1987年，一張《一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)》專輯捧紅了歌壇“浪子”王杰，但王杰卻從未見(jiàn)過(guò)幕后作曲人王文清。
1991年，一首《瀟灑走一回》讓葉倩文成為紅遍兩岸三地的天后歌手，但創(chuàng)作該歌曲的陳大力在歌壇幾十年只留下兩三張模糊的照片。
陳小霞與姚若龍的詞曲搭檔捧紅了眾多天王天后，然而合作時(shí)間超過(guò)20年的二位卻幾乎沒(méi)有見(jiàn)過(guò)面。
近幾年，隨著內(nèi)娛音樂(lè)節(jié)目的興起，許多原本神秘的幕后音樂(lè)人逐漸揭開其“神秘面紗”，比如陳耀川、包小柏、劉天健、黃國(guó)倫等，但也有部分音樂(lè)人始終不肯向大眾展示他們的“廬山真面目”。
2014年，林志炫通過(guò)改編，演唱了新千年初翻唱張學(xué)友的歌曲《離人》，讓歌迷沉醉在歌曲中不想走出來(lái)。
“情歌教父”周傳雄時(shí)隔多年再登內(nèi)娛，被小字輩的流量歌手“批評(píng)教育”，聽(tīng)聽(tīng)他的《再見(jiàn)北極雪》，感嘆一聲：不是我不明白，這世界變化快。
1993年，一首日本旋律的歌曲《花心》，因?yàn)橛辛思?xì)膩婉約的歌詞，讓同名專輯《花心》成為國(guó)民天王周華健37載歌手生涯最賣座的實(shí)體唱片。
這三首歌，都是因?yàn)槌霾实男珊汀坝埠恕钡母柙~，成為華語(yǔ)流行樂(lè)中口口相傳的經(jīng)典名篇。
而這三首歌，均出自同一個(gè)人填詞人之手，她從事音樂(lè)創(chuàng)作30多年，用自己的才情寫出了無(wú)數(shù)名曲，但始終不肯拋頭露面，萬(wàn)能的網(wǎng)絡(luò)上也找不到一張她本人的真實(shí)照片。
她就是“左手武俠，右手都市”的音樂(lè)才女——厲曼婷。
從江淑娜的《來(lái)不及變心》到郁可唯的《暖心》，周華健、陳淑樺、辛?xí)早鳌埿耪堋ⅧP飛飛、張宇、孟庭葦、劉德華、鄭秀文、張國(guó)榮、彭羚、張學(xué)友、任賢齊、徐懷鈺、李玟、孫燕姿，厲曼婷合作過(guò)的天王天后，多達(dá)數(shù)十位。
就是這樣一位才貌出眾的女音樂(lè)人，卻遠(yuǎn)離城市喧囂與功名利祿，獨(dú)守內(nèi)心的那一份寧?kù)o與純貞，只愿做“山谷里寂寞的角落里”的一株自由自在的“野百合”。
厲曼婷的名作太多太多，因?yàn)槌缇矗驗(yàn)榘莘P者從“一半武俠一半都市”的厲曼婷作品中各選出三首代表性作品，來(lái)欣賞這樣一位可以把填詞工作做到極致的可愛(ài)女子。
或許，筆者選取的作品并非厲曼婷作品中傳唱度最高的歌曲，只以她對(duì)詞的拿捏斟酌能力為參照，“好馬配好鞍”，歌曲的旋律再好，沒(méi)有出彩的填詞，也只是其貌不揚(yáng)的“千里馬”。
1993年初，徐克導(dǎo)演邀請(qǐng)李宗盛為電影《笑傲江湖之東方不敗》寫主題曲，譜出曲的李宗盛絞盡腦汁卻寫不出歌詞，滾石唱片已經(jīng)先后讓五六位填詞高手來(lái)寫歌了，但老李都不滿意。
這時(shí)，看到公司新人厲曼婷，李宗盛試探性地問(wèn):要不你試試？從可登唱片轉(zhuǎn)投滾石做填詞工作的厲曼婷此前雖然幫助周華健寫出了歌曲《飛越迷霧》，但總共完成的作品不到五首。
于是，厲曼婷在咖啡館坐了兩個(gè)小時(shí)，一首《笑紅塵》洋洋灑灑地成章了，徐克導(dǎo)演看到歌詞非常滿意，不做改動(dòng)就交給了陳淑樺來(lái)演唱。
“紅塵多可笑，癡情最無(wú)聊，目空一切也好。”曾是癡情女的厲曼婷，因?yàn)闆](méi)有遇見(jiàn)那個(gè)對(duì)的他，受傷頗深，回歸家庭的她抬手就是這樣一句感慨。
“此生未了，心卻已無(wú)所擾，只想換得半世逍遙。”沒(méi)有了愛(ài)情的牽絆，何不享受生活，樂(lè)得余生逍遙呢！
“今天哭，明天笑，不求有人能明了，一生驕傲。歌在唱，舞在跳，長(zhǎng)夜漫漫不覺(jué)曉將快樂(lè)尋找。”江湖快意，兒女情長(zhǎng)，一時(shí)傷悲一時(shí)欣喜，何不對(duì)酒當(dāng)歌，仗劍去國(guó)，享受無(wú)拘無(wú)束的快樂(lè)呢！
那個(gè)一開始就做主編搞策劃寫歌詞的厲曼婷，除了曾受過(guò)情傷，未曾經(jīng)歷現(xiàn)實(shí)里的“風(fēng)雨雷電”，她的《笑紅塵》，有了脫離紅塵俗世的瀟灑寫意，不同于羅大佑《滾滾紅塵》里的百轉(zhuǎn)千回與世道滄桑，又有了黃霑《滄海一聲笑》外的紅袖添香。
1994年，成龍電影《醉拳2》賣出了超過(guò)四千萬(wàn)港幣的香港電影本土年度票房第二名的好成績(jī)。
這部電影也有一首好聽(tīng)的主題曲——《醉拳》，由李偉蓀李偲蓀兄弟作曲，鮑比達(dá)編曲，分成粵語(yǔ)和國(guó)語(yǔ)兩個(gè)版本，粵語(yǔ)版由L夕填詞，國(guó)語(yǔ)填詞由厲曼婷完成。
對(duì)比L夕的粵語(yǔ)版歌詞，厲曼婷的國(guó)語(yǔ)版絲毫不輸甚至更出彩，作為女性的厲曼婷在寫起以男性為主題的歌曲時(shí)真的是英姿勃發(fā)，豪邁果斷。
“我顛顛又倒倒好比浪濤，有萬(wàn)種的委屈我付之一笑。我一下低一下高，搖搖晃晃不肯倒。”兩句歌詞，既概括了醉拳的特點(diǎn)，又點(diǎn)出了打拳人的胸襟氣度，用詞可以說(shuō)是相當(dāng)凝練。
“莫說(shuō)狂狂人心存厚道，莫笑癡因癡心難找，莫怕醉醉過(guò)海闊天高，且狂且癡且醉趁年少。”一句歌詞，運(yùn)用排比手法，將飲酒后打拳人的狂妄、癡迷、醉態(tài)描述得細(xì)致入微，還給出產(chǎn)生幾種狀態(tài)的理由，最后用一個(gè)“趁年少”做總結(jié)，既點(diǎn)出“出名要趁早”的道理又道出只有血?dú)夥絼偂⒛晟贌o(wú)畏的時(shí)期才能放手一搏的人生狀態(tài)。
這樣的厲曼婷，既有女性的細(xì)膩溫柔又有男子的義氣灑脫，真的是一位值得一交的朋友。
1994年，一首《領(lǐng)悟》和一首《味道》，樹立了辛?xí)早鳌隘焸韬蟆钡母鑹蜗螅S多女性情路上的悲歡離合，都能在辛?xí)早鞯母枨姓业轿拷澹母瑁坪蹙褪嵌际信缘摹爸簟薄?/p>
這樣一位纏綿悱惻、用情至深的療傷系歌手，也被厲曼婷多次拿捏，辛?xí)早鞯母枨妒冀K只愛(ài)你》、《別問(wèn)舊傷口》、《遺忘》、《走過(guò)》、《愛(ài)過(guò)以后》等全都出自厲曼婷筆下。
厲曼婷的厲害之處在于，她可以讓辛?xí)早饕贿叀疤蛑鴤凇币贿吤加罘艑挕?/p>
來(lái)說(shuō)厲曼婷武俠風(fēng)歌曲的第三首——1993版《倚天屠龍記》片尾曲《倆倆相忘》。
插句題外話，這首歌也是筆者“入坑”港臺(tái)流行樂(lè)的第一首。
“拈朵微笑的花，想一番人世變化，到頭來(lái)輸贏又何妨，日與月互消長(zhǎng)，富與貴難久長(zhǎng)，今早的容顏老于昨晚。”手持鮮花，笑看人世百態(tài)，生死無(wú)常，滄海桑田，唯一的不變是人生正在慢慢老去，何必太在意成敗得失。
“浪滔滔人渺渺，青春鳥飛去了，縱然是千古風(fēng)流浪里搖。風(fēng)蕭蕭人渺渺，快意刀山中草，愛(ài)恨的百般滋味隨風(fēng)飄。”濤浪淘盡紅塵俗世，光影飛逝，千百年前的風(fēng)流人物俱往矣，人人都是微不足道的滄海一粟，愛(ài)恨情愁都將在微微一笑中釋懷，放下才是解脫。
《倆倆相忘》是忘記過(guò)去，活在當(dāng)下，珍惜眼前，放開緊皺的眉宇，放聲歌開懷笑，江湖，好不自在！
人有兩種，男人和女人；江湖有兩種，男性的江湖和女性的江湖。《笑紅塵》、《醉拳》和《倆倆相忘》，厲曼婷從不同角度思考，包含男性的大氣和女性的細(xì)致，很是有味道。
欣賞完厲曼婷的武俠歌，再來(lái)看看她在發(fā)掘都市男女感情與生活上的別樣才思。
寫現(xiàn)代詞的臺(tái)灣音樂(lè)人，有姚若龍、姚謙、施人誠(chéng)、李焯雄這樣的男性高手，也有陳家麗、娃娃、丁曉雯這樣的巾幗英雄，但厲曼婷卻有著自己不一樣的“煙火”。
此處不談厲曼婷寫出的高傳唱度歌曲，比如周華健的《花心》、張信哲的《難道》、成龍的《你給我一片天》、劉德華的《相思成災(zāi)》、陳慧琳的《北極雪》、張學(xué)友的《甲乙丙丁》、李度的《為愛(ài)犯了罪》、金海心的《那么驕傲》和《把耳朵叫醒》等，來(lái)欣賞三首厲曼婷花了小心思的現(xiàn)代詞。
1994年，厲曼婷開始為情歌王子張信哲寫歌，在阿哲《等待》專輯中，厲曼婷貢獻(xiàn)了《有一點(diǎn)動(dòng)心》和《就等著你》兩首歌，雖然該專輯的主打歌是李宗盛作曲填詞的《別怕我傷心》，但阿哲與劉嘉玲合唱的《有一點(diǎn)動(dòng)心》真的很抓人。
寫這首歌時(shí)，厲曼婷沉浸在昔日戀愛(ài)時(shí)的美好回憶中，情竇初開時(shí)的少男少女，一個(gè)表情一個(gè)動(dòng)作里全是柔情蜜意，表白前內(nèi)心總要做一番思量：到底是不是要不顧一切付出真心。“該不該再繼續(xù)，該不該有回應(yīng)，”還是讓愛(ài)順其自然“一步一步靠近”。
一眼萬(wàn)年，彼此都對(duì)對(duì)方動(dòng)心，卻不敢直視彼此的眼睛，因?yàn)榫o張，因?yàn)殁袢恍膭?dòng)，原本自然的動(dòng)作都變得遲疑，這樣的情不自禁真的是不由自主無(wú)法壓抑。
或許，閨蜜或者家長(zhǎng)會(huì)重重阻撓，但一旦確認(rèn)了眼神，不管戀愛(ài)的結(jié)果是喜是悲，都義無(wú)反顧地“不想不看不聽(tīng)”，讓愛(ài)一步步靠近。
寫《有一點(diǎn)動(dòng)心》時(shí)的厲曼婷，仿佛回到了少女時(shí)那種矜持羞赧的狀態(tài)，雖然初時(shí)的戀人已成離人，但愛(ài)神的箭射在心里的感覺(jué)一輩子都難以忘懷。
再說(shuō)厲曼婷現(xiàn)代詞的第二首——伍思凱1997年演唱歌曲《舞月光》。
在月光下獨(dú)舞，會(huì)是一種什么樣的感覺(jué)呢，詩(shī)人李白曾在《月下獨(dú)酌》里寫道：舉杯邀明月，對(duì)影成三人。醒時(shí)相交歡，醉后各分散。月色融融，終將孤獨(dú)。
月光下，厲曼婷回首愛(ài)情的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，發(fā)出“愛(ài)情是一條漫漫寂寞路”的感慨，或許是孤獨(dú)久了已習(xí)慣獨(dú)舞，當(dāng)他“孤注一擲開始追逐”，你卻思前想后害怕刻骨銘心后依舊是一場(chǎng)空。
相互來(lái)電是一件難得的事情，“愛(ài)神不輕易賜給人幸福”，愛(ài)情的花圃，需要“丟一顆種子入塵土”，或許將開出嬌艷欲滴的玫瑰。所以，“相遇的人啊，若只是過(guò)路，別吝嗇打個(gè)美麗招呼”，不看滄桑只問(wèn)癡狂。
然而，厲曼婷最終還是沒(méi)有邁出那一步，畢竟梁靜茹的“勇氣”也是從李圣杰那里“借”來(lái)的。我們寬慰別人容易，當(dāng)愛(ài)情向自己靠近時(shí)，受過(guò)情傷的人總是會(huì)自然地合上自己美麗的翅膀。
來(lái)說(shuō)筆者推薦的厲曼婷現(xiàn)代詞的第三首——1998年寫給張學(xué)友的《離人》。
喜歡用疊詞的女詞人，不只有南宋才女李清照，還有厲曼婷。厲曼婷曾在寫給周華健的歌曲《飛越迷霧》里將疊詞用得恰如其分，而歌曲《離人》里的疊詞，用得那叫一個(gè)恰到好處。
形容銀色小船那是“搖搖晃晃彎彎”，形容心事那是“三三兩兩藍(lán)藍(lán)”，形容行李又是“孤孤單單散散”，九個(gè)疊詞，美好的意境馬上就出來(lái)了。
然而，主人公畢竟是“離人”，被“放逐到邊界，”走入“第五個(gè)季節(jié)”，雖然還對(duì)舊愛(ài)牽腸掛肚，雖然舊愛(ài)離別前“揮霍著眼淚”刻意回避，不說(shuō)再見(jiàn)，但鏡子一旦有了裂痕，不能被修復(fù)，只有最后斷開。所以，何不大度一點(diǎn)勇敢一點(diǎn)，給分手留一個(gè)美好的回憶呢！
“你不肯說(shuō)再見(jiàn)，我不敢想明天，有人說(shuō)一次告別，天上就會(huì)有顆星又熄滅。”流星在天際被放逐，沒(méi)有愛(ài)情的明天或許會(huì)黯淡無(wú)光，但未嘗不會(huì)有星星在夜空中亮起，所以，后來(lái)的他們雖然沒(méi)有了他們，但終究會(huì)有你們和我們。
厲曼婷的詞，沒(méi)有那么多的犀利和鋒芒，只有淡淡的幽怨和哀傷，讓人放在心里，久久難忘，或許，在多年以后，人生練達(dá)空明之后，才發(fā)現(xiàn)厲曼婷比我們先到。
2017年，品冠出了新歌《言外之意》，厲曼婷老師再次拿出她唯美的現(xiàn)代詞，感動(dòng)了許多人到中年的歌迷，有心的歌迷朋友可以自己玩味。
有人說(shuō)李宗盛的歌是“初聞不知曲中意，再聽(tīng)已是曲中人”，那寫盡了愛(ài)情百態(tài)的厲曼婷又何嘗不是呢，我們總能在厲曼婷的音樂(lè)世界里找到過(guò)去的自己，也將找到未來(lái)的自己。只是因?yàn)閰柭玫牡驼{(diào)，讓我們聽(tīng)著她的歌卻忘了她的人。
謹(jǐn)以此文致敬那些年為歌迷們寫出了無(wú)數(shù)好歌曲的厲曼婷老師，希望更多的歌迷能在厲曼婷的歌曲里領(lǐng)悟。愿我全心全意，換取您一個(gè)關(guān)注和點(diǎn)贊，求評(píng)論求轉(zhuǎn)發(fā)！
