編輯｜常溫狗排版｜小浣熊、常溫狗加拿大的多倫多電影節是眾所周知的電影“菜市場”和北美奧斯卡頒獎季的“敲門磚”，在現在這個時間點，歐洲三大電影節已經結束，熱門電影出爐；即將在感恩節和圣誕檔期上映的院線片也齊聚于此。雖然有幾部被寄予厚望的沖奧電影（如戛納的《親密》、紐約/威尼斯的《白噪音》等）缺席了本屆多倫多電影節，但包括斯皮爾伯格、薩姆·門德斯和薩拉·波莉等在內導演的新作依然選擇在多倫多高調亮相，絕大多數影片在首映后都已開放評價，明年奧斯卡的競爭陣容也已具初步輪廓。其中，英語片以《造夢之家》（斯皮爾伯格）《女人們的談話》（薩拉·波莉）和《伊尼舍林的報喪女妖》（馬丁·麥克唐納）的勢頭最為強勁。《光之帝國》（薩姆·門德斯）和《困在心緒里的兒子》則遭遇了口碑滑鐵盧。
薩姆·門德斯《光之帝國》預告海報
《困在心緒里的兒子》劇照最終獲得“人民選擇獎”前三名的分別是《造夢之家》《女人們的談話》《利刃出鞘2》。注意，在過去十年中，多倫多電影節“人民選擇獎”的第一名，都在奧斯卡獲得不止一個大獎——所以《造夢之家》的奧斯卡獎基本鎖定，我們來年來看是否能拿下最高獎。
《造夢之家》多倫多人民選擇獎第一名
《女人們的談話》
《利刃出鞘2》另外，此前在歐洲三大電影節已有所斬獲的《悲情三角》（戛納）《美人與流血事件》（威尼斯）和《樂土》（戛納）則在多倫多為沖奧做好鋪墊；
金棕櫚《悲情三角》
威尼斯金獅《美人與流血事件》
戛納酷兒金棕櫚《樂土》院線商業片《達荷美女戰士》《菜單》和《利刃出鞘2》也憑借良好的口碑開啟收割票房的征程。
《達荷美女戰士》劇照多倫多電影節是一個“觀眾友好型”的城市電影節，所以普通觀眾的體驗很值得聊聊。作為普通觀眾，參加多倫多電影節但體驗整體輕松愉悅，除了少量影片提供線上放映之外，其余影片都在五家影院排片。多倫多電影節自己的“燈箱劇院”位于電影宮的一二層，和普通影院無異，其余四家均為獨立的傳統劇院，位量大、層數多，但座位之間比較擁擠，視線可能被前排遮擋；好在五家影院都在同一區域，步行距離不超過五分鐘，即使兩部片相隔較近也不會有趕場問題。
首映場映后通常都有主創的Q&A環節，部分場次的紅毯直接鋪在街頭，觀眾有機會近距離接觸到各路明星，部分熱心腸的明星（比如“哈卷”HarryStyles等等）還會給你親筆簽名。雖然多倫多有“遲到十分鐘”的約定俗成，大多數電影也不會準點開場，但是還是建議不要遲到，不然得讓其他觀眾起身讓自己；如果真的遲到。也不必擔心，熱情的藍衣志愿者們會一對一地幫助你入座——多倫多電影節的志愿者人數眾多，有任何問題Ta們都會幫你解決。
多倫多電影節的志愿者總的來說，這一屆多倫多電影節依然繼承了它選片多元、平易近人和佳作頻出的傳統，現場放映量、觀眾和主創的互動都恢復到了疫情前的水準，本屆多倫多的圓滿落幕也證明北美電影業在危機面前的強大韌性。接下來就是我在本屆多倫多電影的觀影日記。提及片目將包括：史蒂文·斯皮爾伯格《造夢之家》薩姆·門德斯《光之帝國》薩拉·波莉《女人們的談話》馬丁·麥克唐納《伊尼舍林的報喪女妖》佛羅萊恩·澤勒《困在心緒里的兒子》勞拉·珀特拉斯《美人與流血事件》奧利弗·赫曼紐斯《生之欲》亨利·塞利克《溫德爾和懷爾德》（劇集）《使女的故事》第五季（劇集）《1899》艾利根斯·布拉頓《檢閱日》塞巴斯蒂安·利夫施茲《卡薩·蘇珊娜》丹尼爾·歌德哈伯《如何炸掉輸油管》《造夢之家》TheFabelmans導演：史蒂文·斯皮爾伯格
爛番茄新鮮度：98%Metacritic評分：83/100letterboxd評分：4.2/5我的評分：8.5/10憑著對影像的天生癡迷和對家庭的強烈情感，斯皮爾伯格終于準備好把自己的故事告訴觀眾——初次接觸電影便與奇觀（即“spectacle”）結緣，開始自編自導自攝自剪的作坊式創作，家庭變故讓自己放下攝影機又重新拿起它，再加上一點恰到好處的可愛和靈動，《造夢之家》將讓所有熱愛電影或任何形式的影像創作的觀眾都感受到斯皮爾伯格真摯的熱情。盡管即使對于一部講述如今全世界最具名望的導演之一的半自傳電影來說，兩個半小時可能也已經過長，但斯皮爾伯格沒有在情節上有任何躊躇折返，結尾的“入行”戲份拍得詼諧又利落。米歇爾·威廉姆斯的表演充滿爆發力，注定會是今年奧斯卡影后的有力競爭者。《光之帝國》EmpireofLight導演：薩姆·門德斯
爛番茄新鮮度：50%Metacritic評分：59/100letterboxd評分：3.0/5我的評分：8.5/10簡單又美麗，《光之帝國》從一開始就透過奧利維婭·科爾曼的眼睛展示了疲勞和憂郁，即使從純粹的空間意義來說，它最宏偉的部分已被廢棄。門德斯不寄希望于電影能夠解決現實中的種種問題，但他相信電影可以開啟一種與他者建立聯系的可能性，因為光能夠通過媒介發生折射——光源從身處一片漆黑中的觀眾的身后點亮銀幕，再從銀幕里影院放映室的光源折射至觀眾，這一奇妙的瞬間實現了情感的閉環。迪金斯的攝影依然杰出，沒有任何奇技淫巧，在以鋼琴為主奏樂器的舒緩配樂中，最簡單的跟鏡頭也能讓人淚流滿面。種族主義者暴亂的場景拍得扣人心弦，所幸美好的結局讓所有的忍耐和悲傷都值得。《女人們的談話》WomenTalking導演：薩拉·波莉
爛番茄新鮮度：89%Metacritic評分：80/100letterboxd評分：4.0/5我的評分：6.0/10可以，但沒必要。基本可以算是把《使女的故事》第三季第13集“Mayday”翻拍成了一部全明星長片。《女人們的談話》里這個宗教殖民地的男人可以家暴可以隨意性侵，卻任由女人們開會并驅馬車大搖大擺地離開，這種漫不經心的創作、曖昧不清的“以下故事基于女性想象”的虛構宣言在真實歷史的恐怖面前多少顯得有些輕浮，高調的純白選角更讓人不安，影后弗蘭西斯·麥克多蒙德的角色遺憾地沒有得到更多探索。視聽語言比較單調，全程灰綠色低對比度調色也讓人摸不著頭腦。但HildurGuenadóttir（《小丑》《切爾諾貝利》）的配樂依然值得反復回味。《伊尼舍林的報喪女妖》TheBansheesofInisherin導演：馬丁·麥克唐納
爛番茄新鮮度：100%Metacritic評分：90/100letterboxd評分：4.1/5我的評分：5.5/10馬丁·麥克唐納在他最嫻熟的領域創造了兩個會讓很多觀眾念念不忘的角色，盡管可能也就止步于此。“為什么你不再跟我說話了？”“因為我不再喜歡你了。”布萊丹·格里森飾演的角色Colm甚至發誓每當Padraic（科林·法瑞爾飾）再跟他說一句話，他就自斷手指并且說到做到，荒誕的對話和行為折射出這兩個昔日好友分別的存在主義焦慮，如鬼魂般出沒的報喪女妖為這個故事蒙上了卡夫卡式的文學色彩。令人遺憾的是，《伊尼舍林的報喪女妖》最終沒能把這兩個角色與野心勃勃的隱喻系統有效地結合起來，并走進了口水和冷笑話的死循環。《困在心緒里的兒子》TheSon導演：佛羅萊恩·澤勒爛番茄新鮮度：52%Metacritic評分：60/100letterboxd評分：2.9/5我的評分：2.0/10差到令人苦笑。《困在時間里的父親》的靈光全然不見，對白宛如初中生硬編記敘文，除了勞拉·鄧恩和短暫出場的安東尼·霍普金斯之外，其他人的表演和故事的結局一樣悲劇。影片對離異/單親家庭、抑郁癥和心理援助的呈現充滿了刻板化的想象，2022年了，沒有人想看一個混球中年順直男拋棄自己的前妻、傷害自己的妻子、毀掉自己的孩子之后后悔不已的故事，沒有人。《美人與流血事件》AlltheBeautyandtheBloodshed導演：勞拉·珀特拉斯
爛番茄新鮮度：95%Metacritic評分：88/100letterboxd評分：3.8/5我的評分：10/10導演把攝影家南·戈丁（NanGoldin）置于影片中心，回顧她作為藝術家和活動家的雙重身份以及這兩種身份的互相生成，借此勾勒出80年代激進的性自由運動、艾滋危機與ACTUP的抗爭圖景，探討這些歷史是如何至今還影響著生命/死亡政治的形態。但有《成癮劑量》的巨大影響力在前，全球的觀眾對賽克勒家族與止痛藥奧施康定的罪惡都不再陌生，重點并未落在阿片危機調查上的《美人與流血事件》能夠奪得金獅恐怕不能不分一份功勞給前者。南回憶自己的原生家庭、親生妹妹自殺始末的首尾兩章格外動人。《生之欲》Living導演：奧利弗·赫曼紐斯
爛番茄新鮮度：95%letterboxd評分：3.5/5我的評分：6.0/10不知道是否是黑澤明原作盛譽的光環，由石黑一雄重新編劇的《生之欲》就像它所刻畫的公務員們一樣躡手躡腳，刻意“做舊”的畫幅、攝影和音效設計也證明了它旨在模仿而非超越。身患絕癥的公務員在生命的最后幾個月為生命尋找意義，最終他回到了工作崗位并推進了幾位女士奮斗已久但一直被擱置的提案——不論從哪個角度來說，這個故事恐怕都有些過時，但難以過時的可能是生命將盡時的懊悔和恐懼，以及責任與人生價值的關聯。遺憾的是，影片的最后三十分鐘淪為冗長的說教，以至于看完讓人覺得這更像是一部公務員入職前的教育宣傳片。《溫德爾和懷爾德》W
