本屆艾美獎儼然成了《魷魚游戲》的主場。
主演李政宰打敗風騷律師，成為首位榮獲艾美視帝的亞洲人。
導演兼編劇的黃東赫同樣創歷史地拿下艾美獎劇情類最佳導演大獎。
除此之外，最佳客串女演員、最佳制作設計、最佳視覺設計與最佳特技表演的獎項也被《魷魚游戲》收入囊中，可謂碩果累累。
艾美獎之于《魷魚游戲》，就像奧斯卡之于《寄生蟲》。
象征著美劇界最高獎項的艾美獎，也難以忽視韓國突飛猛進的影視文化輸出。
曾蟬聯網飛電視劇榜冠軍46天的《魷魚游戲》風靡全球，毋庸置疑地成為網飛歷史上最受歡迎的劇集。
第二季正在如火如荼地制作中，李秉憲、孔劉確定回歸。
染上紅發的李政宰將于24年復仇歸來。
滿載而歸的黃東赫導演也表示將以更加新穎的游戲和驚人的故事再次與大家見面。
前幾天又恰逢《魷魚游戲》劇集上線一周年的日子，網飛發布了綜藝《魷魚游戲：挑戰賽》預告，宣布舉辦沉浸式真人秀，向全球招募456位參賽選手，第一名將獲得456萬美元獎金，明年正式播出。
看來靠《魷魚游戲》贏麻了的網飛，吃老本能吃到明年年底。
畢竟，今年的網飛確實難以復制《魷魚游戲》的收視奇跡。
眼下號稱史上最貴韓劇的《蘇里南》，撲了。
不僅讓前期光宣發就做足一個月的網飛又失望了一次，也讓全球觀眾對財大氣粗的網飛又失望了一次。
無論是標榜年度網飛韓劇還是最強陣容韓劇，《蘇里南》其實都是實至名歸。
編導可是拍出《特工》拿過青龍獎的尹鐘彬，讓南北題材韓影又上了一層臺階。
何況有生之年能目睹河正宇與黃政民雙雄對決，還有張震同臺飆戲，誰能不期待？
再來一個影帝都能湊一桌麻將了。
除此之外，配角樸海秀、趙佑鎮、柳演錫、秋瓷炫也都是各大韓劇常見的熟面孔。
而最終的成相就是《蘇里南》成了“不負眾望”的陣容詐騙劇。
河正宇看起來更糙了，黃政民看起來更邪了，張震看起來更狂了。
可戴著八倍放大鏡看劇的我卻看不到影帝們的炸裂演技。
全員油光滿面的妝容打扮，遮蓋了帥氣，也讓這群忠武路男演員的演技無處安放。
殺雞焉用牛刀。
清一色的單薄角色，即使是身經百戰的影帝也沒有多大的發揮空間。
雖然河正宇是我男神，但全劇也就黃政民演得還算比較認真。
喂，瘦巴巴的老爺們一起走啊。
但是老黃演的再好，碰到如此平庸寡淡的劇本又有什么用呢。
話雖如此，《蘇里南》是糊了，倒也沒完全糊。
不能將《蘇里南》蓋棺定論為爛劇，只不過是各種陳詞濫調的老套無趣。
異國求生、販毒網絡、邪教毒梟、詐騙集團、軍閥政權、黑幫火拼、臥底特工……
每個元素單扛出來都能開個大，導演卻將緝毒題材處理得如此溫吞，從頭至尾毫無緊張感。
特工臥底線人抓毒梟的劇情明明可以緊湊點拍成一部電影，卻非要把戰線拉成六集推出。
多少有點打造韓版《湄公河行動》的野心，但恐怕林超賢看了都要緊皺眉頭。
故事也可算是曲折離奇，只是拍得一點也不驚心動魄。
為了養家糊口的姜仁久（河正宇 飾）前往南美洲的蘇里南從事鷂魚買賣，本指望發財暴富，卻無意間陷入了當地以全耀煥（黃政民 飾）和陳震（張震 飾）為首的兩大幫派爭斗之中。
全耀煥表面是高揚哈利路亞的好好市民，背地里卻操縱著蘇里南龐大的毒品市場。
被污蔑販毒入獄的姜仁久，不得不協助國情局將全耀煥緝拿歸案。
最終不僅將大毒梟繩之以法，還超額完成kpi，意外鏟除了在蘇里南的黑惡勢力。
魚販子搖身一變無間道，但要說敵我雙方爾虞我詐還真有點牽強。
擁有和《新世界》一樣的臥底設置，但十年后的電梯戰神又菜又寒酸。
導演詮釋全耀煥蘇里南大哥大的設定上倒挺下功夫的，酒池肉林的奢靡荒淫、眾星捧月般的待遇且不在話下。
和總統稱兄道弟的狼狽為奸，甚至都被蘇里南外交部長欽點該劇嚴重損害蘇里南的國家形象。
但是這么一個胡作非為的大毒梟，遇到魚販子就成了傻白甜。
我們國產劇現在都知道反派也得智商在線，勢均力敵的對決才更有看頭。
《蘇里南》卻偏偏默認江湖經驗豐富的大毒梟全耀煥被魚販子姜仁久下了蠱。
能在蘇里南做到毒梟教父級別的全耀煥，竟然輕而易舉地相信剛認識幾天的魚販子能夠擁有把大量毒品出品到別的國家的能力。
刀了效忠多年的小老弟，卻將自己親手送進監獄的冤大頭視為同道中人，可真大氣。
百分百地信任突然出現在身邊的臥底，允許手下恐嚇威脅，但要保全對方所有的隱私安全。
不搜身，不監視，給足對方暗藏手槍反擊自己的機會。
允許對方隨意使用手機，和總統關系那么親切也不想搜搜通話及短信記錄。
任憑臥底自由出入，哪怕去可卡因秘密基地也不剝奪他拍照打卡的權利。
因此有不少網友感慨，但凡全耀煥安裝一個監聽器，劇情都能少一半。
不過按照本劇編劇的腦洞，說不定就算有監聽器，天真無邪的全耀煥都能認為是冤枉了對方。
老黃還能算得上是傻白甜，我們震兒合著演了個傻黑甜。
連黃政民都很驚訝張震會出演《蘇里南》，我們中國觀眾不但驚訝也受到了不少驚嚇。
導演給陳震整了個中年羅小虎裝扮，還真挺虎頭虎腦的。
看似是個電鋸狂魔，實際是個只有武力沒有腦力的魯莽笨蛋。
堂堂唐人街老大說話不僅有點機車，腦袋也轉不過彎來。
從頭到尾被姜仁久和全耀煥輪番耍，最后莫名其妙地領了盒飯，正如去年陪跑的《沙丘》。
震兒，我姑且相信你是想和河正宇黃政民合作才接了這野人角色。
在全耀煥和陳震的角逐中，也可瞥見目前中國在國際影視文化輸出上仍處于弱勢地位。
說《蘇里南》有意丑化華人有些矯枉過正，但陳震這個角色塑造上多少夾帶些刻板印象。
妄想收割亞洲市場，籠絡中國觀眾，但第一世界始終不能垂下頭以平等的視野觀望友鄰。
而張震偶爾蹦出的幾句塑料國語，還不如匆匆一瞥的茅臺酒更有些中國味道。
看來中國演員的國際征途仍然道阻且長。
我國邁向影視強國的步伐依舊任重道遠。
我是真的好奇，河叔有何魅力讓心狠手辣的兩大毒梟偏偏對他情有獨鐘、不離不棄。
一個連賣魚都要交保護費的小角色，突然之間反客為主索要毒品還討價還價，向來硬碰硬的大佬們竟然還把他當回事。
何況這個魚販子除了過肩摔之外，并沒有什么過人之處。
同時支撐姜仁久轉變的行為動機未免有些牽強附會，有為兄弟報仇的動機但不夠強烈。
犧牲了自己的全部家當和個人利益，卻沒有過多的思想掙扎甘愿冒險臥底。
深入虎穴也沒有絲毫反水想法，堪稱當代韓國正直企業家楷模。
但凡開篇整個退役特種兵的悲情設定，我還不會覺得姜仁久蘇醒的特工人格那么生硬。
最終無論是韓國國情局，還是美國緝毒部門，都不如一介平民鎮定自若地抓住了大毒梟。
韓式孤膽英雄可以有，但是你們臥底密謀時能不能小點聲。
在人家地盤上不怕被竊聽，直接肆無忌憚地探討緝拿計劃，大概是恃寵而驕吧。
最后過于韓式政治正確的結局也不敢恭維。
雖說立足于真實事件改編，但過于空想社會主義的收尾反而顯得失真。
毒梟落網、臥底回家、一家團圓。
唯利是圖的姜仁久也變得大義凜然，不找國情局索要尾款。
明明開頭支撐姜仁久舍身前往蘇里南做生意以及冒著生命危險臥底的起點都是Money啊。
盡管《蘇里南》重蹈了《魷魚游戲》結局稀釋人物行為動機的覆轍。
可《魷魚游戲》好歹是抓住了精心設計的反轉高開狂走，必然有不少觀眾期待李政宰在續集里如何展開報仇行動。
反觀《蘇里南》結尾是刻意埋下不少伏筆，但又有多少人期待出獄后的黃政民和河正宇對決。
讓網飛啟動續集的想法終歸是胎死腹中。
如果在網飛播出的《蘇里南》真想迎合主流受眾，就該效仿美劇的慣常套路反殺全場。
按照韓國影視作品自身的狠勁，《蘇里南》明明也可以走《新世界》的路子。
除掉陳震、成功玩弄全耀煥之后，完全可以背棄韓國國情局的命令，獨自吞并全耀煥和陳震的毒品網絡，成為掌控一切的蘇里南新教父。
這樣的安排不僅讓觀眾看得過癮刺激，也讓網飛覺察到項目繼續跟進的價值。
河正宇在近日的采訪中表示：
看到《魷魚游戲》劇組政宰哥以及黃東赫導演在艾美獎6冠王達成，腦子里腦補了《蘇里南》演員和劇組登上艾美獎的樣子，如果蘇里南劇組能夠登上那個位置多好啊。
希望《蘇里南》能像《魷魚游戲》一樣在全世界大爆，那該有多榮耀啊。
哎，河叔還是不要妄想了。
老實說，無論對網飛還是韓劇而言，《魷魚游戲》純屬一場偶然。
在網飛火的劇集其實挺普遍的，無非是故事節奏快，視覺沖擊多，文化局限低。
因此通俗易懂加上極具感官刺激的《魷魚游戲》足以能讓小學生都沉迷模仿。
但是《蘇里南》太磨嘰了。
聚齊一眾大咖的年度網飛韓劇居然重復幾十年前的香港警匪片套路。
忠孝仁義、禮義廉恥、兄弟情誼、家國同構……
哦不，《蘇里南》里也沒有看到一絲所謂的江湖義氣，只是全員小學雞互啄。
港片一個半小時能拍完的故事為何非要注水拖成六集片。
可能是網飛不干涉創作，350億韓元的投資太好騙到手了。
今年網飛自制韓劇也不少，但都反響平平。
不缺創作自由，不缺豪華陣容，不缺經費燃燒，不缺宣傳物料。
但越是標桿國際化、越是堆積大場面的，出來的成品都不咋的。
不知道從什么時候開始，韓劇紛紛陷入了一個對標《魷魚游戲》的怪圈。
愿意擲千金把影帝們從大銀幕請到小熒幕，卻舍不得分點預算扎實打磨劇本。
韓國編劇本身的地位可是不低的哦，如今怎么倒不思進取了。
劇本，劇本，才是一劇之本啊。
從《蘇里南》的遇冷也可瞥見韓國一旦離開本土敘事的水土不服。
韓國影視者成功的秘訣，本就是從一堆上世紀八九十年代港產片錄像帶里扒段子，然后嫁接本國社會真實事件融會貫通。
這確實是不少韓影韓劇神話背后的創作公式。
如若失去賴以生存的文化根基，那便只是精良又俗套的復制粘貼。
當跳出舒適區嘗試照搬美劇模式，便展露出創作分工缺乏科學決策的問題。
加上不可避免的文化折扣，多少有點力不從心。
改編自真實事件，原是韓影韓劇的一大招牌，如今也有些乏善可陳。
他們太知道現在全世界觀眾喜歡看什么，尤其對大家喜歡看韓國人拍什么熟稔于心。
物極必反。
如今擁有了更成熟的工業技術水平，專注講述本土故事的初心卻有所迷失。
當然，韓國每年那么多商業片，爛片比例占據百分之八十也是正常的。
更多的金主爸爸入駐后，爛片還有爛劇的數目必然也在水漲船高。
但每年起碼都有一兩部高質量精品韓影韓劇。
青龍獎的選手們至少也沒有歪瓜裂棗。
別酸了，韓國影視文化輸出確實很到位。
沒有鐐銬的跳舞，舞得著實盡情動人。
艾美獎頒獎結果公布后，現任韓國總統尹錫悅當天便向《魷魚游戲》的主創團隊發出致賀。
在致導演黃東赫的賀信中，尹錫悅表示：
“從2011年的《熔爐》到2014年的《奇怪的她》，再到2017年的《南漢山城》，一步一個腳印，黃東赫導演在不同題材上憑借努力和才能收獲豐碩成果。
在有關不平等、機會流失等現代社會難題上引起觀眾共鳴?！?/p>
在致男主李政宰的賀信中，尹錫悅則說：
“今年（你）迎來出道30周年，這使得（此次獲獎）意義更加深遠。
這是你通過在《盜賊同盟》《新世界》等影視劇中積累的非凡演技而獲得的碩果，期待你今后繼續帶來感動全世界的優秀作品?！?/p>
前不久的戛納不也讓韓國影人收獲頗豐。
樸贊郁以《分手的決心》斬獲最佳導演獎，宋康昊憑借《掮客》摘得戛納影帝。
這新任總統又很雞賊地盛情接見樸贊郁、宋康昊、樸海日等電影人，并在現場莊重表示：
電影是我們的民族尊嚴和國家潛力。
我們的文化藝術政策是「給予支援，但不干涉」。
還記得前幾年從奧斯卡凱旋歸來的《寄生蟲》劇組也是在青瓦臺聚餐。
當時文在寅也是表示韓國政府會支持電影人們沒有顧慮地做電影。
看來總統換人了，文化藝術政策倒一點沒變。
雖說《蘇里南》低于預期，但是服化道確實挑不出多少毛病。
更何況他們清楚文藝作品不該是遮蔽社會矛盾的手段。
諸如“把我這種平凡人的人生搞砸，就叫國家利益嗎？”這樣的臺詞才能有幸被公眾聽見。
這何嘗不是一種文化軟實力的體現呢。
而我們也只能在東亞友人的影像中隔靴搔癢。
不是沒有優秀的導演和演員。
而是由審查制度層層包裹的影視創作空間，還要被尚待完善的工業體系、諂媚大眾的內容制作、追逐流量的資本泡沫所擠壓。
長久以來，劣幣必然驅逐良幣。
這種落差感，就好像鄰居家孩子拿到好成績笑著回來，自己家孩子卻總是垂頭喪氣。
不由自主地在心中暗自比較。
放養的鄰居家孩子雖然不是滿分，但該做的都做對了，哪怕打了幾個小抄。
自己家孩子是不爭氣，但罵他擺爛又不大對勁。
也沒有交白卷，上課也不是沒有認真做筆記。
可能是太聽話了，老師說一不敢說二。
面對光宗耀祖的鄰居家孩子，他也只好盡快適應作為追趕者的身份。
隔壁領居打破了看似風平浪靜的海面，確實掀起了驚濤駭浪，是值得我們尊重的。
雖說這浪到底能刮多遠多久，經得起時間考驗的影視精品有多少，還是需要觀摩靜待。
能拍是福分。
不過，敢拍也不一定能拍得好。
但不敢拍、不能拍肯定是影視工作者的不幸。
不想看、不能看更是觀眾的悲哀。
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