較之以往，新力量女導演電影中的女性形象在數(shù)量上更加豐富，但大多數(shù)影片的女性形象仍停留在表層的女性主義表達上，深層蘊含著的仍是對男權(quán)社會下女性刻板印象的迎合，但也有為數(shù)不多的影片真正探討了新時代女性的生存狀態(tài)、心理情感的女性生命體驗，并且未屈服于男性視點的凝視，是真正具有女性意識的電影。
新力量女導演創(chuàng)作環(huán)境的改善
每個時代有每個時代的社會語境，新力量女導演和之前的女導演所處的創(chuàng)作環(huán)境有了很大的改變。
新中國電影史從1949年到如今的2021年，七十二年間的電影銀幕的女性形象折射著社會歷史的變遷。
從1979年改革開放新時期電影，再到八十年代第五代導演攜帶著對沉重歷史文反思的作品出現(xiàn)，再到九十年代大片的引進。
商業(yè)電影對國內(nèi)觀眾的初次沖擊，再到進入新世紀電影市場化改革迫在眉睫，眾多導演包括張藝謀、陳凱歌紛紛一腳踏入“商海”，拉開大片時代的巨幕，只剩第六代導演或在國外電影節(jié)默默堅守，或也悄悄轉(zhuǎn)型迎接電影市場與觀眾的挑戰(zhàn)。
時間來到新世紀的第一個十年后，2010年以來，中國電影市場日益開放，電影觀眾鑒賞水平的提高和欣賞口味的變化，資本力量的注入，明星粉絲效應，互聯(lián)網(wǎng)的崛起等等都是新力量導演所要面對的新的創(chuàng)作環(huán)境。
新鮮事物層出不窮，社會語境也隨著改變，面對復雜的創(chuàng)作環(huán)境，新力量導演卻以一股勢不可擋的氣勢在中國影壇上崛起并被官方命名支持，可見新力量導演所彰顯的“力量”。從新力量導演的整體創(chuàng)作環(huán)境上看的話，可以看出近年包括政府、機構(gòu)、名人以及電影節(jié)對青年電影人的社會扶植力度之大。
類似“青蔥計劃”“青年導演資助計劃”“A計劃”“壞猴子72變電影計劃”以及各類例如上海國際電影節(jié)、北京國際電影節(jié)、平遙國際電影節(jié)、西寧FIRST青年電影展為青年導演設置的創(chuàng)投環(huán)節(jié)和成長孵化體系都對新力量導演的創(chuàng)作環(huán)境提供了資金、平臺等各方面的支持與幫扶。
這其中包括新力量女導演也深受各類青年導演資助計劃的幫扶，例如《過春天》的導演白雪、《兔子暴力》的導演申瑜都曾入圍過“青蔥計劃”的五強名單；楊荔鈉的《春潮》入圍金馬電影節(jié)的創(chuàng)投會議。
《誰的青春不迷茫》導演姚婷婷曾在2013年獲得央視電影頻道的舉辦的類型短片創(chuàng)投賽最具潛力導演。因此受到整個社會的扶植與幫助，新力量女導演的創(chuàng)作環(huán)境得以有了一定的改善。
此外從性別角度看女性導演的創(chuàng)作環(huán)境，盡管中國電影史中不乏女導演的身影，但整體上女導演在影壇上的地位和數(shù)量遠遠不如男導演。
近年伴隨著國民教育水平的提高，女性意識的覺醒，女性經(jīng)濟地位和消費能力的提升，以及當下涌現(xiàn)的對越來越多女性話題的關注，女導演也獲得了更多資本和市場的青睞，開始創(chuàng)作不同類型風格的影片。
相對第五代第六代女導演踏入商業(yè)電影領域所獲得的慘敗的票房成績不同，新力量女導演在票房上還是提交了不錯的答卷。
賈玲的《你好，李煥英》在中國電影票房排行榜上赫赫有名，蘇倫導演的《超時空同居》獲得了9.03億票房，殷若昕導演的《我的姐姐》獲得了8.60億票房，李芳芳導演的《無問西東》獲得7.54億票房。
正是新力量女導演的創(chuàng)作環(huán)境得到進一步的改善，電影銀幕上才出現(xiàn)了一道亮麗的風景線，女導演的電影作品也被更多人熟知，其在銀幕上的活躍也為塑造多元女性形象，表達女性立場和關注女性生存狀態(tài)及生命體驗提供了更多的機會與可能。
互聯(lián)網(wǎng)媒介對女性議題的關注
新力量導演在被正式命名之前也曾被叫做“網(wǎng)生代導演”，即這一批以80后為主的青年電影導演是在互聯(lián)網(wǎng)快速發(fā)展背景下成長并進行電影創(chuàng)作的。
當下電影創(chuàng)作不可避免受到互聯(lián)網(wǎng)媒介的影響，盡管“中國的‘網(wǎng)生代’電影，互聯(lián)網(wǎng)思維真正影響、介入電影本體創(chuàng)作、改變了電影思維、擴大了電影題材空間和電影表現(xiàn)領域的電影還幾乎沒有”，但很多電影借助互聯(lián)網(wǎng)進行營銷宣傳。
“網(wǎng)民與網(wǎng)民平等，網(wǎng)民與網(wǎng)站平等，同享平等的話語權(quán)和參與權(quán)，這種信息交互方式使互聯(lián)網(wǎng)成為重要的輿論場所”，從某種程度上互聯(lián)網(wǎng)為女性表達話語空間，引起社會輿論對女性議題的關注提供可能。
互聯(lián)網(wǎng)的媒介賦權(quán)使得包括女性在內(nèi)的社會個體可以在網(wǎng)絡空間發(fā)表自己的觀點，因此有關女性主義，女性議題在互聯(lián)網(wǎng)上被討論被關注已成為當下重要的一種社會現(xiàn)象。
這其中包括女性焦慮、女性在職場上的不平等待遇、女性遭遇的性騷擾、家庭暴力、以及婚嫁彩禮、父母對女兒和兒子的區(qū)別對待等等。
這些女性議題在新力量女導演的電影作品中也有所展現(xiàn)，例如《剩者為王》中盛如曦面對來自母親和社會上的雙重催婚壓力，不可避免地產(chǎn)生婚戀焦慮，包括金依萌導演的《一夜驚喜》以及黃真真導演的《閨蜜》影片都映射了都市大齡女性的婚戀焦慮。
文晏導演的《嘉年華》更是大膽地將性侵女童這一公共事件暴露在銀幕上，對男權(quán)社會的虛偽骯臟進行了徹底的批判，同時又將女性間的互助精神澆灌在影片的女性身上，幫助女性獲得自我的成長。郝律師作為一名女性出現(xiàn)在影片中代表著正義的力量，也傾注了導演對女性維護女性的堅定立場。
除了《嘉年華》，《悲傷逆流成河》以及《如果聲音不記得》也引入了社會議題，探討女性遭受校園暴力和陰郁癥的痛苦，但這兩部影片的現(xiàn)實批判力度和對女性的獨有關注顯然有所欠缺，但也說明新力量女導演對反應社會現(xiàn)實的女性議題的關注。
互聯(lián)網(wǎng)媒介形成的公共話語空間使得女性議題放置到大眾面前，諸多涉及到女性話題的社會現(xiàn)實需要各類藝術形式去呈現(xiàn)，包括電影。
新力量女導演由于自身社會性別原因不自覺地會接觸到互聯(lián)網(wǎng)上反映女性生存現(xiàn)實和精神狀態(tài)的女性議題，這也成為她們創(chuàng)作的素材，為她們塑造更加多元的女性形象提供現(xiàn)實映照。
