最近，女性群像劇《她們的名字》熱播，劇中職場精英+全職主婦+隱形富豪女的三女主人設，以及劇情輻射出的年下戀、婚內出軌、“樊勝美”式原生家庭、90后整頓職場等社會熱點話題，將觀眾的關注度一再拉滿。事實上，自2016年以來，凸顯“大女主”“女性價值”的影視劇層出不窮。在《三十而已》《歡樂頌》等現象級爆款劇之后，當代都市女性的情感生活、職場經驗等方方面面似乎已經得到了充分的挖掘，女性群像劇的創作也愈來愈考驗編劇的腦洞和人生智慧。《她們的名字》究竟講述了一個怎樣的女性故事？如何與其他女性題材影視劇分庭抗禮？編劇對幾位主要角色有著怎樣的設定？這部劇希望向觀眾傳達怎樣的價值觀？編劇高小嫻最近在采訪中對上述問題進行了回應。
《她們的名字》編劇高小嫻人物雙商在線，不扁平化有《三十而已》等頂流女性劇專美于前，《她們的名字》在構思之初就做了很多差異化努力。高小嫻透露，破題的思路是從女性形象的典型性中尋找獨特性。“我們的女性角色是二十、三十、四十不同年齡段的。在人物上，我們一開始達成的統一思想，就是每一個女性人物都不要降智，情商、智商都必須在線。同時她的思想成熟，感情理性也是在線的，這是我們對于人物塑造和設置時的一個基準線。”
高小嫻特別提到《她們的名字》開場。三位女主分別以“反派”形象亮相：秦海璐飾演的女高管雷粒在辦公室被某位太太當作“小三”掌摑；白冰飾演的全職太太任多美為了在富有的婆婆面前掩藏原生家庭，不讓前來探望的父母踏進家門；薇薇飾演的富二代沈嘉男則在公司里發送越級郵件，與同事劍拔弩張。高小嫻說，“反派”出場的模式，讓劇集一開始就有“嗨點”。這是刻意為之的安排。“不要上來就是大家人見人愛的角色。我們想等著劇情的展開，做一些人物的反轉，讓那些不討喜的角色，有一些迷人而可愛的特質。”展現人物的復雜性，絕不非黑即白，也是在同類題材中差異化的表現。高小嫻說：“每一個人物我們也希望不是扁平化的，主角也有自己的自私不完美的那一面。”創作者要有敏銳的洞察力談及《她們的名字》的現實原型，高小嫻表示，每一個創作者在生活當中都要有敏銳的洞察力。她自己一直沒有離開職場，在日常工作環境中，她觀察到小職員有小職員的煩惱，做到高層的女性也有自己的棘手的困境。而愛情和婚姻，是“大家茶余飯后比較喜歡談論的話題”。“雷粒年輕時候的狀態跟我們剛工作時的狀態是相似的”，高小嫻說。最近幾年她注意到，“90后開始上班兒了，現在95后，00后都成了我的同事。這波年輕人的處事風格，跟我們年輕的時候處事風格是完全不一致的，因此也想展現這個部分的職場新生力量。”任多美這個人物則更具有現實意義。“至少是在二、三線城市，不是每個女性都有自己的職場職業的。”高小嫻說。這部分女性困在家庭里，她們的蛻變也更加細微、緩慢。
秦海璐飾雷粒談及劇中的三位女主的人設，高小嫻坦言，雷粒是比較貼近于她自己的角色，是她“內心里比較想成為的人”。“她是非常有智慧的，冷靜、干練、果敢，做任何事情舉重若輕，也不強求，但是也不放棄。”
薇薇飾沈嘉男沈嘉男前期不討喜，到后面又讓人覺得真誠可愛。“其實她比較像女戰士，比較軸，她可能更像我們心里的一個小惡魔，這個小惡魔的本質非常善良和仗義的。”
白冰飾任多美任多美則體體面面，美麗溫婉，“符合大部分社會群體、長輩以及父權群體對于女性的期待。所以她的清醒也好，她的成長也好，線索會比較慢一些，但是她有她自己的成長歷程。”兩性關系不能呈現為“二元對立”《她們的名字》雖是女性題材劇，其中的幾位男性角色也同樣引起了觀眾的注意。在“大女主”光環下，男性角色如何不淪為陪襯？如何在劇中處理各種性別議題？高小嫻認為，兩性關系肯定不能呈現為二元對立的狀態。“其實我們創作組也一直在討論這個，拋出的話題可以是達到觀眾的，是精準的，但是在解決問題上，就是盡量不要尖銳，不要劍拔弩張。劇情中有對立的情節，也是我站在你的角度來考慮你、你站在我的角度來考慮我，這樣作為一個解答。”
金世佳飾覃天（左）在《她們的名字》中，演員金世佳扮演的覃天受到了許多觀眾的認可。在高小嫻的認知里，覃天就是一個“讓雷粒有安全感的人”，對于上司忠誠，對于戀愛專一，他永遠保持的狀態就是：只要他在，這個事兒不會出格。作為雷粒的助手，金世佳自己把雷粒和覃天比作包青天與公孫策，既是上下級又是朋友。高小嫻說：“金世佳的表演其實讓我挺驚喜的，因為這個角色演不好就會流于非常陪襯的狀態。”她認為，覃天這個角色受到關注，除了演員本身的國民好感度以外，金世佳的細致入微的表演也起到了重要作用，“甚至彈幕里會有人專門去點評他的某個表情”。“內斂的角色其實是很難演的，需要演員比較專注，沉浸在自己的角色里。”她回憶道，在角色探討的過程中，金世佳常常問這個人物為什么要這樣做，他當時知不知道知道這件事情等等。“他會來探討這些問題，我覺得這是一個非常成熟的演員的表現。”讓觀眾感受到多一些解題思路高小嫻擅長女性題材影視劇的寫作。無論是現象級網劇《太子妃升職記》，古裝輕喜劇《萌妃駕到》，《結愛·千歲大人的初戀》等等，主要聚焦于年輕人的愛情故事，有一股“戀愛大過天”的理想主義情調。《她們的名字》是她執筆的首個女性現實主義題材，書寫這樣的題材，對她而言是需要“下沉”的。“要擁有去挖掘女性特有的柔情和共情的能力，要你拿出掏心窩子的狀態，去觀察身邊的女性真正在面臨著什么樣的焦慮，什么樣的困難，然后把這些做總結和歸納。”
秦海璐飾雷粒“而且隨著年齡的增長，你會發現一開始是戀愛為大，但是當你進入到生活本質的時候，其實還蠻想表達女性的安全感不僅僅是來源于愛情，這個跟我自己的個人成長經歷也有關系。除了愛情婚姻，你也應該有自己的事業、友情、自己的見解和愛好，其實就是要找尋自我的一個過程。”高小嫻說。而劇中的這些角色，她們真實地呈現了人生中的失落和沮喪，也快速地收拾狼藉，重新整裝待發。談及《她們的名字》最想傳達的價值觀，高小嫻表示，不是去消費焦慮，而是讓觀眾去共情主人公所遭遇一些困境。“在困境中想辦法反轉，通過她是怎么解決這個困境的，讓觀眾感受到多一些解題思路。”“我們要積蓄自己的底氣，也要有直面問題，解決問題的能力。”南都記者黃茜
