上有孟小冬先生《烏盆記》的一段流水唱段，還有就是其教授錢榮培《武家坡》的錄音資料，有感興趣的朋友可以去聽一聽。
而一些朋友聽了孟小冬的唱段就知道王珮瑜叫“小冬皇”為什么不合適了，因為根本就名不副實，她首先坤生有雌音這就是大忌！
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