《消失的孩子》是一部由佟大為、魏晨、于文文、李斯丹妮主演的懸疑短劇，只有短短12集，八先生追了四個星期才看到第10集（畢竟更得太慢了），感覺主演們的演技不錯（李斯丹妮除外），劇情挺吸引人的，但缺點也很明顯，否則不會從開局的7.7分掉到快結局時的7.4分。
《消失的孩子》改編自懸疑小說《?？?，小說本身是三線敘述的，影視化也采取了同樣的敘述方式，用12集講三條劇情線，按理來說劇情推進的節奏應該要快才能把故事講清楚，萬萬沒想到導演反其道而行之，節奏巨慢。一部每周才更兩集的劇，劇情節奏還巨慢，注定了它爆不了。
（下文含輕微劇透）《消失的孩子》一共有三條劇情線：一條是講孩子在單元樓里失蹤，夫妻倆聯合警方一起追查孩子的去向（也就是佟大為、李晟、李斯丹妮的劇情線）；
一條是講優等生變賭徒，在父親死后為了冒領父親的退休金，想把父親的尸體藏在浴室里（魏晨的劇情線）；
還有一條是講獨居白領晚上在家睡覺的時候被陌生人性侵卻沒知覺，醒來后才發現身體有異樣，沒有勇氣報警的她決定跟親哥和男同事聯手查找罪犯（于文文的劇情線）；
“三線并行”很考驗導演的功底，偏偏《消失的孩子》的兩位導演在剪輯上仿佛想一出是一出，故事的時間線完全被打亂。有多亂呢？導演會穿插著呈現孩子失蹤前和失蹤后不同時間點發生的事情，比如第二集講失蹤前1天，第五集講失蹤前5天，之后講失蹤后十幾個小時，到了第九集又開始講失蹤后一個小時，時間點非常跳躍，沒有任何規律可言。
如果只講孩子失蹤一個案件，那時間線打亂很正常，但這是“三線并行”的劇，時間線太亂會讓人感到混亂。同時，八先生在看劇的過程中也會有點不爽，因為每條線出現在同一集里的時間都不長，導致剛投入到其中一條劇情線里，導演就會立刻轉到別的劇情線，有種“看劇被中斷”的感受。比如當觀眾正投入到警察找孩子的劇情里，警察剛找到新線索，導演立刻給你切換到賭徒藏尸；
觀眾看了一會兒賭徒跟父母親、跟妻子從前溫馨的相處，正在思考他為什么做得出藏尸這種恐怖的舉動時，導演又給你切換到白領在懷疑罪犯是不是她的男同事；
觀眾正投入到白領開始接近男同事并調查他的劇情里，導演又開始給你看賭徒藏尸，看了一會兒又開始找孩子，找著找著又藏尸，藏著藏著又調查男同事……三條線都剪得太碎，導致觀眾全程都處于“投入，中斷，再投入，再中斷”的狀態，很難不生氣。
此外，劇情推進過慢也很影響觀感（用1.5倍速看也覺得拖沓），就拿節奏最慢的那條“賭徒藏尸”劇情線來舉例。魏晨飾演的賭徒，從第一集開始就一副魂不守舍、心事重重、慌慌張張的樣子。他在第一集亮相的時候，鬼鬼祟祟地走進一棟大廈里拿瓷磚，不知道要干嘛。
到了第三集，才知道原來他的爸爸死了，他產生了藏尸的念頭。
第四集，他去買瓷磚。第六集，他發現父親尸體開始發臭，于是想把父親放到魚缸里泡著，并外出買魚病粉除臭。
第八集，他開始砸墻。第九集，連失蹤的孩子都出現了，他還沒開始藏尸！父親的尸體還泡在魚缸里。
這意味著什么？意味著像八先生這樣忠實追劇的觀眾，看了四個星期都還沒看到這條劇情線有什么具體的進展。為了補充魏晨這個角色的背景，導演拍了非常多賭徒跟父母、跟妻子從前相處時或溫馨或傷心的瞬間，然后把這些片段插入到每一集里。然而哪怕回憶片段少一些，也根本不會影響觀眾對這個角色的判斷，沒必要回憶回憶又回憶。
另外兩條線是尋找失蹤的孩子以及白領尋找性侵她的罪犯，相對來說可看度高很多，但節奏同樣有點慢，因為導演會剪很多重復的片段，在第二次甚至第三次重復出現的時候會補充新的細節，但看的時候總是會疑惑“這一段不是出現過了嗎？”
如果整部劇能濃縮成只剩6到8集，估計觀感會好很多，但也不太可能，畢竟國產劇很少有這么短的。最后想說，懸疑劇當然需要懸疑的氛圍，但把故事講清楚才是最根本的，像《消失的孩子》這樣把一部劇情不錯的懸疑劇剪得奇奇怪怪，挺可惜的。
