夢(mèng)碎黃土生何戀—電影《隱入塵煙》觀后有感金仁章電影《隱入塵煙》在影院上映已逾半月，因俗務(wù)纏身，沒(méi)能先睹為快。妻子的女研究生有幾個(gè)是甘肅河西走廊那邊的，因家鄉(xiāng)情結(jié)牽動(dòng)，她們先后都看了此片，且無(wú)一不哭得稀里嘩啦：“太感人了，觸碰了自己心中最柔軟的東西！”“真實(shí)的生活，真實(shí)的人物，苦難的土地！”受她們的影響，妻子昨晚拉著我一塊坐在大電腦邊，看完了這部期盼已久的影片。毫無(wú)二致，我倆全程淚眼婆娑。幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。我來(lái)自湘西北的農(nóng)村家庭，上大學(xué)之前與期間，每年都會(huì)參加農(nóng)村的“雙搶”（搶收搶插），也曾冒著著四十度的高溫，在水田踩過(guò)打谷機(jī)。然而，那畢竟是上世紀(jì)八九十年代的事，現(xiàn)在我們那兒的農(nóng)活已輕松多了。難以置信的是，2011年左右，甘肅農(nóng)村竟然還有那樣的貧窮和無(wú)盡的勞作。略感熟悉的，是農(nóng)民對(duì)土地的依賴：千百年來(lái)，那是他們求生的飯碗?！峨[入煙塵》就是在這樣的背景下展開(kāi)了敘事。男女主人公馬有鐵、曹貴英的相逢純屬偶然，是二人做夢(mèng)都沒(méi)有想到的。此前，四十多歲的馬有鐵早已被艱難的生活磨平了性格的棱角，活成了驢一般的存在：在三哥三嫂家當(dāng)牛做馬，逆來(lái)順受，以換取一份廉價(jià)的溫飽，也極少感受到鄉(xiāng)親們的善意。同樣，曹貴英也是村中的邊緣人，家里不受待見(jiàn)的老姑娘：身患重疾，小便經(jīng)常失禁，只能住窩棚。因?yàn)榻o了外人一個(gè)饃饃，狠心的哥嫂竟打得她半個(gè)月不能下地。為了丟掉家中的包袱，馬有鐵的三哥三嫂、曹貴英的哥嫂，采取拉郎配的方式，硬把這一對(duì)苦命人塞進(jìn)了洞房。于是，如該劇導(dǎo)演所說(shuō)，像兩個(gè)干癟的種子遇到了水和泥土，會(huì)逐漸去蘇醒、發(fā)芽、茁壯地成長(zhǎng)，不斷地變化……兩個(gè)善良而無(wú)助的人因此相識(shí)、相戀，抱團(tuán)取暖，春耕秋收，既抵御來(lái)自世俗的風(fēng)刀霜?jiǎng)Γ窒硎茏约簞趧?dòng)的快樂(lè)與家庭的溫馨。一系列暖心暖意的場(chǎng)景，次第映入觀眾的眼簾:他們?cè)谖蓓斀鉀鏊X(jué)，男主掀起女主的衣服并綁上繩子，以防女主掉落屋下；風(fēng)雨之中，他們?yōu)橥链u加蓋遮雨塑料，男主嘲笑女主，“連哭帶笑，鼻涕攪尿。”禾場(chǎng)碾麥之后，男主帶女主在水渠洗澡，并為其擦背，其樂(lè)融融。然而，幸福終究是短暫的。在為農(nóng)田干活的丈夫送飯途中，曹貴英不幸跌落渠中，導(dǎo)致溺水身亡。大紅喜字換上貴英白紗遺像的一刻，意味他們美好夢(mèng)想在黃土地的破碎：他們?cè)僖矡o(wú)緣繼續(xù)男耕女織，再也無(wú)緣同游從未到過(guò)的都市：去逛街道，去飽眼福。最后一次用6粒麥子在妻子的手背上壓出麥花，表達(dá)了馬有鐵對(duì)妻子的不舍，對(duì)愛(ài)情的不甘。其后，馬有鐵專(zhuān)門(mén)賣(mài)來(lái)一套新衣服厚殮妻子，并在妻子墳前祭燒紙質(zhì)禮物：“桂英，這個(gè)電視機(jī)你收上！”他做了一個(gè)丈夫應(yīng)做的一切，給了妻子面子，給了妻子哀榮。從此，他生無(wú)可戀，萬(wàn)念俱灰，并卸掉家中老驢的枷鎖韁繩，還勞苦一身的驢以自由。他散盡家財(cái)，賣(mài)糧還掉一切債務(wù)，赤條條來(lái)去無(wú)牽掛，維護(hù)了自己做人的良知與尊嚴(yán)。最后，他奔赴黃泉，追隨他心愛(ài)的曹貴英隱入塵煙！馬有鐵、曹貴英相戀于風(fēng)雪交加的凜冬，死別于麥菽飄香的金秋。在常人的眼中，他們養(yǎng)了雞、喂了豬，有了豐收后的余糧，有了含辛茹苦蓋起的土坯草房，芝麻開(kāi)花節(jié)節(jié)高，他們的生活只會(huì)越來(lái)越好，越來(lái)越紅火。誰(shuí)能想到，一場(chǎng)意外卻葬送了一切，把夫妻二人先后推向了死亡。誰(shuí)是幕后的罪魁禍?zhǔn)桌淠氖浪祝讻龅氖缿B(tài)。作為社會(huì)底層的弱勢(shì)群體，此前我們的兩位主人公沒(méi)有親情呵護(hù)，沒(méi)有友情相待，一直卑微、孤獨(dú)、麻木地活著，近乎行尸走肉。同為天涯倫落人，相逢之后，他們心有靈犀，相互關(guān)愛(ài)，在冰冷的夜晚互相擦亮火柴，彼此成為對(duì)方生命中的光芒與希冀，在不幸的生活中努力開(kāi)出玫瑰之花。而一旦一方不幸消亡，另一方自然也會(huì)夢(mèng)想破滅，了無(wú)樂(lè)趣，生無(wú)可戀，隨之枯萎。魯迅先生1925年曾經(jīng)指出，“悲劇是將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看”。“我以為絕望而反抗者難，比因希望而戰(zhàn)斗者更勇猛，更悲壯。”從這種意義上說(shuō)，《隱入塵煙》導(dǎo)演安排悲劇結(jié)尾，比起大團(tuán)圓結(jié)局來(lái)說(shuō)，更能合乎故事演變與人物性格發(fā)展的邏輯，因而更能贏得廣大觀眾的認(rèn)可與共鳴。我們?cè)鵀閯⑻m芝、焦仲卿的愛(ài)情扼腕長(zhǎng)嘆，我們亦曾為梁山泊與祝英臺(tái)的悲劇痛惜不已，我們還曾為林黛玉、賈寶玉的生離死別久久心意難平。同理，我們不應(yīng)僅僅只為曹貴英、馬有鐵的悲劇命運(yùn)流幾滴同情之淚，我們必須警醒：無(wú)聲無(wú)息的愛(ài)，同樣轟轟烈烈，卑微群體的愛(ài)，依然令人珍惜，我們要一視同仁地保護(hù)其生存土壤，保護(hù)其做人的應(yīng)有尊嚴(yán)與神圣價(jià)值！
