國(guó)產(chǎn)劇的歷史在9月誕生。
張瀚主演《東八區(qū)的先生們》豆瓣評(píng)分降至2.1分，打破《逐夢(mèng)演藝圈》2.2分的記錄，成為目前國(guó)產(chǎn)劇的豆瓣最低分。
劇中的臺(tái)詞動(dòng)作多次引發(fā)爭(zhēng)議，劇集相關(guān)討論幾乎全是負(fù)面評(píng)價(jià)，東八區(qū)的先生們油膩。
身為編劇，張瀚不僅沒能擺脫油膩的標(biāo)簽，還為都市劇新增負(fù)面的男角色典例。
這些“壞男人”，在行業(yè)人眼里，是編劇與觀眾認(rèn)知的錯(cuò)位，是遵循套路化的偷懶，是對(duì)都市劇定位的認(rèn)知缺失。
男人不壞，觀眾不愛？
國(guó)產(chǎn)都市劇等不來惡女，卻永遠(yuǎn)有“惡男”扎堆存在。
《東八區(qū)的先生們》，一來就來了四個(gè)壞男人。盡管張瀚初心可能并不于此。
張瀚飾演的童語(yǔ)，帶著一種男性視角的傲慢。
走錯(cuò)房間和女主同床，醒來摔倒意外親上，第一反應(yīng)是女主要碰瓷他。職場(chǎng)初見，便認(rèn)定女主是追著他到了公司。有求于女主，卻給她冠上“泡老板上位”的帽子。
他的言行，可以稱得上猥瑣。
女主摔倒，他扯內(nèi)衣帶扶。抱女主時(shí)，他手放在女主胸部。和女主一起吃飯，他笑著說“瘦的好看，胖的好使”。
職場(chǎng)上，他自私自利。
項(xiàng)目失敗，他要求員工白天做好本職工作，晚上加班陪他追夢(mèng)，把007的PUA解釋得冠冕堂皇。
他的三個(gè)朋友和他臭味相投。
李杰森（黃宥明飾）素質(zhì)低下，插隊(duì)吵架、在電影院大聲撩妹。向小飛（經(jīng)超飾）勢(shì)利低俗，工作時(shí)嘲諷客人花錢大手大腳，讓朋友傳播緋聞以報(bào)復(fù)女主。郭崇（杜淳飾），頂著“準(zhǔn)副教授”的頭銜，在泳池party給外國(guó)人科普“文學(xué)”。
在他們之前，8月上線的全新陣容版《歡樂頌3》，貢獻(xiàn)了集勢(shì)利眼、墻頭草、騙婚騙財(cái)于一身的渣男陳祖法。
都市劇的壞男人依賴癥，源于壞男人身上的戲劇性和狗血感。
壞男人是內(nèi)容豐富度的保障之一。壞男人的“渣”，賦予了他們背德的“權(quán)力”，合理化甚至平常化諸如出軌、冷暴力、pua等十分戲劇化的矛盾。
《歡樂頌》里的白主管就是壞男人的典型。利用職務(wù)之便接近邱瑩瑩，達(dá)到目的后對(duì)她棄如敝履，被邱瑩瑩的閨蜜樊勝美報(bào)復(fù)后，不僅毫不悔改，還企圖訛詐她。
2020年播出的《三十而已》也是渣男扎堆。
陳嶼是醉心養(yǎng)魚無暇顧妻的家庭冷暴力患者，許幻山婚外出軌和綠茶吃冰，梁正賢多金帥氣卻腳踏多條船。三人各有各的渣，分別以“許放炮”“梁有財(cái)”的花名，在互聯(lián)網(wǎng)“成團(tuán)出道”。
但他們的行為邏輯，始終和觀眾價(jià)值觀存在差異。于是自然地成為了大多都市劇負(fù)面情緒的寄托，為劇集制造了話題和熱度。
譬如許幻山出軌綠茶吃冰淇淋的橋段，就成為了《三十而已》的名場(chǎng)景，一度被罵上熱搜。
“簡(jiǎn)而言之，矛盾靠他們產(chǎn)生，劇情靠他們發(fā)展，結(jié)局靠他們升華，觀眾靠罵他們共情。他們只要渣起來，劇情就能快速成型。”劇宣橙子調(diào)侃道。
同時(shí)她認(rèn)為，壞男人的出現(xiàn)，也是劇集套路化的原因之一。“和壞男人相關(guān)的劇情，很大程度上承襲著歷年劇集里的刻板印象”，行為邏輯已經(jīng)有了既定邏輯，可復(fù)制性強(qiáng)。
其實(shí)不少“惡毒女配”的邏輯同樣如此。譬如綠茶心機(jī)的林有有，插足姐妹感情的艾莉。她們被刻畫成的扁平壞女人，從一開始就被賦予了刁難主角的使命。
壞男人和壞女人的存在，可以說是以最簡(jiǎn)單直接的方式，為扎根在共鳴話題里的都市劇，提供了大眾感情的發(fā)泄口。
好男人，不能抗劇？
都市劇難道沒有壞男人就拍不下去嗎？并不是。
在編劇白白看來，好男人的主角地位，其實(shí)很難動(dòng)搖。
白白解釋，為了滿足觀眾“大團(tuán)圓”的觀劇需求，渣男一般不會(huì)是劇集的核心人物。“如果作為主角，他后期一定有洗白的戲份，即使這樣觀眾也不一定會(huì)滿意。”
譬如《都挺好》中自私自利的蘇大強(qiáng)，在結(jié)局憑借立遺囑洗白，不僅沒能扭轉(zhuǎn)他在觀眾心中的形象，甚至劇集都因這場(chǎng)洗白被冠上爛尾的罵名。
渣男的出現(xiàn)，更多是為了推動(dòng)劇情發(fā)展，或者側(cè)面襯托出男主的優(yōu)秀。但時(shí)至今日，都市劇已經(jīng)不再需要用壞男人來襯托好男人。
“現(xiàn)在的劇，會(huì)更傾向于塑造群像。”白白說道。
群像意味著，每個(gè)角色不能是為了推動(dòng)劇情的工具人，不能是令人生厭的渣男。他們要有人設(shè)閃光點(diǎn)，完整故事線，獨(dú)特的角色魅力，和主角一起勾畫出貼近現(xiàn)實(shí)的生存畫像。
近期熱播的《二十不惑2》，就是好男人群像。
牛駿峰飾演的趙優(yōu)秀，會(huì)默默照顧生活中的細(xì)節(jié)，對(duì)因工作失約的梁爽（關(guān)曉彤飾），表示理解，是個(gè)典型的暖男。
金世佳飾演的周尋，陪姜小果（卜冠今飾）走過停電夜晚的樓梯，為她挨家挨戶找過話梅味冰淇淋，幫她聯(lián)系醫(yī)生確認(rèn)家人的身體情況，是個(gè)嘴笨的行動(dòng)派“霸總”。
謝彬彬飾演的朱周晨，察覺到丁一煊（徐夢(mèng)潔飾）心意后搶先告白，異地戀三年還是不忘初心，深情專一。
不靠渣男的結(jié)果，是截至9月20日，《二十不惑2》豆瓣評(píng)分已達(dá)到8.0分，打破了續(xù)集必爛的魔咒。在男女情愛和職場(chǎng)生活上，給出了優(yōu)秀的名場(chǎng)面。
周尋姜小果的錯(cuò)過，是因?yàn)閬聿患昂汀板e(cuò)把遺憾當(dāng)成了心動(dòng)”。趙優(yōu)秀和梁爽的分手，是因?yàn)椤巴米雍蜑觚敗辈秸{(diào)不一致，最后化作衛(wèi)生間里因?yàn)檎也坏较茨樈淼粝碌难蹨I。
沒有墮胎、出軌、抓小三的狗血情節(jié)，也沒有慢動(dòng)作公主抱的鏡頭語(yǔ)言。剔除渣男，讓劇情對(duì)套路、刻板印象、狗血斷舍離，離“真實(shí)”更進(jìn)一步。
不靠壞男人，都市劇一樣可以出彩，甚至可以更出彩。
都市劇，如何平衡戲劇與真實(shí)？
都市劇逃不開兩個(gè)命題。
能不能落地？有沒有在販賣焦慮？
編劇阿離直言，影視劇中的角色，大都是不完美的，有缺點(diǎn)才有故事性，才有人性。
男性角色的人設(shè)，是都市劇對(duì)戲劇化追求的體現(xiàn)。如今，都市劇的主流敘事方式，已經(jīng)向女性視角和“她力量”傾斜，把“女性面對(duì)的壓力”具象成壞男人的現(xiàn)象，已并不少見。
但戲劇化需要因地制宜。
都市劇在背景設(shè)定上，往往沒能扎根群眾。它們大多選擇將故事設(shè)置在一線城市，主角總有土著、富二代、才能等某一項(xiàng)金手指加成，過著精致的白領(lǐng)生活。
《玫瑰之戰(zhàn)》的顧念在成為全職主婦前，是法學(xué)系的佼佼者。《二十不惑》的梁爽，乘上了直播的風(fēng)口，成為大主播。《三十而已》的顧佳，丈夫是公司老板，自己無所不能。
這樣不夠貼近觀眾的設(shè)定，再加上男性角色身上職場(chǎng)騷擾、性別歧視等社會(huì)話題的集中映射，“真實(shí)度”很難保障。
“如果都市劇仍舊想要保證自己的時(shí)髦值，或許需要適度放棄熱點(diǎn)話題的堆砌。”阿離調(diào)侃道。
劇宣橙子認(rèn)為，最可怕的是，那些沒意識(shí)到自己把角色塑造成油膩渣男的編劇。“他們還沉浸在偶像劇的幻想里，可能根本沒意識(shí)到，真實(shí)才是都市劇的命脈之一。”
至于販賣焦慮，橙子認(rèn)為這是一個(gè)偽命題。
“又想要真實(shí)又不想要焦慮，哪那么容易。最簡(jiǎn)單的例子，我們普通人的生活，有幾個(gè)是不辛苦的？”
在橙子看來，觀眾在看劇時(shí)是想從角色的身上學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)，為未來打預(yù)防針，對(duì)焦慮的敏感度并沒有很高。“那些叫囂著販賣焦慮的人，很大一部分并不是都市劇的受眾。”
以《親愛的小孩》為例。它曾被批評(píng)“太過于焦慮”，但隨后，豆瓣知乎等平臺(tái)上，“生活更荒誕”、“這是大部分女性面對(duì)的現(xiàn)實(shí)”、“不是平添焦慮、是認(rèn)清現(xiàn)實(shí)”等留言頻頻出現(xiàn)，該劇口碑不降反升。
“大家想看到有作品來展現(xiàn)自己的困境，并且為自己提供解決方法。而不是在一通情緒消耗之后，對(duì)未來還是一片迷茫。能做到答疑解惑，樹立目標(biāo)，才是一部好都市劇的意義。”
