度娘說：公路片通常指，電影的敘事發(fā)展是以一段旅程為背景。電影的主人公在占電影絕對篇幅的公路旅行情節(jié)中，完成生命體驗，思想變化，性格塑造。產(chǎn)生一系列的戲劇沖突?；蛘吲c別人的，與自我心靈的交流。
公路片誕生之初，多半是由當(dāng)時好萊塢的青年導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，以反映青年人失落、孤獨、憤懣和反叛的生活方式為主題。其主人公們多駕駛著各色汽車，懷著破碎的夢，疾馳在窮鄉(xiāng)僻壤上。
于是當(dāng)我們談?wù)摴菲瑫r，關(guān)注的多是《逍遙騎士》這樣的鼻祖，《中央車站》那樣的沉重，《摩托日記》這般的哲思，《末路狂花》那般的反抗。當(dāng)然還有溫情的《雨人》，凄美的《完美的世界》，暴力的《天生殺人狂》（昆汀的編劇可想而知），怪誕的《沙漠妖姬》……
我們也許忽視了可有可無的一種類型，公路喜劇片。是的，它們往往沒有什么遠大的理想，深遠的立意；也沒有構(gòu)建三觀，剖析人性；甚至沒有去思考生命，完善性格；但卻并不妨礙它們在歡笑中踏上征程，尋求自由；或是在窘迫里尋找親情，理解友誼；甚至在荒誕中哀嘆現(xiàn)實，憧憬未來。
也許，對于公路喜劇片，你更多的是一笑而過。在電影的長河里，它們沒留下過多的痕跡，更談不上里程碑，默默的流淌與逝去。但是，不可否認(rèn)，它們帶給過我們許多的歡樂與感悟，就讓我們用懷舊的心態(tài)來細(xì)數(shù)一下曾經(jīng)的爆笑吧……
1、阿呆與阿瓜
我印象中最早的公路喜劇片，基于金·凱瑞和杰夫·丹尼爾斯，喜劇片該有的一切都有了；但公路片的要素呢，相信你一定還記得那沙皮狗模樣的送貨車和兩個傻蛋擠坐一塊的微型摩托吧。是的，那就是公路片的另類行頭。原本是兩個損友勾心斗角追尋愛情的旅程，最后打動觀眾的卻是患難之交難兄難弟拾回友誼的一段傳說。我想這正是該片當(dāng)年男生熱捧，女生卻無感的重要原因。
2、一個頭兩個大
主演還是金·凱瑞，導(dǎo)演也還是法拉利兄弟，可它卻未能再現(xiàn)《阿呆與阿瓜》的輝煌。少了杰夫·丹尼爾斯這樣的黃金搭檔，一人分飾兩角（人格分裂）的金·凱瑞唱起了獨角戲。
但是，在這一刻眾多雙胞胎、雙子座和雙重性格靈魂附體！在這一刻他不是一個人在戰(zhàn)斗，他不是一個人！雖說這的確讓金·凱瑞有了更大的個人演技發(fā)揮空間，卻失去了《阿呆與阿瓜》的精髓——那幼稚、真實、可愛甚至帶些互虐與惡趣味的損友之情。
3、憨豆先生的黃金周
典型的憨豆電影與英式幽默，小人物的爆笑旅行。一路的自私自利與損人不利己，直到最后演變?yōu)橹藶闃放c眾人皆大歡喜。憨豆完成了公路片應(yīng)該具有的洗禮，但這不能保證他下次上路時仍然懷著以整人為快樂之本的原始憨豆心理。
4、亡命奪寶
還是有那令人忍俊不禁的憨豆，但淪為了好萊塢群戲里的一個不合群的笑料，證明了“人多力量大”有時也不見得就是真理。十足商業(yè)片的用意與老套的劇情注定它會淪為一部打著眾多笑星招牌的公路奪寶喜劇，用過眼云煙來形容它非常準(zhǔn)確，也體現(xiàn)了各路怪神云集造成的負(fù)面效應(yīng)。
5、外星人保羅
有了黃金搭檔西蒙·佩吉和尼克·弗羅斯特，你還想奢望什么？也許是導(dǎo)演埃德加·賴特。是的，鐵三角無可取代，但換上個外星人保羅也能勉強湊合。這個滿口臟話、惡習(xí)集聚的家伙五毒俱全，比之后輩泰迪熊有過之而不及。
它是ET外星人的成人限制級，也是眾多可愛外來生物形象的顛覆惡搞。這當(dāng)然不能怪它，怪只怪它降落地球之際時遇人不淑，碰上了集爛仔與傻逼于一身、融搞怪與惡趣于一體的賣萌二人組。和他們一起旅行你還能指望什么？
6、荒野大飚客
注意，這不是《荒野大鏢客》，他們有本質(zhì)上的區(qū)別。當(dāng)以約翰·特拉沃爾塔為首的一群大叔、大伯級別的老版F4決心穿上皮衣、圍上頭巾、騎上炫酷的哈里摩托，一起駛向落日余暉的蠻荒大道，去實現(xiàn)年輕時未盡之夢，重燃對中老年（性）生活的熱情與渴望時，會是怎樣一幅景象？
是的，《荒野大飚客》告訴了我們，那是快要散架的老身骨，隨時有發(fā)作可能的心靈痔瘡，磕磕碰碰的冒險旅行，力不從心的欲望幻想。隨著一道道關(guān)隘的無厘頭逾越，一重重磨難的脫線式克服，他們以合計200歲以上的年齡完成了從循規(guī)蹈矩到桀驁不馴的華麗轉(zhuǎn)身，在不算漫長的旅途中找回了人生激情與心靈伙伴，嬗變成為一幫真正的“逍遙騎士”，括號老年版。
7、預(yù)產(chǎn)期
影片如果改名叫《當(dāng)羅伯特·唐尼遇上扎克·加利費安納基斯》我想會更為具有廣告效應(yīng)，雖然這樣片名會非常的長，這全得怪扎克·加利費安納基斯這個又怪又長的名字。但當(dāng)看到他那張肥臉和賤表情時，你會恨不得把他揍成肉餅。
每個人也許都有這樣一段經(jīng)歷，你心急火燎、一分鐘掰成兩分鐘使辦理要事時，旁邊總有個慢條斯理、啰里啰嗦的家伙。他全身充滿了負(fù)能量，磨磨蹭蹭還唧唧歪歪，小雞肚腸還自怨自艾。你費盡心思無數(shù)次的想把他趕下車卻又不能，因為那是他的車。你想耍點手段暗算他卻又于心不忍，因為他始終用著一雙沾滿眼屎卻又可憐巴巴的無辜眼神看著心懷鬼胎的你，讓你暗自心生愧疚。的確，一路上，打敗你的不是天真，是無鞋。
8、逃獄三王
有人說科恩兄弟的這部電影不能算喜劇，是地地道道的人間悲劇。的確，它有著悲劇的內(nèi)核，但同時它仍然披著一件喜劇的外衣，至少用了黑色的布料。在逃亡的陽光大道以及羊腸小道上，三個倒霉卻又幸運的逃犯遇上了形形色色的鄉(xiāng)下人，有男人、女人、好人、壞人，只差外星人了。
他們連滾帶爬逃出監(jiān)獄，踉踉蹌蹌穿過玉米地，糊里糊涂成為當(dāng)紅鄉(xiāng)村歌手，誤打誤撞遭遇了娃娃臉尼爾森……在路上，處處隱喻著救贖與自我救贖；在旅途的終點，來了場宗教味道的大洪水，把世俗與罪惡都卷入湖底，順便也把三人的肉體與靈魂都沖洗得干干凈凈。
9、穿越大吉利
雖然頭頂著奇怪的片名，而且事實上有大半旅程花在了火車上，但這并不妨礙《大吉利公司》成為一部優(yōu)秀的公路片。因為它具有公路片定義中應(yīng)有的大部分元素，荒涼的戈壁，枯燥的旅行，起初淡漠結(jié)局熾熱的骨肉親情，由迷茫逐漸清晰的美麗心靈。
三個親生兄弟因為父親的葬禮，在充滿異域風(fēng)情的旅途中，從彼此陌生，相互猜忌、怨恨、嫉妒，直到彼此信任，相互原諒、理解、團結(jié)，齊心協(xié)力走到喜馬拉雅山腳的終點，見到久未謀面的瘋癲母親。在父親與母親那遙遠的距離里，三人橫穿印度，完成了一次奇異的旅行。從火車窗外，從長途車頂，從身體到心靈，他們丟掉了多余的行李，輕松自在的踏上了尋找自我的快樂旅行。
10、人在囧途
我不想多說了，雖然它的確有翻拍自史蒂夫·馬丁主演《一路順瘋》的嫌疑，也非常神似前述的《預(yù)產(chǎn)期》。但在添加了人類最大遷徙故事——春運的背景后，它無疑變得非常的具有了現(xiàn)實意義與廣義價值。
它和它的續(xù)集們成了前些年國內(nèi)銀幕上一道風(fēng)景線，也充當(dāng)了國產(chǎn)公路電影的佼佼者與開路先鋒。希望導(dǎo)演們能再接再厲，在公路片這個奇葩片種上爭奇斗艷，百花齊放。
也許，公路喜劇片不能給你我?guī)砀嗟男撵`啟迪與哲學(xué)思考，也缺少情感傾訴與人性探討，甚至少了些孤獨滄桑與悠遠回味。但是，不可否認(rèn)，它們還是給我們帶來了各式各樣的歡笑與吐槽，或荒誕，或現(xiàn)實；或苦澀，或甜美；五味雜陳，或多或少。
在我們終將逝去的青春里，它們扮演了正餐前的開胃小菜與氣泡飲料，雖然廉價，雖然粗糙，但也讓我們吃得津津有味，滿嘴巴泡泡，不是么？
